西安15路公交车路线:《现代工笔画珍品国际博览厅第32601号》中国最著名博客女王干群精美作品编号2011032601

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中国最著名博客女王干群精美作品编号2011032601：
《现代工笔画珍品国际博览厅第32601号》

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《现代工笔画珍品国际博览厅第32601号》
《中国工笔画艺术的发展历程与发展前景》
中国的工笔画有伟大的传统，但各个历史时期的发展不平衡。唐宋是个高峰，元代以降，文人写意成为主流，工笔就不那麽繁盛了，但是出现了像赵孟頫，吕纪，仇英，陈老连这些擅长工笔创作的大家。进入了20世纪，金城，康有为等相当一批画家和文化人。提出学习宋代，以工笔院为“正轨”以写意为“别派”的主张。并涌现了刘奎龄，于非闇,蔯之佛，徐燕孙，张大千，陈少梅，谢稚柳，刘凌沧，张其翼，田氏光等一大批长于或兼善工笔的画家。新中国时期，工笔特别是工笔人物画向年画，连环画靠拢，在转向通俗大众化的同时，也拓展了题材与表现手段。新时期30年来，潘絜滋等打出“复兴工笔画”的口号，建立了全国与地方戏的工笔画会，工笔画家和工笔作品空前增多。画家们广泛借鉴日本画和各种现代绘画的观念，材料和手法。工笔画的题材内容和形式风格正在经历着空前的变化。
工笔画，是中国画坛一朵奇葩，它有着悠久的历史和辉煌的业绩，在浩瀚的世界艺术中独树一帜。虽然，其间审美观念有所改变，以致在某段时间工笔画色彩被认为是艳、俗。但从当代工笔画异彩纷呈的多样化形式，可以看到传统意义上的形式规范在不断被打破，语言的形态和概念上的外延更为宽泛。在西方思潮的冲击影响下，在中西文化的碰撞中，工笔画表现出了极强的适应性、可融性，很自然的形成了向现代形态的转变。由于其巨大的兼容性，使工笔画在总体发展上具备了更加自由的表现空间和强烈的视觉效果，传统和现代的丰富变化给工笔画风格的培植提供了前提。同时，艺术观念、风格题材、技术手段等诸多艺术要素，也在与传统人文精神和现代文化的交流中给艺术家提出了新的课题。诸如色彩的多样化与图案化的程式处理、装饰化的倾向、肌理特殊技法、新材料的运用、借鉴西方绘画等等。本论文拟探讨中国传统工笔画色彩的运用特性和审美观点，进行了解与归纳分析，并结合现代工笔画创作进行探讨、研究，其目的是在传统工笔画色彩运用的基础上结合现代社会发展和人们审美意识，阐述色彩这一重要绘画要素在现代工笔画中的适应性和发展前景。
色彩是工笔画的重要语言
工笔画艺术曾以它特有的富丽堂皇，秀丽清雅而呈采于中国画坛，它不仅造就了敦煌壁画的磅礴，也成就了工笔重彩卷轴画的典雅，在唐宋时期发展到辉煌。宋元以后，在源于禅道“大音稀声，大象无形，五色令人盲”的古典美学思想指引下，水墨文人画全面兴起，并成为中国绘画的主流。而工笔画艺术中，虽有陈洪绶、恽寿平、任伯年等诸名家力挽狂澜，却终究不能遏制其总体上的衰败之势。在这种“夫画道之中，水墨为上，肇自然之性，成造化之功。”的艺术观影响下，工笔画被视为匠气低俗，问津工笔画者寥寥无几。①“画以墨为主，以色为辅”的论点，千余年来一直影响着中国画坛，水墨画成为中国画的代名词，使绚烂多彩的颜色一直处于弱势。工笔画只能在文人不留意的空间发展：即中国民间(寺观壁画) 和异域日本(大和浮世绘) 。新中国成立后，工笔画尤其是工笔重彩艺术逐渐从衰微中走向复苏。到20 世纪90 年代中期，中国画坛持续数百年的“水墨独尊”局面被打破，揭起了以现代重彩画为发端的色彩变革。这场色彩变革是中国画观念和语言的变革，是中国画由传统型态向现代型态转换的一个表现特征。不少美术理论研究人员和绘画创作者从民族整体文化艺术背景中去认识和反思中国画的过去与现状，探索新时期工笔画的发展途径。他们经过不断探索和实践，使今天的工笔画无论在艺术观念还是在表现形式、表现手段上都有了重大变化。在工笔画中，题材内容、风格流派及创作观念多样并存。色彩之变，重建了中国画色彩系统，弥补了水墨画忽视色彩的缺陷，同时也对传统卷轴画、壁画中极为丰富的重彩语言及材料技法的系统发掘、研究和整理。只有对传统工笔画的色彩运用进行历史的、客观的剖析，才能更好地寻求其现代发展的可能，更好的为工笔画创作打下坚实的基础。重视和强调色彩在工笔画中的运用，应当成为当今中国画家关注和研究的课题。下面我就工笔画中的一个十分重要的元素——色彩，谈谈我对工笔画色彩的认识和现代发展。
色彩作为绘画的本体语言，是构成某种艺术情调和艺术风格最基本的要素，是刺激视觉神经最有效、造成特定情绪美感的一个重要手段。在视觉艺术中，色彩具有强烈的视觉冲击力，因为色彩作用于人的情感便能产生强大的震撼力，所以，中国画不能忽视色彩对视觉所产生的影响。传统的或现代的、东方的或西方的绘画，无论其如何发展，从画面效果看，色彩始终是重要的构成因素。中国绘画对色彩的运用当然也不例外，特别是在中国的工笔画中色彩更成为了主要的表现手段。然而，传统工笔画对色彩的认识既没有像西方绘画那样追寻写实、朝科学方向发展，也未能使色彩的运用达到像中国水墨画中的墨色那样成熟。尽管在数千年的色彩传统中也形成了一套自己的色彩认识规律和设色理论，但色彩在工笔画中的运用基本上还是处于从属的地位，有许多不尽人意的地方。
工笔画的前景如何？我想用“无可限量”四个字来形容。首先工笔画有大发展的可能。从美术史的角度说，工笔画只是短暂的辉煌，元代以后就没有得到充分的发展，因此，它有很大的生长余地与可能。第二，中国历史上没有高度发展的写实性绘画和色彩性绘画，只有工笔才可能成为高度发展的中国写实性与色彩性绘画。第三，处在“全球化”时代的工笔画，可以自由借鉴现代艺术的种种经验，即它不仅是装饰的，写实的，写意的，也可以是表现的，观念的，超现实的，魔幻的等等。即它的可开放性，可变异性还很大。所以，展望工笔画的未来，它应该有一个更加灿烂的前景！

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