九乡新闻网花心殿下捕获邪魅女王:论孤平〔落花风〕
来源：百度文库 编辑：九乡新闻网 时间：2024/07/14 12:21:02
关于孤平的定义，在网上已经有过好几次争议了。为什么会有争议呢？归根结底，是因为一个不为人所相信的事实，孤平自古至今没有统一的定义。唐宋时没有，直至到清代乾隆以前也还没有，而现在一般所奉的是现代诗律学者王力的定义。
那么王力的定义是不是就统一了呢？不是的。事实上，在对孤平的定义上，自古至今都分为两大派。下面就这两大派作一点叙述。
一派即如王力所述（简称甲派），孤平的定义是，韵句中除韵之外只有一个平声字。这个定义有一点儿不明确，使有人误认为，仄仄仄平平也是孤平。事实上，两平相邻就不是孤了。甲派所定义的孤平只适合于五言，而且只对韵句而言，所以归述为只有一种实例：仄平仄仄平。引伸到七言则是：仄仄仄平仄仄平，平仄仄平仄仄平。
另一派是从字面定义的（简称乙派），顾名思义，孤平即是两仄夹一平。为什么可以从字面定义呢？因为古人根本没有严格的定义，甚至没有可信的说法，于是乎后人便只好顾名思义了。乙派关于孤平的定义并不限于五言，七言也包括在内，也不限于韵句。由乙派所定义的孤平就会有很多种实例，任何位置，只要是两仄夹一平，就是犯孤平，如仄平仄仄平平仄，平平仄仄仄平仄。
现代学者里，如果王力算是甲派理论的代表，启功或可算是乙派理论的代表。启功在他的《诗文声律论稿》中多次提到孤平，引几则如下：
“律句中忌‘孤平’，是从来相传的口诀，但没有解释的注文，
也没说哪个字的位置例外。如果有人看到‘孤’字而推论到句首句尾
的单个平声也要避忌，岂不大错？因为‘孤平’实指一平被两仄所夹
处，句子首尾的单平并不在内。”
“君至石头驿 （‘头’字孤平）”
“往日用钱禁私铸 （‘私’字孤平）”
“如果己处（引者注：五言第四字或七言第六字）孤平被两仄所夹，或孤仄被两平所夹，都是非律的。”
有那么多的犯孤平的实例，怎么好写诗呢？所以就有了拗救的律法。相对而言，诗律上对韵句的要求比出句更严格，韵句中，又由左向右至韵字，一字比一字严格。所以出句可以宽一些，允许有拗句，即使有犯孤平，也不算严重。这种出句犯孤平的情况虽然不严重，但也不能完全被忽视，所以就出现了救。救不是光救孤平，但救孤平的情况占了很大比例。
甲派于是有一种说法，既然叫拗句，就不叫犯孤平。这是一种混淆的说法，因为犯孤平其实只是拗句中的一种而已。但乙派还是比较容忍这种说法，不是很严格地限制出句中的犯孤平，条件是有足够的补救。补救的方法有同句补救，如平仄仄平仄；对句补救，如仄仄仄平仄，平平平仄平，或平仄仄平仄，仄平平仄平。
于是两派都把重点放在韵句上。除了甲派所定义的犯孤平的情况外，乙派定义还多了一种情况，仄平仄仄仄平平，也算犯孤平。
清代学者赵执信有《声调谱》，很能作为诗律讨论的依据。赵执信在《声调谱》里，也没有关于孤平的定义。在提到仄平仄仄平的句式时他说：
“仄平仄仄平则古诗矣。此格人多不知者，由一三五不论二语误之也。”
另外，关于出句仄仄仄平仄的句式，他这样说：
“起句仄仄仄平仄和平仄仄平仄，唐人亦有此调，但下句必须用三平或四平，如仄平平仄平，平平平仄平是也。”
“上句第三字平，下句第三字可仄；若上句第三字仄，下句第三字断宜平。此在首联，唐人亦有不拘者，若二联则必不容不严矣。”
赵执信似乎颇支持乙派观点的，一是并没有关于孤平的定义；二是关于上句属孤平的，下句必须要救。
赵执信没有关于孤平的定义，使我更确信唐宋时并没有关于孤平的定义。旁证于宋代的《诗人玉屑》（宋．魏庆之）和明代的《唐音癸签》（明．胡震亨），我几乎可以下结论了。《诗人玉屑》和《唐音癸签》都是关于诗的专著，在述及诗病时，从未提及孤平的定义，都只提到“八病”之说，而“八病”俱与孤平无关。诗的八病详见后附。
为什么犯孤平是失律呢？不是有“一三五不论，二四六分明”的
说法吗？回答这个问题，首先要回到律诗的基本要求，律诗最基本的要求是尽可能多用平声，少用仄声，以使诗读来高亢清朗。这个基本要求不仅对整首诗而言，而且也对单句而言，所以犯孤仄可以，犯孤平不行。如平平平仄平，是合律的；而仄仄仄平仄，却是出律的。
关于特拗平平仄平仄。这种拗句在古人的诗中出现之多，使人觉得它根本就不是拗句。最近有学人用计算机统计，平平仄平仄的句式比仄仄仄平仄和平仄仄平仄出现的次数还多。也证实了我原来的估计。有人说这种句式是杜甫首创的，开始我也信以为真，后来发现王维早有了。对于这个拗句，有两个情况是必须注意的。一是对句必须是仄仄仄平平，或平仄仄平平；二是句子不能写成：仄平仄平仄。第一字绝不能是仄，因为这样就双犯孤平了。
附：
诗的八病：平头、上尾、蜂腰、鹤膝、大韵、小韵、旁纽、正纽。
平头：第一字与第六字同声，第二字与第七字同声
上尾：第五字与第十字同声
蜂腰：第二字与第四字同声
鹤膝：第五字与第十五字同声
大韵：与韵相犯，一联中有与韵同音者
小韵：除韵外，一联中有相犯同音者
旁纽：一联中有同韵母而同声调者，如田延连
正纽：一联中有同韵母而不同声调者，如壬荏衽
补充日期: 2004-04-07 02:25:57
主题：破格律之独孤九剑（落花风）
遇雨阻归，困于网吧，倍添无聊，突然想起格律之说来。格律之害，我辈聊天室临屏派诗人感触最深，每念及此，眼眦口裂，狠不得生啖其肉，效始皇尽焚之骊山坑灰劫中，永不复生不再贻害人间。聊天室写诗无非是博红颜一笑，并无高雅立意，但屡有不解风情者以诗病之说聒噪，受窘良多，心有戚戚，怀恨间悟出独孤九剑，就先拿诗病练上一番。
