阴阳师妖狐御魂位置:高凤翰左手《牡丹图》
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高凤翰（1683-1748），字西园，号南村，晚号南阜老人，山东胶县（今胶州市）人。其善画能诗，工书法，篆刻，可以说是个多才多艺的人。其爱砚成癖，一生藏砚多至1000余方，且皆自铭，大半手琢。由此可知，他又是一个很执著的人。其晚年（1737年）右臂病疾，改以左手作书画，笔力仍然苍劲，更充分显示出他惊人的毅力。像过去很多的读书人一样，他也走过为官之路，小有官运，曾任安徽歙县县丞，绩溪县令等职。后去官，长期侨居江苏扬州一带靠卖画为生，并在那里出了名，成为扬州画派主要成员之一。书画论家赞其画“不拘于法，纯以气胜，奇逸得天趣”，赞其书法“圆劲飞动”。山东高密市博物馆藏有一幅高凤翰左手创作的《牡丹图》，该图为纸本，设色，纵10厘米，横52厘米。上画石和牡丹（见图）。从图中高凤翰的题记中可以得知，此画作于乾隆十一年（1746年），是其返回山东老家以后，为家住高密的一位亲戚祝寿所作的一幅画。时年高凤翰63岁。
在这幅画中，作者以石象征“长寿”，与牡丹配合，寓意“富贵长寿”，是民间较常用的吉祥图案。此画构图虽简单，却巧妙地利用了绘画中的透视法则，以静映动，以深托远，尽显距离的美感，使有限的空间，充满无限的张力。红白两色牡丹花，一采用没骨画法，一采用墨线勾勒，既增加了笔墨情趣，又形成鲜明对比，观之，光艳夺目，就连浓郁的花香也变得可视了。尤其是繁茂的枝叶表现得最为精彩，细如游丝的叶筋，其走向笔笔皆有交代，棱角分明，线条柔而刚劲，出神入化，使得薄如蝉翼的叶片，正侧向背，顾盼有致，鲜活灵动。能看出其十分重视写生，石脚下点缀几篷野花野草，寥寥几笔，让人看了都能叫得出它们的名字来，如有“车前子”、“蒲公英”等。从其改用左手绘画始，到创作此幅画作止，已历9年，9年功夫即达到如此高的艺术水平，其为之所付出的艰辛和努力，可想而知。幅首其左手题字也为整幅画面增色不少，其左冲右突，飘飘忽忽的结体，在这里好似垂挂的珠帘一般，随风摆动，与图画有机地结合在一起，别具韵味，给人雾里看花，隔帘观美之感。
高凤翰一生为人正直坦白，为艺坚执精进，称得上是一位“德艺双馨”的艺术家。观其画作，一可饱眼福，二可明志向，精神世界，“鱼”和“熊掌”可兼得也。
（2008年6月4日8版）
高凤翰（1683-1748），字西园，号南村，晚号南阜老人，山东胶县（今胶州市）人。其善画能诗，工书法，篆刻，可以说是个多才多艺的人。其爱砚成癖，一生藏砚多至1000余方，且皆自铭，大半手琢。由此可知，他又是一个很执著的人。其晚年（1737年）右臂病疾，改以左手作书画，笔力仍然苍劲，更充分显示出他惊人的毅力。像过去很多的读书人一样，他也走过为官之路，小有官运，曾任安徽歙县县丞，绩溪县令等职。后去官，长期侨居江苏扬州一带靠卖画为生，并在那里出了名，成为扬州画派主要成员之一。书画论家赞其画“不拘于法，纯以气胜，奇逸得天趣”，赞其书法“圆劲飞动”。山东高密市博物馆藏有一幅高凤翰左手创作的《牡丹图》，该图为纸本，设色，纵10厘米，横52厘米。上画石和牡丹（见图）。从图中高凤翰的题记中可以得知，此画作于乾隆十一年（1746年），是其返回山东老家以后，为家住高密的一位亲戚祝寿所作的一幅画。时年高凤翰63岁。
在这幅画中，作者以石象征“长寿”，与牡丹配合，寓意“富贵长寿”，是民间较常用的吉祥图案。此画构图虽简单，却巧妙地利用了绘画中的透视法则，以静映动，以深托远，尽显距离的美感，使有限的空间，充满无限的张力。红白两色牡丹花，一采用没骨画法，一采用墨线勾勒，既增加了笔墨情趣，又形成鲜明对比，观之，光艳夺目，就连浓郁的花香也变得可视了。尤其是繁茂的枝叶表现得最为精彩，细如游丝的叶筋，其走向笔笔皆有交代，棱角分明，线条柔而刚劲，出神入化，使得薄如蝉翼的叶片，正侧向背，顾盼有致，鲜活灵动。能看出其十分重视写生，石脚下点缀几篷野花野草，寥寥几笔，让人看了都能叫得出它们的名字来，如有“车前子”、“蒲公英”等。从其改用左手绘画始，到创作此幅画作止，已历9年，9年功夫即达到如此高的艺术水平，其为之所付出的艰辛和努力，可想而知。幅首其左手题字也为整幅画面增色不少，其左冲右突，飘飘忽忽的结体，在这里好似垂挂的珠帘一般，随风摆动，与图画有机地结合在一起，别具韵味，给人雾里看花，隔帘观美之感。
高凤翰一生为人正直坦白，为艺坚执精进，称得上是一位“德艺双馨”的艺术家。观其画作，一可饱眼福，二可明志向，精神世界，“鱼”和“熊掌”可兼得也。
（2008年6月4日8版）