鹿丸和手鞠h:旗袍：摄人心魂的魅惑
来源：百度文库 编辑：九乡新闻网 时间：2024/10/06 01:42:18
一袭霓裳七彩虹，万般娇色别样情，旗袍女子最妩媚，国色芳香惊天庭。中国旗袍之美，是被全世界公认了的，它以最地道的中国面料、图案和工艺，把东方的女性们衬托得婀娜多姿，风韵十足。
旗袍是很性感的：它的质料，它的曲线、它的温润，它的华美，它的饱满，这一切的一切，无不展示出旗袍夺人魂魄的性感魅力来，它告诉给人的，永远是那小家碧玉，大家闺秀般的柔美，还有，那份身为女子的娇媚妖娆。穿上旗袍能让人感觉到的美，绝不是一般庸脂俗粉的姿态，一个女人若能穿出旗袍真正的意味，那种摄人心魂的魅惑，远不是平白什么时装所能比拟的。
旗袍的无限魅力，已超越时空。贾宝玉曾说：女子是水做的骨肉，如水的身姿裹在美仑美奂的旗袍里，在燕瘦环肥的众多女子身上，展露无疑，无法言说。然而，人们却更喜欢她美在隐隐中蕴含忧郁，流露深情。
旗袍，牵动着每个女子内心深处一个个魂牵梦萦的梦。
起源之美
旗袍，最初即“旗人之袍”。源于满族女性传统服装，最初的样式为直身式宽大袍，上下身相连，服装与身体间的空隙较大，面料为华丽柔软的绸缎，镶边工艺繁复。说起它的来历，有这么一个具有传奇色彩的传说：清朝入关，满人一统天下，旗人的服饰传入中原。一个叫黑妞的满族渔女，皮肤虽黑但很有光泽，人长得很俊俏，身材又好，被誉为“黑里俏”。她为了方便打鱼，就把原本的大套“一统江山”裙，剪裁成窄小的扣裙便装。后来，这个黑妞被选入皇宫，封为“黑娘娘”。旗袍就是由此流传开来的。最早清朝满族女子的旗袍，有单、夹、衬绒和丝棉袍之分。
旗袍的特点是腰身宽松、平直，袖口宽大，衣长至脚踝。到了清朝后期，“元宝领”用得十分普遍，领高盖住脸腮碰到耳，袍身上多绣以各色花纹，领、袖、襟、裾都有多重宽阔的滚边。至咸丰、同治年间，镶滚达到高峰时期，有的甚至整件衣服全用花边镶滚，以至几乎难以辨识本来的衣料。旗女袍服的装饰之繁琐，几至登峰造极的境地。慈禧太后有一张照片:扮成观世音菩萨的样子，旁边李莲英太监扮成童子。这张照片里面慈禧太后穿了一件旗袍，镶滚嵌烫绣贴盘钉样样俱全，可以说是集旗袍工艺之大成。
性感之美
上世纪20年代至40年代前期，以中西合璧的独特风格，旗袍引领了女装典范，并且成为了新女性的标志。三十年代旗袍受西方短裙的影响，衣长缩短，袖口相应缩小，比以前更合身了。到了三十年代中期，旗袍盛行，衣长加长，两边叉开升高，腰身紧绷，显示女性的曲线美。四十年代，旗袍式样趋向于缩短衣长，减低领高，袖长短至肩下2－3寸，甚至没有袖子，外形如流线型。旗袍样式也由宽变窄，其袖子较短或无袖，腿两侧开衩，把中国女性的玲珑曲线显露无遗。
直至现代旗袍，款式也随之更加丰富多样，大致为右衽大襟的开襟或半开襟形式，立领盘纽，摆侧开衩，单片衣料，收腰，无袖或短袖等。开衩只是旗袍的很多特征之一。在面料上以布料、丝绸、锦缎为主，现在真丝双绉、绢纺、电力纺等真丝织品也多有应用。在制作工艺上，古代旗袍的工艺特点是：精细的手工制作，适用各种刺绣、镶、嵌、滚等工艺；而近代旗袍的工艺特点是：式样简洁合体的线条结构代替了精细的手工制作。
五月烟雨，暮霭四合，华灯初上，一位神情忧郁，气质优雅，身着一袭得体的旗袍的女子，缓缓漫步江边，灯光拉长了她的影子，旗袍上的花朵在灯光的反射下，仿佛被注入了生命，淡淡的泛着微光。纯自然的面料，绚丽的色彩，婉约到极点的样式，沉静而又魅惑，古典隐含性感。她袅袅婷婷，摇曳生花，犹如洛神出水，仿佛黛玉重生，千娇百媚尽在这小蛮腰。尽在这无言中，是何等的摄人心魂？又是何等的惊为天人？梦里不知身是客，一时间，竟不知身在何处！
