陈若轩身高体重:中国烟草博物馆2008年新征集藏品撷珍
来源：百度文库 编辑：九乡新闻网 时间：2024/10/04 05:34:30
2008年，中国烟草博物馆征集部的工作人员在国家局、上海市局、博物馆各级领导的指导下，积极调研古玩市场、拍卖行的文物价格波动趋势，远赴广西、江西、山东等地联系水烟壶和烟画的大藏家，不辞辛劳地落实好各项征集计划。据统计，我馆全年共征集藏品56批，计1617件；其中收购8批，计1327件。尤其是我馆通过召开藏品鉴定委员会全体会议审议，成功地整体收购江西收藏家的1270件水烟壶，使我馆成为收藏水烟壶数量、品种均较齐全的一家行业博物馆。这也是开馆来，我们进行的藏品数量最多、金额最高、程序最严密的一次文物收购，为今后严格规范我馆收购程序，作了一次有益的尝试。在此，我馆特地从2008年新征集的藏品中选出部分精品，以飨读者。
水烟壶藏品介绍
水烟壶亦称水烟袋、水烟杯、水烟筒等，是一种让烟气经过水的过滤然后再吸入口中的吸烟器具，主要流行在清代中晚期以及民国时期。民国中后期因卷烟占据了城市及上层社会与富人的吸烟领地，水烟壶已不再流行，但城乡的民间普通阶层在很长时间内还在使用。
水烟壶的材质以白铜居多，也有黄铜、紫铜、竹木和银、铝、瓷的。白铜是以镍为主要添加元素的铜基合金，呈银白色，故得名。白铜延展性好，使其能制作或方或圆或多边的不同造型，硬度高则使得水烟壶在使用中抗冲击而不容易损坏，耐腐蚀性使白铜水烟壶不容易为烟碱等酸碱性物质所腐蚀。
一把水烟壶的构造奇特、复杂，大多数水烟壶由烟管、吸管、盛水斗、烟仓、手托、通针、镊子以及相关座件构成。烟管一头为烟窝，下连一细管，伸入水斗的水中，这一部分往往置于前部。吸管则位于烟管之后，上端向后弯曲，便于吸烟，下端连接水斗，但在水斗的水面之上。烟管、吸管、水斗一般为一整体，一头进气，一头吸食，两头上翘，中间贮水。吸烟时，烟气穿过贮水，既可滤掉烟气中的杂质，还能发出悦耳的咕咕声。烟仓多为桶形，上均有盖，以防烟丝风干。手托主要起连接作用，水斗与烟仓都插在其中。
常见的水烟壶身以二寸半见方为多，双筒形壶身次之，异形属稀见。水烟壶除了壶身两侧光素外，其壶身双面都能见到浅錾、阳刻、浮雕、深镂、珐琅等装饰。许多浅刻类水烟壶的装饰都是山水人物或花鸟诗词相结合。其诗画字的完美结合，像一幅文人画作，在吸烟的同时也可供使用者把玩观赏。
清代 寅生款“雷峰夕照”浅刻水烟壶
尺寸：63×9×4cm 重量：636g 质地：白铜
寅生乃陈寅生，生于1830年，卒于1908年，北平人，清同治秀才，书画诗印无一不精，尤以铜刻艺术为最，堪称一代大家。寅生铜刻以墨盒、笔洗、镇尺等文房四宝为主，水烟壶极为罕见。这只水烟壶壶身高63厘米，适宜在北方寒冬时使用，所用的白铜含银量很高，链条上有12生肖的吊坠，十分精美。手托一面刻的是雷峰夕照图，另一面是博古图，刻工精细，线条流畅，人物优美，非一般匠人可比，落款为“寅生刻”。
清代 白铜景泰蓝福寿纹水烟壶
尺寸：80×9×5cm 重量：714g 质地：白铜