历来古诗有格而无律。律诗有律而少格，所以欲得妹妹芳心，必以近体入手。盖妹妹都是浪漫性格，非艳句不慑服其心，诗辩曰：“虎豹无文，鞹同犬羊。”
（1）
破平头式
平头一说，全是虚妄。以五言诗举例。即第一字不得与第六字同声，第二字不得与第七字同声。近体诗的规矩，顶节的第一字原来就是平仄不拘的，沈，谢他们偏要提出这样的说法，明显是和唐代的大诗人们为敌，诗以唐为宗，所以我对此不屑一顾，先将平头削平了
（2）
破上尾式
上尾之说，更流笑谈，还是用五言举例。第五字不得和第十字同音，这就让我想起，如果你写的是首句入韵式，岂不是篇篇都是上尾了，七言以入韵式为正格，上尾的说法明显是想拨正为变，为广大人民所不允许，必为历史所唾弃。
（3）
破蜂腰式
五言中第二字和第五字同音，是为蜂腰，言两头粗，中间细，其实从这里我们就可以发现他们的审美观念有问题，丰乳细腰肥臀的妹妹谁不喜欢，却有人说是病，真是让人呜呼哀哉。
仄仄平平仄，平平仄仄平，都是诗里常用的格式，如果以蜂腰而论，都是病态的句子，看来是非坳句不能成诗了。
（4）
破鹤膝式
鹤膝者，第五字和第十五字不得同声，曰两头细中间粗，象个孕妇，就美学来说，我是认可的。但出句的句尾规定要用仄声，并没有规定上去入之分，虽然有四声递用的说法，但也是以自愿为准则，我偏偏喜欢孕妇之美，你奈我何！
（5）
破大韵式
大韵即一联十个字里面不得有与韵脚同声部的字，这条规矩想必是为了突出韵的声响效果，但如此捆绑住人的手脚，简直是故意为难写的人，不自由，宁毋死，我偏偏反对，难道写叠韵还不允许，简直是非礼。
（6）
破小韵式
小韵比大韵还要过分，除了韵脚，别的地方也不能有同音字，完全是得陇望蜀的行为。大家去看看全唐诗，有几个诗人理他的，我服从大家的意见，理都不理他，3166了，沈妹妹。
（7）
破旁纽式
这条不提也吧，简直是人来疯了。
号召大家一起唾弃。
（8）
破正纽式
正纽是旁纽的补充，丧心病狂。
估计想到这里的时候，沈妹妹已经处于严重的人格分裂的状况，不和病人计较也罢。
（9）
破孤平式
孤平一说，害我最甚，以至于常向人兜售以入代平的谬论，故孤平之说必铲之而后快。
我这里所说的孤平，仅仅是指仄平仄仄平这个句式，如果有人认为两仄夹一平也算是孤平的话，我投降。为什么仄平仄仄平算是孤平而别的只有一个平字的句式不算呢，我认为主要是古人欺软怕硬的结果，平平平仄仄已经有三个平了，想孤平都很难，仄仄平平仄，仄仄仄平平，仄声占有主导地位，就算孤平了你又敢怎么样，所以只有拿可怜的平平仄仄平开刀了。
打破孤平一说，不得不感谢何浩兄，昨天榕树下办学习班，小的也混在里面偷师，当然了我的主要目的是看妹妹的，何浩兄举了小杜的“南朝四百八十寺，多少楼台阉鱼中“让一个妹妹来说平仄，这时候突然发现这是个大坳救的句子，出句是五仄句，立时被点化，如大乘佛教里的顿悟，小杜铜子连五仄的句子都可以写，我还顾及什么孤平，反正唯先辈之命盲从就是了。
九剑舞罢，内力大伤，先休息片刻，有时间俺再来批判三平调，偶句用韵，落韵，重韵，倒韵等种种不合理的现象。
先休息拉，破除格律，我们的聊天事业必然杲杲如日出之容，
以上言论纯属乱弹，实在是今天太无聊了，挂在线上呓语，千万别砸！
补充
为防止误导声明一下，
这篇纯粹是无聊的文字，所辩几近无赖，大家切勿当真。
平头之病可去其半，第一字不得与第六字同声，不必拘泥，第二字不得与第七字同声倒是必须要遵守的，否则就破律了。
上尾和鹤膝酌情处理，可以参考。
其他五病不必理会。
孤平是必须注意的，否则破坏了音律之美。
坳句是特殊的体制，但必须是了解了正格后才可采用。
附摘八病：
四声八病，是齐粱时期沈约、谢朓等提出的。四声，指平上去入
四种声调。八病，是指诗歌创作中声韵搭配不当带来的八种弊病。八
病之说，本着“一简之内，音韵尽殊。两句之中，轻重悉异”的原则，
是针对齐粱体的五言诗中要避免的声律缺陷而言的。唐代近体诗是在
齐粱体诗歌的基础上产生的，探讨八病与唐代近体诗的关系，对于诗
律理论来说，很有必要。特别是在唐代格律诗成熟之后，再看齐粱时
代的八病说，对它就会有一个更全面深刻的认识。
八病包括平头、上尾、蜂腰、鹤膝、大韵、小韵、旁纽、正纽八
种说法。八病之说，始见于唐．李延寿《南史．陆厥传》、唐．封演
《封氏闻见记》等书。但对八病作具体解说的，还是日本和尚空海的
《文镜秘府论》。据此书解释，八病中的前四病涉及四声，后四病与
韵母、声母相关。下面分别叙之。
平头。《文境秘府论》说：“平头诗者，五言第一字不得与第六
字同声，第二字不得与第七字同声。”平头诗句如：“芳时淑气清，
提壶台上倾。”“芳时”与“提壶”相对，同用平声，故为病句。近
体诗中，若五言一联的第二字与第七字同一声调，就违背了平仄对立
的原则，同样是诗病。但第一字与第六字都是可平可仄之处，此二字
同声，却是律句允许的，不算作诗病。
上尾。《文境秘府论》说：“上尾诗者，五言诗中第五字不得与
第十字同声。”上尾诗句如：“西北有高楼，上与浮云齐。”“楼”
与“齐”相对，同用平声，故为病句。近体诗中，除首句入韵式外，
其余各联，奇句的句脚均为仄声，偶句的句脚均为平声，根本没有同
声的可能性。但在首句入韵式的首联中，出句必须与对句的尾字同声。
这后一种情况《文境秘府论》也不认为是病，所谓“唯连韵者，非病
也”。可见，在非押韵的诗句中，近体诗也是讲上尾的。
蜂腰。《文境秘府论》说：“蜂腰诗者，五言诗一句之中，第二