窈窕淑女，清水出芙蓉。何以不为这清韵典雅浮香，流连于都市古朴香醇。别具一格的民族服装，映衬了秋月春华。那一回眸，浅笑芬芳，秀色掩今古，荷花羞玉颜，在摩挲的身姿下轻舞飞扬。
艺术之美
那镶边的立领、那精致的绣花、那美丽的蕾丝、那斜斜的花瓣扣、那曲线玲珑的线条、那独特的女人味、那浓浓的中华情，都是那么令人牵肠挂肚，都是那么令人魂牵梦绕。旗袍，是古典与温柔的化身，是高贵与秀丽的结合，她的节拍慢而稳，仿佛行云流水般叙缓，仿佛天籁之音般美妙。然而，她给人的感觉又特别奇特，时而像脉脉含情的小家碧玉；时而像高贵迷人的大家闺秀；时而像风姿绰约的妩媚娇娘。
近代中国的两位第一夫人——宋庆龄和宋美龄，她们在一些重要场合，都是身穿旗袍，不仅体现出东方女性的美丽，更将旗袍升华成了中国的国服。旗袍宋庆龄不仅自己爱穿，抗战时期，她曾将旗袍作为国粹送给了斯诺夫人海伦·斯诺。海伦·斯诺的好友玻莉穿着这件旗袍，在美国为中国抗战到处演讲募捐筹款。海伦·斯诺临终前有个心愿，要把这件中国旗袍完璧归赵。1998年这件漂泊了六十年的旗袍终于回到“宋庆龄故居”。
穿着旗袍的女子都是美的，或淡雅，或婀娜，或高贵，或妩媚，不知是旗袍勾出了女子的媚，还是女子的媚衬托出旗袍的美？
时尚之美
旗袍，其独特具有的传统韵味和时尚之美是不容忽视的。它既有沧桑变幻的往昔，更拥有引领新潮的新时代。旗袍本身就具有一定的历史意义，就是一种东方文化的蕴意和传承。它古色天香，优雅大方。近年复古的趋势也颇为明显，袅袅娉娉，好似柳摇花笑润初妍，旗袍成为一种气质与高贵完美结合的经典。
以前穿旗袍的女士主要是一些社会名流和新潮女性。很多年前，当旗袍带着她的东方魅力出现在国际舞台上时，其独有的女性气质、迷人的玲珑之美、含蓄温婉的味道迷倒了许多金发男女，那是蓝眼睛美女们无法诠释的美。因为旗袍是挑剔的，有着东方的尊贵，华丽并寂寞着。
而穿着旗袍的上海女人，曼妙且时尚，显得精明、执着因而也最怕寂寞。于是，我们看到了《花样年华》的张曼玉，一袭旗袍，风情万种，谁知多少寂寞，藏于心间……打那以后，女明星踏出国门总喜欢以旗袍护驾。柏林影展、威尼斯电影节，范冰冰、章子怡、杨紫琼都爱旗袍。记得，章子怡刚出道的时候，不管出席什么场合，一定选穿具中国特色的衣服。她第一次在国际上露面，穿的是一件简单的红色肚兜，却让这个初出茅庐的小女子格外娇艳。
古典东方之美
旗袍其独特的文化底蕴，传承了古韵丰盈的中国情结，它是中国女装古典美的精华，是千年历史的另一种氤氲。旗袍成为了中国国服的代表和中国文化的一种象征，同时也发扬光大至全世界。
能将中国元素发挥到极致的人，还是巩俐。她古典、东方。最令人惊艳的一次是2004年，巩俐在戛纳的两套YSL中式礼服，胸前镂空的设计，中西结合得几近完美，与她的身材气质相得益彰，被奉为经典。她穿的那件还是高领旗袍，只是领子下方有了特别的设计，好像是故意把旗袍的领扣解开了，这一解竟产生了一丝性感的味道。旗袍的原本特色就在于那严严实实的高领，它把女人的头颈撑起、固正，加上窄窄的下摆，走动时如凌波微步，正、定、静，端庄傲然。有人说，旗袍之所以性感，是因为她的领子充满“守”的意味。巩俐的那套YSL旗袍，也是因为她先遵循了服从的原则，才变得经典性感。