景泰蓝水烟壶，以白铜作胎，制成水烟壶造型，再用铜丝掐成福寿图案，中充珐琅釉，经烧制、磨光、镀金等工序制成。珐琅彩工艺多在清代宫廷使用，民间较少，至晚清民国时期虽已普及，但也还是一种较为复杂的工艺，民间工艺品上使用珐琅属于较少，也就显得贵重了，使用珐琅彩的铜胎水烟壶在水烟壶中属于高档品。这只水烟壶高达80厘米，由于北方冬天寒冷、衣服厚重，手臂不易弯曲。这种特长设计提高了水烟壶使用的便利性。该壶身刻有福寿图案，反映了使用者对自我生活的满足和审美情趣，是一件闲逸生活的消遣和享受用具。
清代 白铜景泰蓝花卉纹水烟壶
尺寸：32×7×3cm 重量：460g 质地：白铜
珐琅工艺，是将一种玻璃质的釉附著在金属表面所成的工艺品，俗称“景泰蓝”。掐丝珐琅是将铜丝盘出花纹，黏固在胎上，再填施各色珐琅釉料在花纹框架内、外，入窑烘烧，重复数次，待器表覆盖的釉层至适当厚度，再经打磨、镀金等手续始出，又名“铜胎掐丝珐琅”，其制作融入了传统手工绘画和雕刻技艺，具有鲜明的民族特色，堪称中国传统工艺的集大成者。这只水烟壶釉色纯正，温润，填釉饱满，掐丝活泼流畅，壶身上刻有花卉图案，使小小的水烟壶出落得焕采脱俗和清雅神奇,透溢出惹人陶醉的盈盈灵气。
清代 花卉纹铜胎掐丝珐琅水烟壶
尺寸：32×7×3 cm 重量：460g 质地：白铜
这只水烟壶壶身高32厘米，所用的白铜含银量很高，手托的一边是菊花图案，寓意吉祥、长寿，另一边是牡丹图案，寓意富贵、吉祥。整个烟管上刻满花卉的图案，这种满工的做法在水烟壶中，极为少见。
清代 白铜镂空小花水烟壶
尺寸：30×8×4cm 重量：352g 质地：白铜
镂空雕刻具有独特的艺术效果，要经绘图、镂空、凿粗坯、修光、细润等一系列操作工序而成，造型立体而有强烈的雕刻艺术风格。该壶周身镂空小花，工艺繁复，制作工整、精致，把玩观赏皆给人美的享受。水烟壶精美的制作不仅传承着中华民族古老文化的遗韵和传统雕刻工艺的轨迹,也为后人留下了研究各地域的乡俚习俗、市井风情及雕刻风格的可贵证物。
中华民国 白铜镶嵌格子纹水烟壶
尺寸：27×7×4cm 重量：456g 质地：白铜
“接天莲叶无穷碧，映日荷花分外红。”壶身上所刻荷花，也叫芙蓉，因其花朵艳丽，清香袭人，倍受人们的喜爱。这只水烟壶采用白铜制成，融入镶嵌技术，将黄铜、紫铜搭配，相得益彰，追求横线和斜线连接的流畅，蕴造型的动感于静态之中，显得既稳定端庄，又挺拔雅致
。
清代 宝瓶形水烟壶
尺寸：13×6×4cm 重量：144g 质地：黄铜
如此小巧的水烟壶是极其少见的，重量只有144克，应为女士使用的器物。水烟壶在人们的印象中往往是男人的专用器物，其实不然，在过去很多女子也吸食水烟。最著名的当属清代的慈禧太后，她使用的水烟壶均系各名家字号所制，其中有“姑苏汪云从店银白仁制造”、“京都协聚成制造”、“广东十八铺陈连记真白制造”等。这只水烟壶虽没有名家字号，但造型独特，小巧玲珑，也不失为一件把玩的精品。
清代 “太平有象”水烟壶
尺寸：13×8×4cm 重量：238g 质地：黄铜
中国古代十大吉祥图案之一的象驮宝瓶指的就是“太平有象”。太平，指时世安宁和平，连年丰收。象，哺乳动物，鼻呈长筒形。象的寿命极长，可达百余年，被人们当作瑞兽，也常比喻好景象。大象背驮的宝瓶，传说是观世音的净水瓶，内盛圣水，滴洒能得祥瑞。所以“太平有象”也叫“太平景象”、“喜象升平”。水烟壶取用“太平有象”的造型，蕴涵着对和平、丰收的向往。
