舒淇无底线写真集:解读“矛盾体景观”-高绪的设计师家园

解读“矛盾体景观”
文章出处：景观中国 | 文章作者：李先军 | 文章日期：2006-2-21 | 浏览次数 68 次
1. 矛盾体景观产生的背景
随着经济的腾飞和生活水平的提高，人们对于城市环境提出了更高的要求，而这也直接推动了景观学的迅猛发展。城市中的公园、街头绿地等越来越多，居住环境也变得更加人性化和舒适化。这些作品大都遵循着构图美观、样式新颖、功能合理等原则，使人们基本上拥有了一个较好的城市环境。但是，人们在这些景观里面的体验并不一定太好，或者这些景观并不能引起她们进去参观使用的欲望，因为这些景观在现实生活中存在的太普遍了。因此，我想试着提出另外一种景观形式——“矛盾体景观”。也许这种景观形式能带给人们一种新的体验与思考，能够给人们平淡的生活带来新的生机与活力。
2. 矛盾体景观的概念
2.1 “矛盾体”的内涵
我国春秋时期著名思想家者老子指出：“有无相生，难易相成，长短相形，高下相倾，声音相和，前后相随。”从老子的思想中，我们可以看出，有和无、难和易、长和短、高和下、声音的高与低、前和后都是两个不同的方面，甚至是直接对立的两个方面，它们有区别，但它们又“相生、相成、相形、相倾、相和、相随”，说明它们还有密切的联系。任何事物都有两个不同的方面，它们既是相互区别、相互对立的，又是相互依赖、相互统一的，两个方面存在的既对立又统一的关系，哲学上就叫做矛盾。我们在此把拥有明显矛盾的物体统称为“矛盾体”。
2.2 “矛盾体景观”的内涵
所谓“矛盾体景观”就是一种敢于打破完美与和谐之美，而通过景观的“基因”去真正体现事物间的矛盾与冲突之美的景观，它是一种存在着“矛盾体”的景观，一种新的景观组合形式。但是，它并不是一种混乱景观，更不是一种杂乱景观，而是一种经过认真思考后形成的意识性景观。
2.3 矛盾体景观与电影艺术
其实，有些时候设计园林作品与制作电影戏剧有许多相似之处。优秀的电影一般需要复杂有趣的情节，即故事的布置应当“紧张曲折”，角色必须具备鲜明的个性，要想达到预期的艺术效果，在观众和演员间产生共鸣，很大程度上需要很多矛盾体的出现。如果一个园林作品的表现是完全和谐的，她也许不会给人留下太深的印象，毕竟人们参观景观的过程是一个体验景观，体验景观元素的过程。这好比导演制作电影，如果从头到尾都是完全和谐与平淡无奇的情节，没有任何的矛盾冲突，那么这部电影就会让人看着很乏味。
当一部电影中不断出现“矛盾体”的时候，注定会很吸引人。比如前几年热播的《还珠格格》，它之所以那么吸引人，不仅与演员演技好有关，更与剧情里面的几对矛盾体的存在有关，例如，皇后的心狠手辣与格格的心地善良之间的矛盾会让人对皇后充满了厌恶之情，而对格格充满了同情；晴儿、紫薇、尔康之间的三角情感矛盾则让人会密切的关注故事情节的发展；太后与皇上、皇后之间的矛盾也使的故事情节更加跌宕起伏……。国外的很多电影之所以那么容易吸引人们的眼球，除了与高科技技术有关外，也往往与他们剧情中尖锐的矛盾冲突有关。比如美国电影《邻家女孩》，内容取材丰富，同时有好几处矛盾体的存在，这样就增加了剧情的紧张感和结局的悬念性，她会使你的心紧紧的与剧情发展联系在一起，会使你更加精力充沛的从头到尾仔细“阅读”下去。同样，在园林设计中，也应当注意矛盾体景观的设计。如果设计的形式很和谐、很完美，而人们在里面的体验和感受不是太好的话，这样的作品也是不成功的，因为“美不再是艺术的目的和评判艺术的标准，而景观也不再意味着如画”。
3. 矛盾体景观存在的形式
生物体构成的基本单位是基因，它们构成了染色体、DNA，最后构成了形态各异的生命。但是，当这些小小的基因发生变异时，就会形成新的基因类型，从而产生新的染色体，导致新物种的产生。这就是物种多样性产生的原因之一。正如生物基因能够发生变异产生新的物种一样，景观的“基因”也能发生如此的“变异”，从而形成新的景观形式——“矛盾体景观”。
3.1 形式一：“基因重组式”矛盾体景观
3.1.1 玛莎·舒沃兹与拼合园[1]

