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古典油画技法
古典油画技法
杂谈
1.起稿
起稿阶段分两个步骤。
(1-)用木炭条起稿
a.直接在画布底子上起稿。尽量准确地造型,减少在画布上的擦改以免损伤底子。起稿时以线条为主,只
要明确形象的轮廓及重要结构线就行了。完成后用软布轻掸去多余的碳粉只留下淡淡的线稿不致于污染颜
色。
b.用转印的方法起稿。先在与画布等大的纸上画出详尽的素描稿,然后用刺孔扑粉法,色粉转印法等方式
把稿子转印画底子上。这种方法可以让画家有更多的时间考虑构图和形象刻画等问题。
(2-)墨汁定稿
更加明确并固定下来。中国墨汁性能稳定,附着力强,气味好且无毒,是很好的油画定稿材料。
只留薄薄的一层吸附于底子之上。第一层的媒介剂含油量应该少些。作画要坚持“肥盖瘦”的原则,即各
层的含油量由下至上递增。媒介剂中松节油的含量可以从底层的3份至最后一层的一份。
3.罩染基底色
必须透出墨稿,如果颜色太重,要用海绵或软布快速吸去。
4.提白
程用一只干净的笔过渡白与土红,产生灰面。这一步骤只塑造大的形体而不及细节。亮部尽量画白,如果
白度不够,覆盖于上面的色彩将不够明亮鲜艳。画得时候应忘记现状,只有形体的明暗光影的关系,可以
只按光的方向行笔。
5.罩染色彩
会将白色带出而使色彩不透明。
用不同的颜色罩染,也可以是亮部罩染,紧接着调配与形体色彩比较接近但较粉气的颜色画暗部,让罩染
与刻画结合起来。在需要的部位可以留出土红色使画面丰富透气。
罩染时应该注意以下问题:
现的效果便多少有些灰暗,因此需要把底色层中的亮部先提白或边罩染边逐次提白,方可获得亮部各浅色
区域微妙而发亮的色彩变化。而反复提亮会形成亮部厚,暗部薄的对比效果。中间层次的灰色在底色层与
透明层的多次交互作用下会产生微妙的“光学灰”
液与媒介剂就不能很好的结合,会产生小水滴般的颗粒挂在画面上,对画面影响很大。
是极薄的色层,慢慢让色彩准备厚重。提香有些作品的某些色彩是经过上百次的罩染才得到的,要有明确
的色彩目标,尽量使用单纯的透明色一层接一层罩染达到所需要的色彩效果。罩染的技巧很多,画一片暖
暖的红色可以先以黄色为底层再罩染红色;也可以先画粉浅的橙色再罩染红色来获得,先画蓝色再罩染红
色就得到紫色,我们可以专题试验。
的效果。每次罩染都需要等第一遍色干后才能在上面覆盖下一遍色,多层涂膜最后可形成光亮的釉面,媒
介剂的使用要根据古代的技术法则“肥盖瘦”,即越往后覆盖的色层一定要比前层含油多。
5.每一层要有明确的寒暖倾向,不使色彩混杂。
6寒暖色调要交叉进行,即一层暖调用一层寒调罩染间隔的着色,以加强色彩的渗透和透明的效果。
7.色彩要越来越薄越透明,以便透出上几层的色彩
6.深入刻画
调白再次将受光部提亮。方法跟上次一样。选用不同大小,形状的笔让细节具体化。提白范围比上次小且
慢慢进入细节刻画,暗部描绘也同时跟进。待色层干透后再罩染。这一过程就是让让提白和罩染反复交替
进行,逐渐收缩提白的范围,上一次的罩染只要绘画关系准确就不需要改动而成为中间灰色调。画面层次
越趋丰富,结构形体和空间关系就越能够得到充分体现。
亮部色层最厚,色彩不透明。这是古典油画技法的一个重要特征使画家对自然界的摩画更“真实”。
,它使画面产生一种内在的光,如果控制得当,画面色彩厚重而通透,光彩夺目,这是直接画法不能达到
的艺术效果。这种现象叫:“光学灰”
近的色彩直接画这些小局部,待干后再罩染即告完成。