清代 银龙寿纹旱烟袋1件
该器物长36厘米，重740克，银成色在95银之上，制作工艺精良，从造型纹饰来看应属云贵地区少数民族中尊贵人士的使用品。烟杆上浮雕龙纹，图案清晰，纹路精细，烟丝盒雕刻细致精巧，烟具配件齐全，整体包浆自然，经专家鉴定应为清末之物。
清代 象牙仕女鼻烟壶2件：
该两件鼻烟壶俱高12厘米，取整块天然象牙，掏挖雕就，品相完好，设色彩绘的艺术特点是典型广东匠人的工艺。壶体面刻仕女容，面庞丰润，发式服饰色彩鲜艳自然，一弹琵琶状，一照镜粉墨登场，文弱秀美的人物形象栩栩如生，底落“乾隆年制”篆书款。经专家鉴定应为清末期不可多得的古代艺术品。
日本江户时代（1880年左右） 日本旱烟袋
尺寸：24 cm 质地：铁质
日本江户时代后期的烟杆，旱烟杆为竹制管身，烟锅和烟嘴为铜银合金制；烟管袋与烟袋为马皮革，马形锁为黄铜镀银；银制锁链，根附象牙圆牌形坠饰，包浆浑厚自然。据传为日本旧时驿站经营者的所有物，其工艺制作精美、时代特征明显，反映了烟草历史在中日文化之间的深厚渊源。
政务院财经委颁发给中华烟草公司第一厂的执照
在中华烟草公司的历史上，曾有三个烟厂。1951年，德昌烟公司并入中华烟草公司改名为中华烟草公司第三厂，后于1952年8月并入中华第一厂。1953年1月中华烟草公司并入国营上海烟草公司，公司下属第一厂、第二厂改名为国营上海卷烟四、五厂。
1952年7月由政务院财经委核准颁发给中华烟公司第一厂的执照，对于研究中华烟草公司的发展，因其唯一而具有较高的史料和物证价值。该执照于去年由我馆偶然在民间藏家手中发现，得之甚幸，而收藏的乐趣也在于此。
好运道牌卷烟纯银烟听
好运道牌卷烟由上海华达烟公司生产。上世纪三十年代，华达烟公司请上海裘天宝银楼专门打造了为数不多的纯银烟听，作为高档礼品赠送当年沪上的达官显贵们，并得到他们的喜爱。该“好运道”纯银烟听为50支包装，图案清晰，包浆自然，品相较好，底部落有“上海南京路裘天宝精造”款。
南洋兄弟烟草公司为扩大资本额，于1919年分别在国内各地和新加坡、泰国等地设立分公司，一方面向泰国、新加坡、南洋群岛一带开拓市场，打开销路。其间，南洋兄弟烟草公司以赠送广告画为促销手段，推销其卷烟产品。
南洋兄弟烟草公司广告画（泰国版）
这幅在泰国发行的烟草广告，以泰国人身着色彩鲜艳的民族服装，载歌载舞出游的画面，表达了泰国人民祈求新年如意，风调雨顺的主题。广告画上介绍了百雀、喜鹊、地球、白金龙等卷烟品牌。整体设计大方得体，色彩艳丽动人。该泰国版烟画是我馆在去年首次从民间发现并收藏的一个新品。
尺寸：76×51cm
描述：《红楼韵事》香烟广告画是倪耕野的作品，为二十世纪二、三十年代上海知名的广告画家之一，倪耕野先生们曾任职于英美烟草公司广告部。他创作的香烟广告画色彩绚丽、形象生动、层次感强。与诸多香烟广告画家风格不同，他不喜将多种品牌的卷烟广告“捆绑”后画在广告画面上，而是只将一、二种品牌的卷烟设计在广告画下部或边角上。该幅画是为“红砖牌”香烟所作的广告。画中描绘的是贾宝玉和林黛玉在大观园太湖石旁共读《西厢记》的情景，见《红楼梦》第23回“西厢记妙词通戏语，牡丹亭艳曲警芳心”。画中的黛玉拿着《西厢记》俯视宝玉，正在向宝玉讲解看书的心得，其身后还立着花锄，宝玉则坐在石上微仰头，注视着黛玉，仔细倾听。其人物形象及景色，丝毫不逊色于之后拍摄的《红楼梦》戏剧剧照。