图一：拼合园总平面图

图二：拼合园总体效果图

图三：拼合园局部效果图
“拼合园”是马塞诸塞州剑桥市怀特海德生物化学研究所九层实验大楼德屋顶花园。设计师舒沃兹从生物学的基因重组中得到启发，认为世界上两种截然不同的园林原型可以象基因重组创造新物质那样，将体现自然永恒美的日本庭院和展现人工几何美的法国庭院拼合从而形成了如图一所示的矛盾体景观。在日本禅宗枯山水园中(如图二)，绿色水砂模仿传统枯山水大海的形式，但枯山水中的岩石和苔藓却被塑料制成的黄杨球所代替(如图三)。法国园部分为整形树篱园，修剪的绿篱实际上是可坐憩的条凳。当人们进入这样的景观中时，会是另类的体验与感受。
3.1.2 伯纳德·屈米与巴黎拉·维莱特公园[2]

图四：拉·维莱特公园总平面图

图五：拉·维莱特公园效果图

图六：拉·维莱特公园局部效果图
巴黎拉·维莱特公园(如图五)是景观大师伯纳德·屈米先生的代表作。在设计中，屈米先生一改传统公园的设计方式，抛弃了设计的综合与整体观，是对传统的主导、和谐构图与审美原则的反叛。他将各种元素裂解开来，不再用和谐、完美的方式相连接与组合，相反却用机械的几何结构处理，以体现矛盾与冲突。 屈米用点、线和面三种体系(如图四)组合而成。其中，点的体系是指将诸多颠狂物置于间隔120米的格网上，这些颠狂物(如图六)是经由一种播散而形成的痕迹；线的体系是两条互相垂直的高科技长廊再加上一条长约3公里的电影化散步道；面的系统则是由各种广场、铺地和场所构成。每个体系都是一个独立的文本，她们彼此叠置在一起构成了对立与冲突，三个有秩序的高度理性的文本叠合之后便成为了一种非秩序、非理性的结构，一种“基因重组式”的矛盾体景观。
3.1.3 玛莎·舒沃兹与瑞欧购物中心庭院[3]

图七： 瑞欧购物中心庭院平面图

图八： 瑞欧购物中心庭院效果图

图九： 瑞欧购物中心庭院“基因”
这是玛莎·舒沃兹的另一经典“基因重组式”的矛盾体景观设计(如图七)。在设计中，为了吸引道路上的行人注目，在纷杂的商业区道路环境中给人以全新的体验景观(如图八)，玛莎·舒沃兹在色彩上使用了强烈、夺目的红、蓝、黄、绿和黑色。在形式上设计了一个具有高度视觉刺激和动感的空间。她采用了非和谐的几何关系以展现景观要素之间的冲突(如图九)，例如互相错位与衔接的铺地、草坪、平桥等，这些矛盾体通过重新组合的方式形成了这种基因重组景观。
3.2 形式二：“基因突变式”矛盾体景观
3.2.1 弗兰克·盖里与毕尔巴鄂古根海姆艺术博物馆

图十：毕尔巴鄂古根海姆艺术博物馆局部

图十一：毕尔巴鄂古根海姆艺术博物馆整体

图十二：纽约古更海姆博物馆
这是著名建筑大师弗兰克·盖里的建筑景观——毕尔巴鄂古根海姆艺术博物馆(如图十一)的设计。盖里笔下的建筑往往是特殊而又美妙的，特殊不仅仅是因为其奇美的造型、特异的结构和崭新的材料(如图十)，更是因为盖里对建筑独特的理解，对建筑空间和功能的重新诠释；美妙是因为人们在建筑里面的体验会是非常美妙的。1997年当这座建筑出现在世人的面前时，人们无不为这一经典的景观建筑欢呼，它被报界惊呼为“一个奇迹”，被称为 是“世界上最有意义、最美丽的博物馆”。它是一种存在着矛盾体而又和谐的景观，是一个让人心动、让人震撼、让人永生难忘的建筑。盖里之所以被人们称为解构主义的建筑大师，是因为他对建筑元素的“基因”符号运用的更加自如、更加巧妙，他往往会使这些“基因”发生自然的突变，产生一定的矛盾体，进而形成美妙的建筑景观。
3.3 形式三：“染色体变异式”矛盾体景观
此处的“染色体变异式”矛盾体景观主要是指工业遗址类景观。随着经济的快速发展，有很多工业场地已不能再适应现代经济、现代生活中人们的需求。因此对这些具有特殊地域文化场地的规划也越来越受到人们的关注。人们现在在规划这些场地时，已经不再是简单的将破旧的构件元素全部清除掉或是全部保留，而是在延续地域厂址文脉的同时，保留部分厂址上的重要构建——即“染色体”景观元素。然后将这些“染色体”加以艺术化处理，使它们在现代继续发挥作用，形成另类的景观。这种景观就是一种“染色体变异式”的矛盾体景观。
3.3.1 俞孔坚与中山岐江公园[4]