字不得与第五字同声。言两头粗，中央细，似蜂腰也。”蜂腰诗句如：
“闻君爱我甘，窃独自雕饰。”“君”与“甘”同声，“独”与“饰”
同声，故为病句。近体诗中，此种诗病，不会出现在五言的「平平平
仄仄」和「仄仄仄平平」句式中，却在「仄仄平平仄」和「平平仄仄
平」句式中出现，这都是两种常见的平仄句型。可见蜂腰之说，并没
有被唐代格律诗所接受。
鹤膝。《文境秘府论》说：“鹤膝诗者，五言诗第五字不得与第
十五字同声。言两头细，中间粗，似鹤膝也。”鹤膝诗句如：“拨棹
金陵渚，遵流背城阙。浪蹙飞船影，山挂垂轮月。”“渚”与“影”
同声，故为病句。近体诗奇句句尾，只要求用仄声字，没有上去入的
区分，并不认为鹤膝是一种病。尽管如此，不少诗人还是在每首诗的
奇句句尾上采取四声递用，这一点也可以看出唐人对齐粱诗律鹤膝病
的尊重和沿承。
大韵。《文境秘府论》说：“大韵诗者，五言诗若以‘新’为韵，
上九字中，更不得安‘人’、‘律’、‘邻’、‘身’、‘陈’等字。
既同其类，名犯大韵。”“除非故作叠韵，此即不论。”这是说一联
十个字中，除了叠韵字外，都不能用与句尾韵字相同韵部的字。大韵
诗句如：“紫翮拂花树，黄鹂闲绿枝。”“鹂”与“枝”同为支韵，
故犯病。这条规则的设立，是为了突出句尾韵字的音响效果。从声韵
变化的角度上看，用意是好的，但如果每一首诗都要这样做，就未免
太束缚思想了，所以不为唐代诗律取用。不过，唐代诗人还是在诗句
中尽力避免或少犯大韵病，以求诗句音响的和谐动听。
小韵。《文境秘府论》说：“小韵诗者，除韵以外，而有迭相犯
者，名为犯小韵病也。”小韵诗句如：“搴帘出户望，霜花朝漾日”
“望”与“漾”同为漾韵，故犯小韵病。这条诗病与大韵近同，不过
要求更为严格，要在一联之中做到每个字都不同韵。这对于作诗来说，
同样难以做到，因而不为近体诗取用。
旁纽。《文境秘府论》写作傍纽，说：“傍纽诗者，五言诗一句
之中有‘月’字，更不得安‘鱼’、‘元’、‘阮’‘愿’等字。此
即双声，双声即犯傍纽。”病句如：“鱼游见风月，兽走畏伤蹄。”
“鱼”与“月”同为双声字，故犯旁纽病。旁纽病，是在一联或一句
之中不得用同韵母字的要求之外，进一步提出的一句之中不能用同声
母字的规定。在诗作实践中，这一条同样也难以做到，故为近体诗律
所不取。
正纽。《文境秘府论》说：“正纽诗者，五言诗‘壬’、‘衽’
‘任’、‘人’四字为一纽。一句之中，如已有‘壬’字，更不得安
‘衽’、‘任’、‘人’等字。如此之类，名为犯正纽之病也。”“
除非故作双声，下句复双声对，方得免正纽之病也。”正纽之病，是
说一联十字之中，用了声调不同而声母相同的字。病句如：“我本汉
家子，来嫁单于庭。”“家”与“嫁”声韵全同，尽管它们有平声与
去声的不同，还是犯了正纽病。正纽的规则，可以视作对旁纽的补充，
即使两字声调上有差异，也不能弥补它们所犯的双声病。这同样也不
近情理，故为近体诗格律所不取。
平头一说，全是虚妄。以五言诗举例。即第一字不得与第六字同声，第二字不得与第七字同声。近体诗的规矩，顶节的第一字原来就是平仄不拘的，沈，谢他们偏要提出这样的说法，明显是和唐代的大诗人们为敌，诗以唐为宗，所以我对此不屑一顾，先将平头削平了
（2）
破上尾式
上尾之说，更流笑谈，还是用五言举例。第五字不得和第十字同音，这就让我想起，如果你写的是首句入韵式，岂不是篇篇都是上尾了，七言以入韵式为正格，上尾的说法明显是想拨正为变，为广大人民所不允许，必为历史所唾弃。
（3）
破蜂腰式
五言中第二字和第五字同音，是为蜂腰，言两头粗，中间细，其实从这里我们就可以发现他们的审美观念有问题，丰乳细腰肥臀的妹妹谁不喜欢，却有人说是病，真是让人呜呼哀哉。
仄仄平平仄，平平仄仄平，都是诗里常用的格式，如果以蜂腰而论，都是病态的句子，看来是非坳句不能成诗了。
（4）
破鹤膝式
鹤膝者，第五字和第十五字不得同声，曰两头细中间粗，象个孕妇，就美学来说，我是认可的。但出句的句尾规定要用仄声，并没有规定上去入之分，虽然有四声递用的说法，但也是以自愿为准则，我偏偏喜欢孕妇之美，你奈我何！
（5）
破大韵式
大韵即一联十个字里面不得有与韵脚同声部的字，这条规矩想必是为了突出韵的声响效果，但如此捆绑住人的手脚，简直是故意为难写的人，不自由，宁毋死，我偏偏反对，难道写叠韵还不允许，简直是非礼。
（6）
破小韵式
小韵比大韵还要过分，除了韵脚，别的地方也不能有同音字，完全是得陇望蜀的行为。大家去看看全唐诗，有几个诗人理他的，我服从大家的意见，理都不理他，3166了，沈妹妹。
（7）
破旁纽式
这条不提也吧，简直是人来疯了。
号召大家一起唾弃。
（8）
破正纽式
正纽是旁纽的补充，丧心病狂。
估计想到这里的时候，沈妹妹已经处于严重的人格分裂的状况，不和病人计较也罢。
（9）
破孤平式
孤平一说，害我最甚，以至于常向人兜售以入代平的谬论，故孤平之说必铲之而后快。
我这里所说的孤平，仅仅是指仄平仄仄平这个句式，如果有人认为两仄夹一平也算是孤平的话，我投降。为什么仄平仄仄平算是孤平而别的只有一个平字的句式不算呢，我认为主要是古人欺软怕硬的结果，平平平仄仄已经有三个平了，想孤平都很难，仄仄平平仄，仄仄仄平平，仄声占有主导地位，就算孤平了你又敢怎么样，所以只有拿可怜的平平仄仄平开刀了。
打破孤平一说，不得不感谢何浩兄，昨天榕树下办学习班，小的也混在里面偷师，当然了我的主要目的是看妹妹的，何浩兄举了小杜的“南朝四百八十寺，多少楼台阉鱼中“让一个妹妹来说平仄，这时候突然发现这是个大坳救的句子，出句是五仄句，立时被点化，如大乘佛教里的顿悟，小杜铜子连五仄的句子都可以写，我还顾及什么孤平，反正唯先辈之命盲从就是了。