尺寸：75×50cm
描述：这幅《虢国夫人》烟草广告画是上海中国华成烟公司的广告画，是谢之光先生的作品。谢之光（1899～1976），浙江余姚人，20世纪50年代上海中国画院画师，曾师从著名画家张聿光、周慕桥及刘海粟，擅长中国画及年画。至今，其国画作品还不时出现在艺术品拍卖市场。谢之光中青年时常创作“月份牌广告画”，20世纪30年代曾为启东、奉天、福新等烟草企业创作过香烟广告画，后入南洋兄弟烟草公司广告部，数年后被华成烟公司以高薪聘为广告部主任。这幅画意境取自隋代大画家展子雯的游春图，虢国夫人系唐山西芮城人，了解虢国夫人的人并不多，但她的妹妹大家肯定知道--杨贵妃。虢国夫人因杨贵妃而扬名于时，事垂千史，她借助裙带关系，一时权倾天下。谢之光先生的这幅《虢国夫人》烟草广告画重人物内
心刻划，通过劲细的线描和色调的敷设，浓艳而不失其秀雅，精工而不板滞。图中用线纤细，
圆润秀劲，在劲力中透着妩媚。着色典雅富丽，具装饰意味，格调活泼明快。画面上洋溢着雍
容、自信、乐观的盛唐风貌。
尺寸：76×52cm
描述：这幅《油画美女》是买司干香烟广告画。我国烟草广告画起步于清末明初，时兴于二、三十年代。当时烟草广告画的内容题材，可分做古典和现代两大类。前者主要是我国家喻户晓的民间故事、神话传说和历史名著中的才子佳人、英雄人物，后者以时下当红明星、艳装美女、摩登女郎等的生活实景为内容。用于制作月份牌作为卷烟市场竞争的促销手段。烟草广告画是中国年画的一种表现手法——擦笔水彩画法。他淡化了中国传统绘画中的线条，用羊毫毛笔蘸上炭精粉擦出所描绘对象肌肤和衣着的明暗变化，再用水彩层层渲染，从而创作出一种既有立体感又透明润泽的形象，很适合于表现年轻女性皮肤的质感和秀媚丰腴的阴柔之美。这幅《油画美女》是一种用炭笔素描打底，再以细腻写实的西洋画手法，用水彩、水粉绘制而
成，是中外合璧、极具时代特征的“新年画”。是当年中国年画与西洋画中外合璧的代表作，
此画存世量稀少。烟草广告画它有很强的市俗诱惑性，当时一经推出便深受青年男女和社会各
阶层人士的喜爱。很快就形成了以上海为中心，辐射到全国各地的局面。
尺寸：77×51cm
描述：这幅双美图是华南烟草公司广告画，是郑曼陀的作品。郑曼陀（1885—1961年）安徽人，早年在杭州从一姓王的学画擦铅照人像，也学过一点中国工笔重彩人物画。1914年，听人说上海“月份牌”广告很吃香，就到上海来卖画。他的画法是在淡淡的炭精粉底子上敷水彩的画法；炭精擦得很淡，敷上水彩后，把原来的底子全部盖没了，能够取得既有体面，又十分柔和的效果。他以画美女为主，他画的美女大多大头小身体，丹凤眼，皮肤白皙，眼睛还用生漆点画成直视观众，能产生“眼睛会跟人跑”的效果，内容多为表现城市妇女的生活琐事。在那个时代，由于他的画题能出“新样”，画法又细腻，脂粉气十足，很受厂商欢迎，迎合了城市市民阶层的趣味，也为农村群众所接受。因此他的画法风行一时，仿效者纷起，形成了