图十三：广东中山岐江公园实景鸟瞰

图十四：获得新生的“染色体”—钢轨

图十五：获得新生的“染色体”—造船钢架
珍惜足下文化和野草之美是俞孔坚先生设计中山岐江公园(如图十三)时所遵循的一个基本原则。 中山岐江公园的场地原是中山著名的粤中造船厂，作为中山社会主义工业化发展的象征，它始于上世纪五十年代初，终于九十年代后期，几十年间，历经了新中国工业化进程艰辛而富有意义的历史沧桑。特定历史背景下，几代人艰苦的创业历程在这里沉淀为真实而弥足珍贵的城市记忆。因此，在设计中，俞老师尽可能地保留那些已经被岁月侵蚀地旧厂房和机器设备。通过对它们进行了一定地加工和处理，使它们这些旧有的“染色体”景观元素重新获得了新生(如图十四、十五)。
3.3.2 彼德·拉兹与杜伊斯堡北部风景园[5]

图十六：杜伊斯堡北部风景园总平面图

图十七：获得新生的“染色体”—炼钢炉

图十八：获得新生的“染色体”—混泥土构筑物
这是一个关于废弃的旧钢铁厂(如图十六)的规划。设计师彼德·拉兹先生没有按照传统的对待废弃场地破旧构筑物清除的原则，而是采用生态学原理，设计保留与利用了工厂大量的设备和材料，使这些景观“染色体”在经过艺术处理后，重新恢复了生机。旧铁轨道路基被保留作为一种大地艺术品，钢铁厂的炼钢炉(如图十七)等一些“染色体”被保留下来，并且能够保证攀爬或登越的安全。大型的混泥土构筑物(如图十八)也作为攀援场供游客及登山爱好者攀爬。
4 总结及思考
美国著名景观设计师约翰·0·西蒙兹先生说：“人们规划的不是场所，不是空间，也不是内容，人们规划的是一种体验” [6]。而矛盾体景观则恰恰会带给人不一样的体验，她会使你着迷，使你兴奋，使你不自觉的去联想、去思考。而这样的景观不正是我们现在所追求和希望的吗？
“不破不立”，敢于打破完美与和谐之美，去真正体现事物间的矛盾与冲突的美，而这正是矛盾体景观的本质所在。也许你会认为这些矛盾体景观在景观的发展阶段上要归属于后现代主义的范畴，但我却认为不管她属于哪个阶段、哪种形式，只要能够给人们带来美的享受和体验，就是一种好的景观。正如邓小平先生所说：“不管白猫、黑猫，只要能捉住老鼠，它就是一只好猫”。景观同样如此！
(注文中图片：图十、图十一、图十二载自中国建筑艺术网论坛，图十三、图十四、图十五载自俞孔坚、庞伟等著《足下文化与野草之美——岐江公园案例》，其余图片均载自王晓俊老师的《西方现代园林设计》。)
参考文献:
[1] 王晓俊， 西方现代园林设计，[M] ，南京：东南大学出版社，2000。
[2] 王晓俊， 西方现代园林设计，[M] ，南京：东南大学出版社，2000。
[3] 王晓俊， 西方现代园林设计，[M] ，南京：东南大学出版社，2000。
[4] 俞孔坚 庞伟等著，《足下文化与野草之美——岐江公园案例》，[M]， 北京，中国建筑工业出版社，2003。
[5] 王晓俊， 西方现代园林设计，[M] ，南京：东南大学出版社，2000。
[6] （美）约翰.O.西蒙兹著，俞孔坚等译[M]，景观设计学：场地规划与设计手册，北京：中国建筑工业出版社，2000。
作者简介
李先军山东农业大学02级园林3班邮箱：lixianjun.135@163.comqq:37553940