九剑舞罢，内力大伤，先休息片刻，有时间俺再来批判三平调，偶句用韵，落韵，重韵，倒韵等种种不合理的现象。
先休息拉，破除格律，我们的聊天事业必然杲杲如日出之容，
以上言论纯属乱弹，实在是今天太无聊了，挂在线上呓语，千万别砸！
补充
为防止误导声明一下，
这篇纯粹是无聊的文字，所辩几近无赖，大家切勿当真。
平头之病可去其半，第一字不得与第六字同声，不必拘泥，第二字不得与第七字同声倒是必须要遵守的，否则就破律了。
上尾和鹤膝酌情处理，可以参考。
其他五病不必理会。
孤平是必须注意的，否则破坏了音律之美。
坳句是特殊的体制，但必须是了解了正格后才可采用。
附摘八病：
四声八病，是齐粱时期沈约、谢朓等提出的。四声，指平上去入
四种声调。八病，是指诗歌创作中声韵搭配不当带来的八种弊病。八
病之说，本着“一简之内，音韵尽殊。两句之中，轻重悉异”的原则，
是针对齐粱体的五言诗中要避免的声律缺陷而言的。唐代近体诗是在
齐粱体诗歌的基础上产生的，探讨八病与唐代近体诗的关系，对于诗
律理论来说，很有必要。特别是在唐代格律诗成熟之后，再看齐粱时
代的八病说，对它就会有一个更全面深刻的认识。
八病包括平头、上尾、蜂腰、鹤膝、大韵、小韵、旁纽、正纽八
种说法。八病之说，始见于唐．李延寿《南史．陆厥传》、唐．封演
《封氏闻见记》等书。但对八病作具体解说的，还是日本和尚空海的
《文镜秘府论》。据此书解释，八病中的前四病涉及四声，后四病与
韵母、声母相关。下面分别叙之。
平头。《文境秘府论》说：“平头诗者，五言第一字不得与第六
字同声，第二字不得与第七字同声。”平头诗句如：“芳时淑气清，
提壶台上倾。”“芳时”与“提壶”相对，同用平声，故为病句。近
体诗中，若五言一联的第二字与第七字同一声调，就违背了平仄对立
的原则，同样是诗病。但第一字与第六字都是可平可仄之处，此二字
同声，却是律句允许的，不算作诗病。
上尾。《文境秘府论》说：“上尾诗者，五言诗中第五字不得与
第十字同声。”上尾诗句如：“西北有高楼，上与浮云齐。”“楼”
与“齐”相对，同用平声，故为病句。近体诗中，除首句入韵式外，
其余各联，奇句的句脚均为仄声，偶句的句脚均为平声，根本没有同
声的可能性。但在首句入韵式的首联中，出句必须与对句的尾字同声。
这后一种情况《文境秘府论》也不认为是病，所谓“唯连韵者，非病
也”。可见，在非押韵的诗句中，近体诗也是讲上尾的。
蜂腰。《文境秘府论》说：“蜂腰诗者，五言诗一句之中，第二
字不得与第五字同声。言两头粗，中央细，似蜂腰也。”蜂腰诗句如：
“闻君爱我甘，窃独自雕饰。”“君”与“甘”同声，“独”与“饰”
同声，故为病句。近体诗中，此种诗病，不会出现在五言的「平平平
仄仄」和「仄仄仄平平」句式中，却在「仄仄平平仄」和「平平仄仄
平」句式中出现，这都是两种常见的平仄句型。可见蜂腰之说，并没
有被唐代格律诗所接受。
鹤膝。《文境秘府论》说：“鹤膝诗者，五言诗第五字不得与第
十五字同声。言两头细，中间粗，似鹤膝也。”鹤膝诗句如：“拨棹
金陵渚，遵流背城阙。浪蹙飞船影，山挂垂轮月。”“渚”与“影”
同声，故为病句。近体诗奇句句尾，只要求用仄声字，没有上去入的
区分，并不认为鹤膝是一种病。尽管如此，不少诗人还是在每首诗的
奇句句尾上采取四声递用，这一点也可以看出唐人对齐粱诗律鹤膝病
的尊重和沿承。
大韵。《文境秘府论》说：“大韵诗者，五言诗若以‘新’为韵，
上九字中，更不得安‘人’、‘律’、‘邻’、‘身’、‘陈’等字。
既同其类，名犯大韵。”“除非故作叠韵，此即不论。”这是说一联
十个字中，除了叠韵字外，都不能用与句尾韵字相同韵部的字。大韵
诗句如：“紫翮拂花树，黄鹂闲绿枝。”“鹂”与“枝”同为支韵，
故犯病。这条规则的设立，是为了突出句尾韵字的音响效果。从声韵
变化的角度上看，用意是好的，但如果每一首诗都要这样做，就未免
太束缚思想了，所以不为唐代诗律取用。不过，唐代诗人还是在诗句
中尽力避免或少犯大韵病，以求诗句音响的和谐动听。
小韵。《文境秘府论》说：“小韵诗者，除韵以外，而有迭相犯
者，名为犯小韵病也。”小韵诗句如：“搴帘出户望，霜花朝漾日”
“望”与“漾”同为漾韵，故犯小韵病。这条诗病与大韵近同，不过
要求更为严格，要在一联之中做到每个字都不同韵。这对于作诗来说，
同样难以做到，因而不为近体诗取用。
旁纽。《文境秘府论》写作傍纽，说：“傍纽诗者，五言诗一句
之中有‘月’字，更不得安‘鱼’、‘元’、‘阮’‘愿’等字。此
即双声，双声即犯傍纽。”病句如：“鱼游见风月，兽走畏伤蹄。”
“鱼”与“月”同为双声字，故犯旁纽病。旁纽病，是在一联或一句
之中不得用同韵母字的要求之外，进一步提出的一句之中不能用同声
母字的规定。在诗作实践中，这一条同样也难以做到，故为近体诗律
所不取。
正纽。《文境秘府论》说：“正纽诗者，五言诗‘壬’、‘衽’
‘任’、‘人’四字为一纽。一句之中，如已有‘壬’字，更不得安
‘衽’、‘任’、‘人’等字。如此之类，名为犯正纽之病也。”“
除非故作双声，下句复双声对，方得免正纽之病也。”正纽之病，是
说一联十字之中，用了声调不同而声母相同的字。病句如：“我本汉
家子，来嫁单于庭。”“家”与“嫁”声韵全同，尽管它们有平声与
去声的不同，还是犯了正纽病。正纽的规则，可以视作对旁纽的补充，