擦笔水彩画派，后叫“月份牌”画派。现在存世的月份牌画，像烟草广告画谢之光、胡伯翔、
倪耕野、杭稚英、金梅生、何逸梅、李慕白等作品，都在郑曼陀先后开始画“月份牌”。因郑
曼陀先生的画法可采用胶印改用了原来广告画的石印法，制版效果又好，发行量也更加可观。
水烟壶藏品介绍
水烟壶亦称水烟袋、水烟杯、水烟筒等，是一种让烟气经过水的过滤然后再吸入口中的吸烟器具，主要流行在清代中晚期以及民国时期。民国中后期因卷烟占据了城市及上层社会与富人的吸烟领地，水烟壶已不再流行，但城乡的民间普通阶层在很长时间内还在使用。
水烟壶的材质以白铜居多，也有黄铜、紫铜、竹木和银、铝、瓷的。白铜是以镍为主要添加元素的铜基合金，呈银白色，故得名。白铜延展性好，使其能制作或方或圆或多边的不同造型，硬度高则使得水烟壶在使用中抗冲击而不容易损坏，耐腐蚀性使白铜水烟壶不容易为烟碱等酸碱性物质所腐蚀。
一把水烟壶的构造奇特、复杂，大多数水烟壶由烟管、吸管、盛水斗、烟仓、手托、通针、镊子以及相关座件构成。烟管一头为烟窝，下连一细管，伸入水斗的水中，这一部分往往置于前部。吸管则位于烟管之后，上端向后弯曲，便于吸烟，下端连接水斗，但在水斗的水面之上。烟管、吸管、水斗一般为一整体，一头进气，一头吸食，两头上翘，中间贮水。吸烟时，烟气穿过贮水，既可滤掉烟气中的杂质，还能发出悦耳的咕咕声。烟仓多为桶形，上均有盖，以防烟丝风干。手托主要起连接作用，水斗与烟仓都插在其中。
常见的水烟壶身以二寸半见方为多，双筒形壶身次之，异形属稀见。水烟壶除了壶身两侧光素外，其壶身双面都能见到浅錾、阳刻、浮雕、深镂、珐琅等装饰。许多浅刻类水烟壶的装饰都是山水人物或花鸟诗词相结合。其诗画字的完美结合，像一幅文人画作，在吸烟的同时也可供使用者把玩观赏。
清代 寅生款“雷峰夕照”浅刻水烟壶
尺寸：63×9×4cm 重量：636g 质地：白铜
寅生乃陈寅生，生于1830年，卒于1908年，北平人，清同治秀才，书画诗印无一不精，尤以铜刻艺术为最，堪称一代大家。寅生铜刻以墨盒、笔洗、镇尺等文房四宝为主，水烟壶极为罕见。这只水烟壶壶身高63厘米，适宜在北方寒冬时使用，所用的白铜含银量很高，链条上有12生肖的吊坠，十分精美。手托一面刻的是雷峰夕照图，另一面是博古图，刻工精细，线条流畅，人物优美，非一般匠人可比，落款为“寅生刻”。
清代 白铜景泰蓝福寿纹水烟壶
尺寸：80×9×5cm 重量：714g 质地：白铜
景泰蓝水烟壶，以白铜作胎，制成水烟壶造型，再用铜丝掐成福寿图案，中充珐琅釉，经烧制、磨光、镀金等工序制成。珐琅彩工艺多在清代宫廷使用，民间较少，至晚清民国时期虽已普及，但也还是一种较为复杂的工艺，民间工艺品上使用珐琅属于较少，也就显得贵重了，使用珐琅彩的铜胎水烟壶在水烟壶中属于高档品。这只水烟壶高达80厘米，由于北方冬天寒冷、衣服厚重，手臂不易弯曲。这种特长设计提高了水烟壶使用的便利性。该壶身刻有福寿图案，反映了使用者对自我生活的满足和审美情趣，是一件闲逸生活的消遣和享受用具。
清代 白铜景泰蓝花卉纹水烟壶
尺寸：32×7×3cm 重量：460g 质地：白铜
