阿苏纳大使在哪:筆下山水多嫵媚——“清初四王”之王翚【18P】
《谈道图》
《江村归晚图》
他是清初杰出的山水画家,少时见赏于王鉴,被收为弟子;后转师王时敏,临摹不少宋、元名迹,并与恽寿平切磋画艺。整理总结宋、元山水画技法,梢研各家,冶为一炉。作品虽多仿古,却具清丽深秀风致,功力深厚,但有时过于圆熟或刻露。晚年脱落,转有苍茫之致。从学弟子甚众,称"虞山派"。和当时王时敏、王鉴、王原祁、恽格、吴历齐名,世称“四王吴恽”又称“清六家”。
王翚在名家的指导下,40岁左右已成为一代大家,时人称为“画圣”、“海内第一”。60岁时,他由王原祁推荐,被康熙召幸,作《南巡图》。
《康熙南巡图卷》共十二大卷,堪称王翚创作画中的钜制,画面自京城永定门开始,至绍兴大禹庙,再经金陵回京城,沿途城乡风光、社会生活、山川景色以及康熙南巡时的盛况,安排得井然有序,又富于穿插变化,场面之浩繁,内容之丰富,笔墨之多样,实为清代手卷中的宏篇,可以看出王翚驾驭场景的高超能力。
王翚因作此画而名声日隆,一时求画者挤破门。此后王翚作画就不象以前认真了,应付之画甚多。后人学他风格者很多,形成“虞山派”。
《秋树昏鸦图》
他早期画风清丽工秀,晚期则倾向苍茫浑厚。章法富于变化,水墨与浅绛渲染得法。也有评者指出王翚用笔过于圆熟,某些画则显得刻露,墨法少有变化,构图略感壅塞。其画笔墨功底深厚,长于摹古,几可乱真,但又能不为成法所囿,部分作品富有写生意趣,构图多变,勾勒皴擦渲染得法,格调明快。在四王中比较突出。其画在清代极负盛名,被视为画之正宗,追随者甚众,因他为常熟人,常熟有虞山,故后人将其称为虞山派。有《康熙南巡图》(与杨晋等人合作)、《秋山萧寺图》、《虞山枫林图》、《秋树昏鸦图》等传世。着有《清晖画跋》。
《庐山听瀑图轴》
《虞山枫林图》
王翚山水画,有早、中、晚三期的变化,25岁以前为早期,主要摹仿古画, 笔墨尚未成熟,显得有些幼稚,35岁到60岁为中期,这时期他广泛吸取前人优良技法,融汇南北诸家之长,作画又专心精意,不肯苟简,因此,这一时期作品最为精彩,技法精巧,清丽工秀。《康熙南巡图卷》就属这一时期的作品。 60岁以后是他的晚期,由于求画者甚多,作品多为应酬之作,难免粗制滥造, 还出现了不少代笔画。由于技法纯熟,形成了一定格式,下笔也往往带有习气, 不及中期生动英姿,但晚年也有一些杰作。
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