旗袍的美，更多的时候是隐藏在我们的梦想中，这梦想让我们在夜深人静的时候，展开想象的翅膀，一次次向那些比雪莲花还稀缺的美人们投去颂扬和欣赏的目光。旗袍之美，美就美在她是一种不能普及的美。
旗袍是很性感的：它的质料，它的曲线、它的温润，它的华美，它的饱满，这一切的一切，无不展示出旗袍夺人魂魄的性感魅力来，它告诉给人的，永远是那小家碧玉，大家闺秀般的柔美，还有，那份身为女子的娇媚妖娆。穿上旗袍能让人感觉到的美，绝不是一般庸脂俗粉的姿态，一个女人若能穿出旗袍真正的意味，那种摄人心魂的魅惑，远不是平白什么时装所能比拟的。
旗袍的无限魅力，已超越时空。贾宝玉曾说：女子是水做的骨肉，如水的身姿裹在美仑美奂的旗袍里，在燕瘦环肥的众多女子身上，展露无疑，无法言说。然而，人们却更喜欢她美在隐隐中蕴含忧郁，流露深情。
旗袍，牵动着每个女子内心深处一个个魂牵梦萦的梦。
起源之美
旗袍，最初即“旗人之袍”。源于满族女性传统服装，最初的样式为直身式宽大袍，上下身相连，服装与身体间的空隙较大，面料为华丽柔软的绸缎，镶边工艺繁复。说起它的来历，有这么一个具有传奇色彩的传说：清朝入关，满人一统天下，旗人的服饰传入中原。一个叫黑妞的满族渔女，皮肤虽黑但很有光泽，人长得很俊俏，身材又好，被誉为“黑里俏”。她为了方便打鱼，就把原本的大套“一统江山”裙，剪裁成窄小的扣裙便装。后来，这个黑妞被选入皇宫，封为“黑娘娘”。旗袍就是由此流传开来的。最早清朝满族女子的旗袍，有单、夹、衬绒和丝棉袍之分。
旗袍的特点是腰身宽松、平直，袖口宽大，衣长至脚踝。到了清朝后期，“元宝领”用得十分普遍，领高盖住脸腮碰到耳，袍身上多绣以各色花纹，领、袖、襟、裾都有多重宽阔的滚边。至咸丰、同治年间，镶滚达到高峰时期，有的甚至整件衣服全用花边镶滚，以至几乎难以辨识本来的衣料。旗女袍服的装饰之繁琐，几至登峰造极的境地。慈禧太后有一张照片:扮成观世音菩萨的样子，旁边李莲英太监扮成童子。这张照片里面慈禧太后穿了一件旗袍，镶滚嵌烫绣贴盘钉样样俱全，可以说是集旗袍工艺之大成。
性感之美
上世纪20年代至40年代前期，以中西合璧的独特风格，旗袍引领了女装典范，并且成为了新女性的标志。三十年代旗袍受西方短裙的影响，衣长缩短，袖口相应缩小，比以前更合身了。到了三十年代中期，旗袍盛行，衣长加长，两边叉开升高，腰身紧绷，显示女性的曲线美。四十年代，旗袍式样趋向于缩短衣长，减低领高，袖长短至肩下2－3寸，甚至没有袖子，外形如流线型。旗袍样式也由宽变窄，其袖子较短或无袖，腿两侧开衩，把中国女性的玲珑曲线显露无遗。
直至现代旗袍，款式也随之更加丰富多样，大致为右衽大襟的开襟或半开襟形式，立领盘纽，摆侧开衩，单片衣料，收腰，无袖或短袖等。开衩只是旗袍的很多特征之一。在面料上以布料、丝绸、锦缎为主，现在真丝双绉、绢纺、电力纺等真丝织品也多有应用。在制作工艺上，古代旗袍的工艺特点是：精细的手工制作，适用各种刺绣、镶、嵌、滚等工艺；而近代旗袍的工艺特点是：式样简洁合体的线条结构代替了精细的手工制作。
五月烟雨，暮霭四合，华灯初上，一位神情忧郁，气质优雅，身着一袭得体的旗袍的女子，缓缓漫步江边，灯光拉长了她的影子，旗袍上的花朵在灯光的反射下，仿佛被注入了生命，淡淡的泛着微光。纯自然的面料，绚丽的色彩，婉约到极点的样式，沉静而又魅惑，古典隐含性感。她袅袅婷婷，摇曳生花，犹如洛神出水，仿佛黛玉重生，千娇百媚尽在这小蛮腰。尽在这无言中，是何等的摄人心魂？又是何等的惊为天人？梦里不知身是客，一时间，竟不知身在何处！