珐琅工艺，是将一种玻璃质的釉附著在金属表面所成的工艺品，俗称“景泰蓝”。掐丝珐琅是将铜丝盘出花纹，黏固在胎上，再填施各色珐琅釉料在花纹框架内、外，入窑烘烧，重复数次，待器表覆盖的釉层至适当厚度，再经打磨、镀金等手续始出，又名“铜胎掐丝珐琅”，其制作融入了传统手工绘画和雕刻技艺，具有鲜明的民族特色，堪称中国传统工艺的集大成者。这只水烟壶釉色纯正，温润，填釉饱满，掐丝活泼流畅，壶身上刻有花卉图案，使小小的水烟壶出落得焕采脱俗和清雅神奇,透溢出惹人陶醉的盈盈灵气。
清代 花卉纹铜胎掐丝珐琅水烟壶
尺寸：32×7×3 cm 重量：460g 质地：白铜
这只水烟壶壶身高32厘米，所用的白铜含银量很高，手托的一边是菊花图案，寓意吉祥、长寿，另一边是牡丹图案，寓意富贵、吉祥。整个烟管上刻满花卉的图案，这种满工的做法在水烟壶中，极为少见。
清代 白铜镂空小花水烟壶
尺寸：30×8×4cm 重量：352g 质地：白铜
镂空雕刻具有独特的艺术效果，要经绘图、镂空、凿粗坯、修光、细润等一系列操作工序而成，造型立体而有强烈的雕刻艺术风格。该壶周身镂空小花，工艺繁复，制作工整、精致，把玩观赏皆给人美的享受。水烟壶精美的制作不仅传承着中华民族古老文化的遗韵和传统雕刻工艺的轨迹,也为后人留下了研究各地域的乡俚习俗、市井风情及雕刻风格的可贵证物。
中华民国 白铜镶嵌格子纹水烟壶
尺寸：27×7×4cm 重量：456g 质地：白铜
“接天莲叶无穷碧，映日荷花分外红。”壶身上所刻荷花，也叫芙蓉，因其花朵艳丽，清香袭人，倍受人们的喜爱。这只水烟壶采用白铜制成，融入镶嵌技术，将黄铜、紫铜搭配，相得益彰，追求横线和斜线连接的流畅，蕴造型的动感于静态之中，显得既稳定端庄，又挺拔雅致
。
清代 宝瓶形水烟壶
尺寸：13×6×4cm 重量：144g 质地：黄铜
如此小巧的水烟壶是极其少见的，重量只有144克，应为女士使用的器物。水烟壶在人们的印象中往往是男人的专用器物，其实不然，在过去很多女子也吸食水烟。最著名的当属清代的慈禧太后，她使用的水烟壶均系各名家字号所制，其中有“姑苏汪云从店银白仁制造”、“京都协聚成制造”、“广东十八铺陈连记真白制造”等。这只水烟壶虽没有名家字号，但造型独特，小巧玲珑，也不失为一件把玩的精品。
清代 “太平有象”水烟壶
尺寸：13×8×4cm 重量：238g 质地：黄铜
中国古代十大吉祥图案之一的象驮宝瓶指的就是“太平有象”。太平，指时世安宁和平，连年丰收。象，哺乳动物，鼻呈长筒形。象的寿命极长，可达百余年，被人们当作瑞兽，也常比喻好景象。大象背驮的宝瓶，传说是观世音的净水瓶，内盛圣水，滴洒能得祥瑞。所以“太平有象”也叫“太平景象”、“喜象升平”。水烟壶取用“太平有象”的造型，蕴涵着对和平、丰收的向往。
清代 银龙寿纹旱烟袋1件
该器物长36厘米，重740克，银成色在95银之上，制作工艺精良，从造型纹饰来看应属云贵地区少数民族中尊贵人士的使用品。烟杆上浮雕龙纹，图案清晰，纹路精细，烟丝盒雕刻细致精巧，烟具配件齐全，整体包浆自然，经专家鉴定应为清末之物。
清代 象牙仕女鼻烟壶2件：