即使两字声调上有差异，也不能弥补它们所犯的双声病。这同样也不
近情理，故为近体诗格律所不取。
解落三秋叶
能开二月花
过江千尺浪
入竹万竿斜
那么王力的定义是不是就统一了呢？不是的。事实上，在对孤平的定义上，自古至今都分为两大派。下面就这两大派作一点叙述。
一派即如王力所述（简称甲派），孤平的定义是，韵句中除韵之外只有一个平声字。这个定义有一点儿不明确，使有人误认为，仄仄仄平平也是孤平。事实上，两平相邻就不是孤了。甲派所定义的孤平只适合于五言，而且只对韵句而言，所以归述为只有一种实例：仄平仄仄平。引伸到七言则是：仄仄仄平仄仄平，平仄仄平仄仄平。
另一派是从字面定义的（简称乙派），顾名思义，孤平即是两仄夹一平。为什么可以从字面定义呢？因为古人根本没有严格的定义，甚至没有可信的说法，于是乎后人便只好顾名思义了。乙派关于孤平的定义并不限于五言，七言也包括在内，也不限于韵句。由乙派所定义的孤平就会有很多种实例，任何位置，只要是两仄夹一平，就是犯孤平，如仄平仄仄平平仄，平平仄仄仄平仄。
现代学者里，如果王力算是甲派理论的代表，启功或可算是乙派理论的代表。启功在他的《诗文声律论稿》中多次提到孤平，引几则如下：
“律句中忌‘孤平’，是从来相传的口诀，但没有解释的注文，
也没说哪个字的位置例外。如果有人看到‘孤’字而推论到句首句尾
的单个平声也要避忌，岂不大错？因为‘孤平’实指一平被两仄所夹
处，句子首尾的单平并不在内。”
“君至石头驿 （‘头’字孤平）”
“往日用钱禁私铸 （‘私’字孤平）”
“如果己处（引者注：五言第四字或七言第六字）孤平被两仄所夹，或孤仄被两平所夹，都是非律的。”
有那么多的犯孤平的实例，怎么好写诗呢？所以就有了拗救的律法。相对而言，诗律上对韵句的要求比出句更严格，韵句中，又由左向右至韵字，一字比一字严格。所以出句可以宽一些，允许有拗句，即使有犯孤平，也不算严重。这种出句犯孤平的情况虽然不严重，但也不能完全被忽视，所以就出现了救。救不是光救孤平，但救孤平的情况占了很大比例。
甲派于是有一种说法，既然叫拗句，就不叫犯孤平。这是一种混淆的说法，因为犯孤平其实只是拗句中的一种而已。但乙派还是比较容忍这种说法，不是很严格地限制出句中的犯孤平，条件是有足够的补救。补救的方法有同句补救，如平仄仄平仄；对句补救，如仄仄仄平仄，平平平仄平，或平仄仄平仄，仄平平仄平。
于是两派都把重点放在韵句上。除了甲派所定义的犯孤平的情况外，乙派定义还多了一种情况，仄平仄仄仄平平，也算犯孤平。
清代学者赵执信有《声调谱》，很能作为诗律讨论的依据。赵执信在《声调谱》里，也没有关于孤平的定义。在提到仄平仄仄平的句式时他说：
“仄平仄仄平则古诗矣。此格人多不知者，由一三五不论二语误之也。”
另外，关于出句仄仄仄平仄的句式，他这样说：
“起句仄仄仄平仄和平仄仄平仄，唐人亦有此调，但下句必须用三平或四平，如仄平平仄平，平平平仄平是也。”
“上句第三字平，下句第三字可仄；若上句第三字仄，下句第三字断宜平。此在首联，唐人亦有不拘者，若二联则必不容不严矣。”
赵执信似乎颇支持乙派观点的，一是并没有关于孤平的定义；二是关于上句属孤平的，下句必须要救。
赵执信没有关于孤平的定义，使我更确信唐宋时并没有关于孤平的定义。旁证于宋代的《诗人玉屑》（宋．魏庆之）和明代的《唐音癸签》（明．胡震亨），我几乎可以下结论了。《诗人玉屑》和《唐音癸签》都是关于诗的专著，在述及诗病时，从未提及孤平的定义，都只提到“八病”之说，而“八病”俱与孤平无关。诗的八病详见后附。
为什么犯孤平是失律呢？不是有“一三五不论，二四六分明”的
说法吗？回答这个问题，首先要回到律诗的基本要求，律诗最基本的要求是尽可能多用平声，少用仄声，以使诗读来高亢清朗。这个基本要求不仅对整首诗而言，而且也对单句而言，所以犯孤仄可以，犯孤平不行。如平平平仄平，是合律的；而仄仄仄平仄，却是出律的。
关于特拗平平仄平仄。这种拗句在古人的诗中出现之多，使人觉得它根本就不是拗句。最近有学人用计算机统计，平平仄平仄的句式比仄仄仄平仄和平仄仄平仄出现的次数还多。也证实了我原来的估计。有人说这种句式是杜甫首创的，开始我也信以为真，后来发现王维早有了。对于这个拗句，有两个情况是必须注意的。一是对句必须是仄仄仄平平，或平仄仄平平；二是句子不能写成：仄平仄平仄。第一字绝不能是仄，因为这样就双犯孤平了。
附：
诗的八病：平头、上尾、蜂腰、鹤膝、大韵、小韵、旁纽、正纽。
平头：第一字与第六字同声，第二字与第七字同声
上尾：第五字与第十字同声
蜂腰：第二字与第四字同声
鹤膝：第五字与第十五字同声
大韵：与韵相犯，一联中有与韵同音者
小韵：除韵外，一联中有相犯同音者
旁纽：一联中有同韵母而同声调者，如田延连
正纽：一联中有同韵母而不同声调者，如壬荏衽
补充日期: 2004-04-07 02:25:57
主题：破格律之独孤九剑（落花风）
遇雨阻归，困于网吧，倍添无聊，突然想起格律之说来。格律之害，我辈聊天室临屏派诗人感触最深，每念及此，眼眦口裂，狠不得生啖其肉，效始皇尽焚之骊山坑灰劫中，永不复生不再贻害人间。聊天室写诗无非是博红颜一笑，并无高雅立意，但屡有不解风情者以诗病之说聒噪，受窘良多，心有戚戚，怀恨间悟出独孤九剑，就先拿诗病练上一番。
历来古诗有格而无律。律诗有律而少格，所以欲得妹妹芳心，必以近体入手。盖妹妹都是浪漫性格，非艳句不慑服其心，诗辩曰：“虎豹无文，鞹同犬羊。”
（1）