窈窕淑女，清水出芙蓉。何以不为这清韵典雅浮香，流连于都市古朴香醇。别具一格的民族服装，映衬了秋月春华。那一回眸，浅笑芬芳，秀色掩今古，荷花羞玉颜，在摩挲的身姿下轻舞飞扬。
艺术之美
那镶边的立领、那精致的绣花、那美丽的蕾丝、那斜斜的花瓣扣、那曲线玲珑的线条、那独特的女人味、那浓浓的中华情，都是那么令人牵肠挂肚，都是那么令人魂牵梦绕。旗袍，是古典与温柔的化身，是高贵与秀丽的结合，她的节拍慢而稳，仿佛行云流水般叙缓，仿佛天籁之音般美妙。然而，她给人的感觉又特别奇特，时而像脉脉含情的小家碧玉；时而像高贵迷人的大家闺秀；时而像风姿绰约的妩媚娇娘。
近代中国的两位第一夫人——宋庆龄和宋美龄，她们在一些重要场合，都是身穿旗袍，不仅体现出东方女性的美丽，更将旗袍升华成了中国的国服。旗袍宋庆龄不仅自己爱穿，抗战时期，她曾将旗袍作为国粹送给了斯诺夫人海伦·斯诺。海伦·斯诺的好友玻莉穿着这件旗袍，在美国为中国抗战到处演讲募捐筹款。海伦·斯诺临终前有个心愿，要把这件中国旗袍完璧归赵。1998年这件漂泊了六十年的旗袍终于回到“宋庆龄故居”。
穿着旗袍的女子都是美的，或淡雅，或婀娜，或高贵，或妩媚，不知是旗袍勾出了女子的媚，还是女子的媚衬托出旗袍的美？
时尚之美
旗袍，其独特具有的传统韵味和时尚之美是不容忽视的。它既有沧桑变幻的往昔，更拥有引领新潮的新时代。旗袍本身就具有一定的历史意义，就是一种东方文化的蕴意和传承。它古色天香，优雅大方。近年复古的趋势也颇为明显，袅袅娉娉，好似柳摇花笑润初妍，旗袍成为一种气质与高贵完美结合的经典。
以前穿旗袍的女士主要是一些社会名流和新潮女性。很多年前，当旗袍带着她的东方魅力出现在国际舞台上时，其独有的女性气质、迷人的玲珑之美、含蓄温婉的味道迷倒了许多金发男女，那是蓝眼睛美女们无法诠释的美。因为旗袍是挑剔的，有着东方的尊贵，华丽并寂寞着。
而穿着旗袍的上海女人，曼妙且时尚，显得精明、执着因而也最怕寂寞。于是，我们看到了《花样年华》的张曼玉，一袭旗袍，风情万种，谁知多少寂寞，藏于心间……打那以后，女明星踏出国门总喜欢以旗袍护驾。柏林影展、威尼斯电影节，范冰冰、章子怡、杨紫琼都爱旗袍。记得，章子怡刚出道的时候，不管出席什么场合，一定选穿具中国特色的衣服。她第一次在国际上露面，穿的是一件简单的红色肚兜，却让这个初出茅庐的小女子格外娇艳。
古典东方之美
旗袍其独特的文化底蕴，传承了古韵丰盈的中国情结，它是中国女装古典美的精华，是千年历史的另一种氤氲。旗袍成为了中国国服的代表和中国文化的一种象征，同时也发扬光大至全世界。
能将中国元素发挥到极致的人，还是巩俐。她古典、东方。最令人惊艳的一次是2004年，巩俐在戛纳的两套YSL中式礼服，胸前镂空的设计，中西结合得几近完美，与她的身材气质相得益彰，被奉为经典。她穿的那件还是高领旗袍，只是领子下方有了特别的设计，好像是故意把旗袍的领扣解开了，这一解竟产生了一丝性感的味道。旗袍的原本特色就在于那严严实实的高领，它把女人的头颈撑起、固正，加上窄窄的下摆，走动时如凌波微步，正、定、静，端庄傲然。有人说，旗袍之所以性感，是因为她的领子充满“守”的意味。巩俐的那套YSL旗袍，也是因为她先遵循了服从的原则，才变得经典性感。
旗袍的美，更多的时候是隐藏在我们的梦想中，这梦想让我们在夜深人静的时候，展开想象的翅膀，一次次向那些比雪莲花还稀缺的美人们投去颂扬和欣赏的目光。旗袍之美，美就美在她是一种不能普及的美。