该两件鼻烟壶俱高12厘米，取整块天然象牙，掏挖雕就，品相完好，设色彩绘的艺术特点是典型广东匠人的工艺。壶体面刻仕女容，面庞丰润，发式服饰色彩鲜艳自然，一弹琵琶状，一照镜粉墨登场，文弱秀美的人物形象栩栩如生，底落“乾隆年制”篆书款。经专家鉴定应为清末期不可多得的古代艺术品。
日本江户时代（1880年左右） 日本旱烟袋
尺寸：24 cm 质地：铁质
日本江户时代后期的烟杆，旱烟杆为竹制管身，烟锅和烟嘴为铜银合金制；烟管袋与烟袋为马皮革，马形锁为黄铜镀银；银制锁链，根附象牙圆牌形坠饰，包浆浑厚自然。据传为日本旧时驿站经营者的所有物，其工艺制作精美、时代特征明显，反映了烟草历史在中日文化之间的深厚渊源。
政务院财经委颁发给中华烟草公司第一厂的执照
在中华烟草公司的历史上，曾有三个烟厂。1951年，德昌烟公司并入中华烟草公司改名为中华烟草公司第三厂，后于1952年8月并入中华第一厂。1953年1月中华烟草公司并入国营上海烟草公司，公司下属第一厂、第二厂改名为国营上海卷烟四、五厂。
1952年7月由政务院财经委核准颁发给中华烟公司第一厂的执照，对于研究中华烟草公司的发展，因其唯一而具有较高的史料和物证价值。该执照于去年由我馆偶然在民间藏家手中发现，得之甚幸，而收藏的乐趣也在于此。
好运道牌卷烟纯银烟听
好运道牌卷烟由上海华达烟公司生产。上世纪三十年代，华达烟公司请上海裘天宝银楼专门打造了为数不多的纯银烟听，作为高档礼品赠送当年沪上的达官显贵们，并得到他们的喜爱。该“好运道”纯银烟听为50支包装，图案清晰，包浆自然，品相较好，底部落有“上海南京路裘天宝精造”款。
南洋兄弟烟草公司为扩大资本额，于1919年分别在国内各地和新加坡、泰国等地设立分公司，一方面向泰国、新加坡、南洋群岛一带开拓市场，打开销路。其间，南洋兄弟烟草公司以赠送广告画为促销手段，推销其卷烟产品。
南洋兄弟烟草公司广告画（泰国版）
这幅在泰国发行的烟草广告，以泰国人身着色彩鲜艳的民族服装，载歌载舞出游的画面，表达了泰国人民祈求新年如意，风调雨顺的主题。广告画上介绍了百雀、喜鹊、地球、白金龙等卷烟品牌。整体设计大方得体，色彩艳丽动人。该泰国版烟画是我馆在去年首次从民间发现并收藏的一个新品。
尺寸：76×51cm
描述：《红楼韵事》香烟广告画是倪耕野的作品，为二十世纪二、三十年代上海知名的广告画家之一，倪耕野先生们曾任职于英美烟草公司广告部。他创作的香烟广告画色彩绚丽、形象生动、层次感强。与诸多香烟广告画家风格不同，他不喜将多种品牌的卷烟广告“捆绑”后画在广告画面上，而是只将一、二种品牌的卷烟设计在广告画下部或边角上。该幅画是为“红砖牌”香烟所作的广告。画中描绘的是贾宝玉和林黛玉在大观园太湖石旁共读《西厢记》的情景，见《红楼梦》第23回“西厢记妙词通戏语，牡丹亭艳曲警芳心”。画中的黛玉拿着《西厢记》俯视宝玉，正在向宝玉讲解看书的心得，其身后还立着花锄，宝玉则坐在石上微仰头，注视着黛玉，仔细倾听。其人物形象及景色，丝毫不逊色于之后拍摄的《红楼梦》戏剧剧照。
尺寸：75×50cm