破平头式
平头一说，全是虚妄。以五言诗举例。即第一字不得与第六字同声，第二字不得与第七字同声。近体诗的规矩，顶节的第一字原来就是平仄不拘的，沈，谢他们偏要提出这样的说法，明显是和唐代的大诗人们为敌，诗以唐为宗，所以我对此不屑一顾，先将平头削平了
（2）
破上尾式
上尾之说，更流笑谈，还是用五言举例。第五字不得和第十字同音，这就让我想起，如果你写的是首句入韵式，岂不是篇篇都是上尾了，七言以入韵式为正格，上尾的说法明显是想拨正为变，为广大人民所不允许，必为历史所唾弃。
（3）
破蜂腰式
五言中第二字和第五字同音，是为蜂腰，言两头粗，中间细，其实从这里我们就可以发现他们的审美观念有问题，丰乳细腰肥臀的妹妹谁不喜欢，却有人说是病，真是让人呜呼哀哉。
仄仄平平仄，平平仄仄平，都是诗里常用的格式，如果以蜂腰而论，都是病态的句子，看来是非坳句不能成诗了。
（4）
破鹤膝式
鹤膝者，第五字和第十五字不得同声，曰两头细中间粗，象个孕妇，就美学来说，我是认可的。但出句的句尾规定要用仄声，并没有规定上去入之分，虽然有四声递用的说法，但也是以自愿为准则，我偏偏喜欢孕妇之美，你奈我何！
（5）
破大韵式
大韵即一联十个字里面不得有与韵脚同声部的字，这条规矩想必是为了突出韵的声响效果，但如此捆绑住人的手脚，简直是故意为难写的人，不自由，宁毋死，我偏偏反对，难道写叠韵还不允许，简直是非礼。
（6）
破小韵式
小韵比大韵还要过分，除了韵脚，别的地方也不能有同音字，完全是得陇望蜀的行为。大家去看看全唐诗，有几个诗人理他的，我服从大家的意见，理都不理他，3166了，沈妹妹。
（7）
破旁纽式
这条不提也吧，简直是人来疯了。
号召大家一起唾弃。
（8）
破正纽式
正纽是旁纽的补充，丧心病狂。
估计想到这里的时候，沈妹妹已经处于严重的人格分裂的状况，不和病人计较也罢。
（9）
破孤平式
孤平一说，害我最甚，以至于常向人兜售以入代平的谬论，故孤平之说必铲之而后快。
我这里所说的孤平，仅仅是指仄平仄仄平这个句式，如果有人认为两仄夹一平也算是孤平的话，我投降。为什么仄平仄仄平算是孤平而别的只有一个平字的句式不算呢，我认为主要是古人欺软怕硬的结果，平平平仄仄已经有三个平了，想孤平都很难，仄仄平平仄，仄仄仄平平，仄声占有主导地位，就算孤平了你又敢怎么样，所以只有拿可怜的平平仄仄平开刀了。
打破孤平一说，不得不感谢何浩兄，昨天榕树下办学习班，小的也混在里面偷师，当然了我的主要目的是看妹妹的，何浩兄举了小杜的“南朝四百八十寺，多少楼台阉鱼中“让一个妹妹来说平仄，这时候突然发现这是个大坳救的句子，出句是五仄句，立时被点化，如大乘佛教里的顿悟，小杜铜子连五仄的句子都可以写，我还顾及什么孤平，反正唯先辈之命盲从就是了。
九剑舞罢，内力大伤，先休息片刻，有时间俺再来批判三平调，偶句用韵，落韵，重韵，倒韵等种种不合理的现象。
先休息拉，破除格律，我们的聊天事业必然杲杲如日出之容，
以上言论纯属乱弹，实在是今天太无聊了，挂在线上呓语，千万别砸！
补充
为防止误导声明一下，
这篇纯粹是无聊的文字，所辩几近无赖，大家切勿当真。
平头之病可去其半，第一字不得与第六字同声，不必拘泥，第二字不得与第七字同声倒是必须要遵守的，否则就破律了。
上尾和鹤膝酌情处理，可以参考。
其他五病不必理会。
孤平是必须注意的，否则破坏了音律之美。
坳句是特殊的体制，但必须是了解了正格后才可采用。
附摘八病：
四声八病，是齐粱时期沈约、谢朓等提出的。四声，指平上去入
四种声调。八病，是指诗歌创作中声韵搭配不当带来的八种弊病。八
病之说，本着“一简之内，音韵尽殊。两句之中，轻重悉异”的原则，
是针对齐粱体的五言诗中要避免的声律缺陷而言的。唐代近体诗是在
齐粱体诗歌的基础上产生的，探讨八病与唐代近体诗的关系，对于诗
律理论来说，很有必要。特别是在唐代格律诗成熟之后，再看齐粱时
代的八病说，对它就会有一个更全面深刻的认识。
八病包括平头、上尾、蜂腰、鹤膝、大韵、小韵、旁纽、正纽八
种说法。八病之说，始见于唐．李延寿《南史．陆厥传》、唐．封演
《封氏闻见记》等书。但对八病作具体解说的，还是日本和尚空海的
《文镜秘府论》。据此书解释，八病中的前四病涉及四声，后四病与
韵母、声母相关。下面分别叙之。
平头。《文境秘府论》说：“平头诗者，五言第一字不得与第六
字同声，第二字不得与第七字同声。”平头诗句如：“芳时淑气清，
提壶台上倾。”“芳时”与“提壶”相对，同用平声，故为病句。近
体诗中，若五言一联的第二字与第七字同一声调，就违背了平仄对立
的原则，同样是诗病。但第一字与第六字都是可平可仄之处，此二字
同声，却是律句允许的，不算作诗病。
上尾。《文境秘府论》说：“上尾诗者，五言诗中第五字不得与
第十字同声。”上尾诗句如：“西北有高楼，上与浮云齐。”“楼”
与“齐”相对，同用平声，故为病句。近体诗中，除首句入韵式外，
其余各联，奇句的句脚均为仄声，偶句的句脚均为平声，根本没有同
声的可能性。但在首句入韵式的首联中，出句必须与对句的尾字同声。
这后一种情况《文境秘府论》也不认为是病，所谓“唯连韵者，非病
也”。可见，在非押韵的诗句中，近体诗也是讲上尾的。
蜂腰。《文境秘府论》说：“蜂腰诗者，五言诗一句之中，第二
字不得与第五字同声。言两头粗，中央细，似蜂腰也。”蜂腰诗句如：
“闻君爱我甘，窃独自雕饰。”“君”与“甘”同声，“独”与“饰”
同声，故为病句。近体诗中，此种诗病，不会出现在五言的「平平平
