莫代尔棉背心:挖掘细节：让重大纪念性报道真实可信
什么是细节？
前两年有一本《细节决定成败》的书卖得很火，这本被年轻白领们视作职场进阶宝典的书所讲的细节，跟我们要讲的细节并不搭界；而我们要说的细节更靠近“文艺作品中对人物性格、事件发展、自然景物、社会环境等的细致描述的最小组成部分”一说。
重大纪念性报道中的细节，却又不能完全等同于后者。我个人认为，“细节”除了后者中的意思，在实际操作中还应该加上“一场综合报道中的纪实小故事、小情节、小画面、小人物等”。说综合报道，是因为既然是重大纪念性报道，必然是多形式的，全方位的，因而可以说是综合的。为什么要强调“小”？因为细节本身必然是细小的，特别是相比重大纪念性报道而言更是如此，大了就不叫细节了。为什么要“纪实”？因为细节本身就是要靠一丝一毫勾勒得清清楚楚来取胜，因此必须要纪实，如果只交代个概念或凭空煽情一番，那就不是细节，牵不动读者心中那根期待共鸣的弦。
怎样用细节？
一句话，就是“选准人，写小事”。
红军长征出发70周年那年，新华社军分社和北京青年报社合作了“寻访70位健在老红军”系列人物专访。这是一个对国内仍健在的为数极少的老红军战士的人物专访，报道用平民化的视角展现了老红军战士现在的生活状况、当年亲历长征的故事和数十年的人生故事等。
在这样一个重大纪念性报道的大氛围里，70名老红军战士的传奇在我看来就是最难得、最生动、最能直击人心的细节。
又比如解放军报纪念汶川特大地震一周年特刊头版，《那一天，这一年》。如果说是细节，那整个版都是细节———没有用一篇综述或主打稿来概括这一年汶川地震灾区都发生了什么，而是扑上去就写———那条从都江堰到映秀的路马上就要通高速了，那个20岁生日时获救的女孩领了第一个月的工资，那座被毁灭的北川城已经选好了新址，包括那头创造了奇迹的猪也过上了独门独户的“幸福”生活———这样做其实有些冒险，因为人们已经习惯了在重大纪念性报道里第一眼先看到一篇主打稿，或者起码也是一篇楷体字的言论，让这些零碎、琐碎甚至根本谈不上完整叙事的人或事排满一个版，行吗？
事实说明行。放在“5·12”这个大背景下，因为选的都是那些让我们牵挂的人，写的都是那些我们曾经熟知的事。循着这一根根线索，我们终于能在一年后的平静心境下重回那一天，重温那种情，重新审视灾区这一年的风雨兼程，重新被自己内心缓缓释放的那种情感打动。
还是这期特刊头版，版面中间那座纪念碑（设计成了阿拉伯数字1的形状，同时象征一周年）上面，并没有请高手撰写可能是悲情、煽情、激情或深情的文字，而是直接采用了一位受伤群众写给救他的解放军的一首长诗。而这首诗，因为朴素，因为叙事，更因为作者是这次汶川特大地震一周年“重要纪念活动报道”要报道的对象，因此也巧妙地成了一个不可多得的细节。
该用多少细节？
如果你问张择端，《清明上河图》里该画多少人物？假如他能回答你，可能也要等画完之后数清楚了再说。如果你问范曾，《老子出关》里的老子该画多少根眉毛？喜欢辩证的他可能笑笑回答你，多也是少，少也是多。
重大纪念性报道如何处理细节和整体的关系？反正我不喜欢通篇看不到一个精致面孔的综述，更看不惯正襟危坐的高谈阔论。
相比之下，我更爱看那些刻画入微的小人物的小故事，那些生动、有趣、感人的故事。如果碰巧做成了大块头，我会更加认认真真、恭恭敬敬地对待它，小心翼翼、一字不落地从头读到尾，生怕漏掉一丝一毫的感动，错过一分一厘的快乐。
（作者系解放军报社时事部国内组组长）