黄海林网络歌手:狐媚造就艺术
狐媚造就艺术
狐媚女人，是女人中的极品，是艺术的化身，是艺术家创作灵感的泉源！
媚、泪、娇、嗔，是狐媚女人虏获男人、激发艺术创作灵感的四大武器。
狐媚女人并非天使，她们活着的目的，是专门引诱男人，并让男人把她们当作成天使、当作艺术女神的魅力女人。
极少有男人特别是男性艺术家能躲得过狐媚女人的风情万种，更难招架得住狐媚女人的一颦一笑，似怨如诉。
狐媚女人可以没有风韵，可以不守传统妇道，可以跨越人伦，可以掠人妻之夫，夺他妇之爱！
狐媚女人，天生就不属于与相爱的男人同甘共苦，相濡以沫，并携手到白头的精灵，狐媚女人的爱情，只不过是超浪漫的神话！
狐媚女人的所在之处，是绝大多数男人寻找浪漫激情的最佳去处：古有青楼娃馆舞榭歌台，今则有伤感的私秘日记博客空间……
男人一旦爱上狐媚女人，就注定要承受无数刻骨铭心之痛，而非享受情投意合之爱；男人一旦上了狐媚女人的床，就很难再顺利地下床了；男人所谓的“怜香惜玉”，几乎喜欢奉献给狐媚女人。因为唯有狐媚女人，才会冰雪聪明到马上就能体会到男人的“怜香惜玉”之柔情。
这个世界因有狐媚女人而精彩，这个世界因有狐媚女人而更无奈！
张爱玲，一个十足的狐媚女人，她的小说曾经影响了和继续影响着无数现当代女人的爱情心绪，一部《色戒》，早已令无数女人魂飞天外。
男人眼中所谓的“女人味”，只有在狐媚女人身上才能得到最完美的展示，而这也恰恰是绝大多数男人无法抗拒狐媚女人诱惑的最根本原因。
面貌丑陋的女人，做不来狐媚女人，因为缺乏做一个狐媚女人的硬件条件；年过中年的女人，也已丧失了成为狐媚女人的资本，不论如何打扮或如何“腹有诗书气自华”，充其量也不过属于“风韵犹存”的“半老徐娘”。
狐媚女人之划分，从年龄段来讲，一般始于二八，大约止于四张。
在传统的婚姻与家庭之观念里，狐媚女人是靠不住的，因为狐媚女人原本就不是为了婚姻和家庭而存在的，更不是为了进入围城而委屈自己心性的女人。狐媚女人一般不喜欢婚姻家庭形式上的束缚，更不喜欢古往今来之人伦道德的匡制。
狐媚女人大多喜欢一辈子活在追求浪漫爱情的过程中，然而却最终难得爱情；也多喜欢天天活在罗曼蒂克的遐想中，却常在现实里面到处碰个鼻青脸肿；多情善感，总喜欢用理想化的模式去勾描未来爱情的真谛，却只能落得个精神分裂，伤痕累累。
狐媚女人，让这个世界到处充满了不可抗拒的诱惑，却从来都不喜欢付出哪怕一丁点的现实责任，所以狐媚女人的背后，一般都躺着一些倒下的有钱有才的男人，或者站着还没有倒下去的有钱有才的另一批男人。
狐媚女人一生所喜欢去追求的爱情，一般很难做到专一，因为她们最想得到的往往不是男人，而是浪漫得没边际之海市蜃楼般的爱情神话！
狐媚女人一般不会专情于第一个让她们动心的男人，更不会放弃追求她们的理想化爱情。她们经历过的绝大多数男人，不过是在她们生命中的匆匆过客，绝不可能是她们的爱情终点。一句“寻寻觅觅”，也许就是她们的人生之全部的轨迹与爱情模式。
男人的一生，如果能遇到一两个狐媚女人就是幸运，可以在她们身上体验到荒唐透顶却充斥了澎湃激情的男欢女爱。然而，一旦钟情于某个狐媚女人，则会变成男人的不幸。因为她们迟早会抛下伤心的男人而自顾离去，而且走得义无反顾。
狐媚女人心目中的理想爱情，往往经不起生活的洗涮，更经不起生儿育女的琐碎与操劳，尤其经不起平平淡淡的充斥着柴米油盐锅碗瓢盆的婚姻生活。
所以，狐媚女人几乎都注定了精神流浪的人生命运：“不要问我从哪里来，我的故乡在远方，为什么流浪，流浪远方……只为那橄榄树，流浪！”
橄榄树，其实不过是狐媚女人们的借口，即使她们真的得到了“橄榄树”，一般也不大喜欢去珍惜：她们只喜欢梦中的“橄榄树”，一般都不会想方设法去栽植橄榄树，只会去摘取成熟的“橄榄”，吃完了现成的“橄榄”，就去寻求下一棵“橄榄树”，以及另外一些“橄榄”。
这就是狐媚女人，这就是令绝大多数男人都对之无可奈何，却又非常喜欢怜其香惜其玉的狐媚女人！
狐媚女人之风骚狐媚，是那些不狐媚的女人所无法模仿得出来的神韵。这种神韵，也就是世人眼中所谓“女人味”之最根本的源泉，也是无数风流才子们所最喜欢去描绘并津津乐道的东西。
大凡男人，几乎莫不以与狐媚女人打情骂俏并滚到同一张床上去风流快活作为人生之最大的乐趣，然而若问这世间情为何物，究竟也不过是于滚滚红尘中博人一笑罢了。
狐媚女人，是令天下男人都深深爱之却不敢胡乱娶之的女人！
狐媚女人，一般都能造就很有艺术品味的男人，而母老虎类型的女人，则只会造就出哲学家类型的男人，至于小鸟依人的小女人，却只能造就出一大批没什么个人魅力的普通男人。
在这人世间，实在少不得艺术和艺术家，所以，也实在少不得狐媚女人！
狐媚女人，天生就是那种与艺术相孪生的双胞胎。
哪里有艺术，哪里就会有狐媚女人！
哪里有狐媚女人，哪里就会有艺术！