仄仄」和「仄仄仄平平」句式中，却在「仄仄平平仄」和「平平仄仄
平」句式中出现，这都是两种常见的平仄句型。可见蜂腰之说，并没
有被唐代格律诗所接受。
鹤膝。《文境秘府论》说：“鹤膝诗者，五言诗第五字不得与第
十五字同声。言两头细，中间粗，似鹤膝也。”鹤膝诗句如：“拨棹
金陵渚，遵流背城阙。浪蹙飞船影，山挂垂轮月。”“渚”与“影”
同声，故为病句。近体诗奇句句尾，只要求用仄声字，没有上去入的
区分，并不认为鹤膝是一种病。尽管如此，不少诗人还是在每首诗的
奇句句尾上采取四声递用，这一点也可以看出唐人对齐粱诗律鹤膝病
的尊重和沿承。
大韵。《文境秘府论》说：“大韵诗者，五言诗若以‘新’为韵，
上九字中，更不得安‘人’、‘律’、‘邻’、‘身’、‘陈’等字。
既同其类，名犯大韵。”“除非故作叠韵，此即不论。”这是说一联
十个字中，除了叠韵字外，都不能用与句尾韵字相同韵部的字。大韵
诗句如：“紫翮拂花树，黄鹂闲绿枝。”“鹂”与“枝”同为支韵，
故犯病。这条规则的设立，是为了突出句尾韵字的音响效果。从声韵
变化的角度上看，用意是好的，但如果每一首诗都要这样做，就未免
太束缚思想了，所以不为唐代诗律取用。不过，唐代诗人还是在诗句
中尽力避免或少犯大韵病，以求诗句音响的和谐动听。
小韵。《文境秘府论》说：“小韵诗者，除韵以外，而有迭相犯
者，名为犯小韵病也。”小韵诗句如：“搴帘出户望，霜花朝漾日”
“望”与“漾”同为漾韵，故犯小韵病。这条诗病与大韵近同，不过
要求更为严格，要在一联之中做到每个字都不同韵。这对于作诗来说，
同样难以做到，因而不为近体诗取用。
旁纽。《文境秘府论》写作傍纽，说：“傍纽诗者，五言诗一句
之中有‘月’字，更不得安‘鱼’、‘元’、‘阮’‘愿’等字。此
即双声，双声即犯傍纽。”病句如：“鱼游见风月，兽走畏伤蹄。”
“鱼”与“月”同为双声字，故犯旁纽病。旁纽病，是在一联或一句
之中不得用同韵母字的要求之外，进一步提出的一句之中不能用同声
母字的规定。在诗作实践中，这一条同样也难以做到，故为近体诗律
所不取。
正纽。《文境秘府论》说：“正纽诗者，五言诗‘壬’、‘衽’
‘任’、‘人’四字为一纽。一句之中，如已有‘壬’字，更不得安
‘衽’、‘任’、‘人’等字。如此之类，名为犯正纽之病也。”“
除非故作双声，下句复双声对，方得免正纽之病也。”正纽之病，是
说一联十字之中，用了声调不同而声母相同的字。病句如：“我本汉
家子，来嫁单于庭。”“家”与“嫁”声韵全同，尽管它们有平声与
去声的不同，还是犯了正纽病。正纽的规则，可以视作对旁纽的补充，
即使两字声调上有差异，也不能弥补它们所犯的双声病。这同样也不
近情理，故为近体诗格律所不取。
平头一说，全是虚妄。以五言诗举例。即第一字不得与第六字同声，第二字不得与第七字同声。近体诗的规矩，顶节的第一字原来就是平仄不拘的，沈，谢他们偏要提出这样的说法，明显是和唐代的大诗人们为敌，诗以唐为宗，所以我对此不屑一顾，先将平头削平了
（2）
破上尾式
上尾之说，更流笑谈，还是用五言举例。第五字不得和第十字同音，这就让我想起，如果你写的是首句入韵式，岂不是篇篇都是上尾了，七言以入韵式为正格，上尾的说法明显是想拨正为变，为广大人民所不允许，必为历史所唾弃。
（3）
破蜂腰式
五言中第二字和第五字同音，是为蜂腰，言两头粗，中间细，其实从这里我们就可以发现他们的审美观念有问题，丰乳细腰肥臀的妹妹谁不喜欢，却有人说是病，真是让人呜呼哀哉。
仄仄平平仄，平平仄仄平，都是诗里常用的格式，如果以蜂腰而论，都是病态的句子，看来是非坳句不能成诗了。
（4）
破鹤膝式
鹤膝者，第五字和第十五字不得同声，曰两头细中间粗，象个孕妇，就美学来说，我是认可的。但出句的句尾规定要用仄声，并没有规定上去入之分，虽然有四声递用的说法，但也是以自愿为准则，我偏偏喜欢孕妇之美，你奈我何！
（5）
破大韵式
大韵即一联十个字里面不得有与韵脚同声部的字，这条规矩想必是为了突出韵的声响效果，但如此捆绑住人的手脚，简直是故意为难写的人，不自由，宁毋死，我偏偏反对，难道写叠韵还不允许，简直是非礼。
（6）
破小韵式
小韵比大韵还要过分，除了韵脚，别的地方也不能有同音字，完全是得陇望蜀的行为。大家去看看全唐诗，有几个诗人理他的，我服从大家的意见，理都不理他，3166了，沈妹妹。
（7）
破旁纽式
这条不提也吧，简直是人来疯了。
号召大家一起唾弃。
（8）
破正纽式
正纽是旁纽的补充，丧心病狂。
估计想到这里的时候，沈妹妹已经处于严重的人格分裂的状况，不和病人计较也罢。
（9）
破孤平式
孤平一说，害我最甚，以至于常向人兜售以入代平的谬论，故孤平之说必铲之而后快。
我这里所说的孤平，仅仅是指仄平仄仄平这个句式，如果有人认为两仄夹一平也算是孤平的话，我投降。为什么仄平仄仄平算是孤平而别的只有一个平字的句式不算呢，我认为主要是古人欺软怕硬的结果，平平平仄仄已经有三个平了，想孤平都很难，仄仄平平仄，仄仄仄平平，仄声占有主导地位，就算孤平了你又敢怎么样，所以只有拿可怜的平平仄仄平开刀了。
打破孤平一说，不得不感谢何浩兄，昨天榕树下办学习班，小的也混在里面偷师，当然了我的主要目的是看妹妹的，何浩兄举了小杜的“南朝四百八十寺，多少楼台阉鱼中“让一个妹妹来说平仄，这时候突然发现这是个大坳救的句子，出句是五仄句，立时被点化，如大乘佛教里的顿悟，小杜铜子连五仄的句子都可以写，我还顾及什么孤平，反正唯先辈之命盲从就是了。