描述：这幅《虢国夫人》烟草广告画是上海中国华成烟公司的广告画，是谢之光先生的作品。谢之光（1899～1976），浙江余姚人，20世纪50年代上海中国画院画师，曾师从著名画家张聿光、周慕桥及刘海粟，擅长中国画及年画。至今，其国画作品还不时出现在艺术品拍卖市场。谢之光中青年时常创作“月份牌广告画”，20世纪30年代曾为启东、奉天、福新等烟草企业创作过香烟广告画，后入南洋兄弟烟草公司广告部，数年后被华成烟公司以高薪聘为广告部主任。这幅画意境取自隋代大画家展子雯的游春图，虢国夫人系唐山西芮城人，了解虢国夫人的人并不多，但她的妹妹大家肯定知道--杨贵妃。虢国夫人因杨贵妃而扬名于时，事垂千史，她借助裙带关系，一时权倾天下。谢之光先生的这幅《虢国夫人》烟草广告画重人物内
心刻划，通过劲细的线描和色调的敷设，浓艳而不失其秀雅，精工而不板滞。图中用线纤细，
圆润秀劲，在劲力中透着妩媚。着色典雅富丽，具装饰意味，格调活泼明快。画面上洋溢着雍
容、自信、乐观的盛唐风貌。
尺寸：76×52cm
描述：这幅《油画美女》是买司干香烟广告画。我国烟草广告画起步于清末明初，时兴于二、三十年代。当时烟草广告画的内容题材，可分做古典和现代两大类。前者主要是我国家喻户晓的民间故事、神话传说和历史名著中的才子佳人、英雄人物，后者以时下当红明星、艳装美女、摩登女郎等的生活实景为内容。用于制作月份牌作为卷烟市场竞争的促销手段。烟草广告画是中国年画的一种表现手法——擦笔水彩画法。他淡化了中国传统绘画中的线条，用羊毫毛笔蘸上炭精粉擦出所描绘对象肌肤和衣着的明暗变化，再用水彩层层渲染，从而创作出一种既有立体感又透明润泽的形象，很适合于表现年轻女性皮肤的质感和秀媚丰腴的阴柔之美。这幅《油画美女》是一种用炭笔素描打底，再以细腻写实的西洋画手法，用水彩、水粉绘制而
成，是中外合璧、极具时代特征的“新年画”。是当年中国年画与西洋画中外合璧的代表作，
此画存世量稀少。烟草广告画它有很强的市俗诱惑性，当时一经推出便深受青年男女和社会各
阶层人士的喜爱。很快就形成了以上海为中心，辐射到全国各地的局面。
尺寸：77×51cm
描述：这幅双美图是华南烟草公司广告画，是郑曼陀的作品。郑曼陀（1885—1961年）安徽人，早年在杭州从一姓王的学画擦铅照人像，也学过一点中国工笔重彩人物画。1914年，听人说上海“月份牌”广告很吃香，就到上海来卖画。他的画法是在淡淡的炭精粉底子上敷水彩的画法；炭精擦得很淡，敷上水彩后，把原来的底子全部盖没了，能够取得既有体面，又十分柔和的效果。他以画美女为主，他画的美女大多大头小身体，丹凤眼，皮肤白皙，眼睛还用生漆点画成直视观众，能产生“眼睛会跟人跑”的效果，内容多为表现城市妇女的生活琐事。在那个时代，由于他的画题能出“新样”，画法又细腻，脂粉气十足，很受厂商欢迎，迎合了城市市民阶层的趣味，也为农村群众所接受。因此他的画法风行一时，仿效者纷起，形成了
擦笔水彩画派，后叫“月份牌”画派。现在存世的月份牌画，像烟草广告画谢之光、胡伯翔、
倪耕野、杭稚英、金梅生、何逸梅、李慕白等作品，都在郑曼陀先后开始画“月份牌”。因郑
曼陀先生的画法可采用胶印改用了原来广告画的石印法，制版效果又好，发行量也更加可观。
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