九剑舞罢，内力大伤，先休息片刻，有时间俺再来批判三平调，偶句用韵，落韵，重韵，倒韵等种种不合理的现象。
先休息拉，破除格律，我们的聊天事业必然杲杲如日出之容，
以上言论纯属乱弹，实在是今天太无聊了，挂在线上呓语，千万别砸！
补充
为防止误导声明一下，
这篇纯粹是无聊的文字，所辩几近无赖，大家切勿当真。
平头之病可去其半，第一字不得与第六字同声，不必拘泥，第二字不得与第七字同声倒是必须要遵守的，否则就破律了。
上尾和鹤膝酌情处理，可以参考。
其他五病不必理会。
孤平是必须注意的，否则破坏了音律之美。
坳句是特殊的体制，但必须是了解了正格后才可采用。
附摘八病：
四声八病，是齐粱时期沈约、谢朓等提出的。四声，指平上去入
四种声调。八病，是指诗歌创作中声韵搭配不当带来的八种弊病。八
病之说，本着“一简之内，音韵尽殊。两句之中，轻重悉异”的原则，
是针对齐粱体的五言诗中要避免的声律缺陷而言的。唐代近体诗是在
齐粱体诗歌的基础上产生的，探讨八病与唐代近体诗的关系，对于诗
律理论来说，很有必要。特别是在唐代格律诗成熟之后，再看齐粱时
代的八病说，对它就会有一个更全面深刻的认识。
八病包括平头、上尾、蜂腰、鹤膝、大韵、小韵、旁纽、正纽八
种说法。八病之说，始见于唐．李延寿《南史．陆厥传》、唐．封演
《封氏闻见记》等书。但对八病作具体解说的，还是日本和尚空海的
《文镜秘府论》。据此书解释，八病中的前四病涉及四声，后四病与
韵母、声母相关。下面分别叙之。
平头。《文境秘府论》说：“平头诗者，五言第一字不得与第六
字同声，第二字不得与第七字同声。”平头诗句如：“芳时淑气清，
提壶台上倾。”“芳时”与“提壶”相对，同用平声，故为病句。近
体诗中，若五言一联的第二字与第七字同一声调，就违背了平仄对立
的原则，同样是诗病。但第一字与第六字都是可平可仄之处，此二字
同声，却是律句允许的，不算作诗病。
上尾。《文境秘府论》说：“上尾诗者，五言诗中第五字不得与
第十字同声。”上尾诗句如：“西北有高楼，上与浮云齐。”“楼”
与“齐”相对，同用平声，故为病句。近体诗中，除首句入韵式外，
其余各联，奇句的句脚均为仄声，偶句的句脚均为平声，根本没有同
声的可能性。但在首句入韵式的首联中，出句必须与对句的尾字同声。
这后一种情况《文境秘府论》也不认为是病，所谓“唯连韵者，非病
也”。可见，在非押韵的诗句中，近体诗也是讲上尾的。
蜂腰。《文境秘府论》说：“蜂腰诗者，五言诗一句之中，第二
字不得与第五字同声。言两头粗，中央细，似蜂腰也。”蜂腰诗句如：
“闻君爱我甘，窃独自雕饰。”“君”与“甘”同声，“独”与“饰”
同声，故为病句。近体诗中，此种诗病，不会出现在五言的「平平平
仄仄」和「仄仄仄平平」句式中，却在「仄仄平平仄」和「平平仄仄
平」句式中出现，这都是两种常见的平仄句型。可见蜂腰之说，并没
有被唐代格律诗所接受。
鹤膝。《文境秘府论》说：“鹤膝诗者，五言诗第五字不得与第
十五字同声。言两头细，中间粗，似鹤膝也。”鹤膝诗句如：“拨棹
金陵渚，遵流背城阙。浪蹙飞船影，山挂垂轮月。”“渚”与“影”
同声，故为病句。近体诗奇句句尾，只要求用仄声字，没有上去入的
区分，并不认为鹤膝是一种病。尽管如此，不少诗人还是在每首诗的
奇句句尾上采取四声递用，这一点也可以看出唐人对齐粱诗律鹤膝病
的尊重和沿承。
大韵。《文境秘府论》说：“大韵诗者，五言诗若以‘新’为韵，
上九字中，更不得安‘人’、‘律’、‘邻’、‘身’、‘陈’等字。
既同其类，名犯大韵。”“除非故作叠韵，此即不论。”这是说一联
十个字中，除了叠韵字外，都不能用与句尾韵字相同韵部的字。大韵
诗句如：“紫翮拂花树，黄鹂闲绿枝。”“鹂”与“枝”同为支韵，
故犯病。这条规则的设立，是为了突出句尾韵字的音响效果。从声韵
变化的角度上看，用意是好的，但如果每一首诗都要这样做，就未免
太束缚思想了，所以不为唐代诗律取用。不过，唐代诗人还是在诗句
中尽力避免或少犯大韵病，以求诗句音响的和谐动听。
小韵。《文境秘府论》说：“小韵诗者，除韵以外，而有迭相犯
者，名为犯小韵病也。”小韵诗句如：“搴帘出户望，霜花朝漾日”
“望”与“漾”同为漾韵，故犯小韵病。这条诗病与大韵近同，不过
要求更为严格，要在一联之中做到每个字都不同韵。这对于作诗来说，
同样难以做到，因而不为近体诗取用。
旁纽。《文境秘府论》写作傍纽，说：“傍纽诗者，五言诗一句
之中有‘月’字，更不得安‘鱼’、‘元’、‘阮’‘愿’等字。此
即双声，双声即犯傍纽。”病句如：“鱼游见风月，兽走畏伤蹄。”
“鱼”与“月”同为双声字，故犯旁纽病。旁纽病，是在一联或一句
之中不得用同韵母字的要求之外，进一步提出的一句之中不能用同声
母字的规定。在诗作实践中，这一条同样也难以做到，故为近体诗律
所不取。
正纽。《文境秘府论》说：“正纽诗者，五言诗‘壬’、‘衽’
‘任’、‘人’四字为一纽。一句之中，如已有‘壬’字，更不得安
‘衽’、‘任’、‘人’等字。如此之类，名为犯正纽之病也。”“
除非故作双声，下句复双声对，方得免正纽之病也。”正纽之病，是
说一联十字之中，用了声调不同而声母相同的字。病句如：“我本汉
家子，来嫁单于庭。”“家”与“嫁”声韵全同，尽管它们有平声与
去声的不同，还是犯了正纽病。正纽的规则，可以视作对旁纽的补充，
即使两字声调上有差异，也不能弥补它们所犯的双声病。这同样也不
近情理，故为近体诗格律所不取。
解落三秋叶
能开二月花
过江千尺浪
入竹万竿斜