英文名字axel的含义:转帖[年画资料]：1949-1950年新年画选集【中国收藏热线】

甲等奖：李琦《农民和拖拉机》、古一舟《劳动换来光荣》、安林《毛主席大阅兵》；

乙等奖：尹瘦石《劳模会见毛主席》、张仃《新中国的儿童》、冯真《我们的老英雄回来了》、顾群《庆祝中华人民共和国成立》、邓澍《欢迎苏联朋友》、姜燕《支持前线图》；

丙等奖：乌力吉图《人人敬爱毛主席》、乌勒吉巴图《建政权 选好人》、徐立森《减租说理》、张怀信《好副业》、墨浪《庆祝胜利努力生产》、任迁乔《提高文化》、黄均《新疆代表向毛主席献礼》、黄胄《人畜两旺》。

来源：王树村藏。

新中国成立前后的新年画

王树村

经过了四年炮火的解放战争，到1949年中华人民共和国成立前，新年画艺术发展成绩显着，无论从内容到形式，已被新老解放区的城乡人民大众欢迎和接受。这一时期新年画作品之多，内容之丰富，形式上之多样，是与参加创作的美术家增多有关。但因人们对新年画的资料工作漠视，大批佳作都已散失，现在尚可看到的百不及一。有一些散见于各地期刊杂志或美术读物上，有一些则收入《新中国版画集》或个人作品选集中，可见当时新年画题材内容及其艺术水平。有些则不易见到，如《欢迎一线兵团》（马骥作）。《过新年》（陈兴华作）、《翻身乐》（夏风作）、《庆功图》（柔坚作）。《摘棉花》（河北辛集市年画研究所郝云甫作）运用了传统画法，画姑嫂二人在田里摘棉花，一儿童也来学田间劳动，图上题词“八月里来桂花香，妇女儿童摘花忙，男儿前方去打仗，后方生产咱担当”民歌一首，可见当时新年画之原貌。其中有“二专署艺术部画工班”集体创作的《民国三十七年节气表》和《翻身得地生产好》（门画）。一幅是仿山东潍县“灶王爷”形式，一幅是仿河南门神《五子登科》画样形式，但内容皆改成劳动农民和儿童喜庆丰收之情景。另一幅题为《翻身以后进步快》，是赵 靛美工仿画家张晓

非《识一千字》之作。画家有劳郭（郭钧）试作的《民主自由》娃娃戏。在新年画的宣传方面，画报上的介绍文字很重要，它除了介绍几幅作品、作者和去到“农村画店”购买外，还阐明了新年画与旧社会的门神、灶君相比，新年画更有现实意义。因时代不同了，社会起了翻天覆地变化，图中新年画的《工农兵一条心，消灭地主刨蒋根》即其一例。随着革命形势节节胜利，华北大部地区都已先后解放。在河北省辛集、石家庄一带成立的“华北美术社”、“华大美术工厂”等，赶印了大批新年画，以适应解放后的农村需要。创作人员除了武强等地的刻工画匠外，还有大批奔赴解放区的美术学校师生，增强了新年画创作队伍。他们在相互学习、取长补短的社会新风尚之下，新年画艺术水平更向高度发展。如华北美术社印的《新年乐》（历书）一图，下画农民夫妇和两个儿童在作“扭秧歌”之舞蹈，农夫荷锄，农妇举纺车，女孩擎鸡形玩具，男孩背书包。四人的动作不一，姿势优美，身形皆合解剖。图上刻彩灯一对，帷幔挂起，中间刻印“新年乐”标题，下有旧历画形式的“二十四节气表”，但增添了“农事活动”新内容，代替了“喜神方位”等旧历画的格式。对农民种田颇有参考价值，且别有新意。

1949年继天津解放后，北京和平解放，为新年画的创作和发展提供了前所未有的优越条件，因而新年画已达到了空前繁荣的地步。从北京荣宝斋新记刻印出版的《一九四九年新年画选集》中，不仅可以看到当时年画题材之广，艺术水平之高，同时还体现了当时革命形势，时代特征。新年画选集共收十七幅作品，作者都是当代美术家，他们从各自不同的角度去反映社会上出现的新事物，新问题。如《清算图》（莫朴作）、《领地照》（金浪作）、《春耕图》（王鸿作），刻画了贫雇农长年被地主剥削，农村解放了，劳苦大众清算地主，夺回了被强占去的土地。《领地照》就是人民政府将贫雇农们分得的土地，予以承认其所有权，发给证明。《春耕图》反映了喜得土地的农民，全家积极劳动生产，以待丰收，过一翻身年。《参军图》（洪波作）、《强渡黄河》、《开展民兵爆破运动》（彦涵作），表现了当时战争年代，翻身的农民积极参军，解放全中国。《强渡黄河》反映了战士们勇于奋战，渡过天险，取得了革命胜得；《开展民兵爆破运动》反映了后方民兵们在练习投弹和埋地雷，相互配合，以获全国胜利解放。反映优军爱民的有《新年劳军》（施展作）、《喜气临门》（张仃作）等。金浪创作的一幅《光荣军属》，画群众给军属家里贴春联，送礼物，敲锣打鼓很热闹。图上还题有“喇叭吹，锣鼓响，贺新年，喜洋洋；红春联，贴两旁，送年礼，端上房。都说人人歌英雄，军属军属最光荣。华大美术工厂印。”更有年画喜庆气氛。《人民代表选举大会》（力群作）、《豆选》（顾群作），描写了受压迫的农民文化不高，当选举人民代表时，因不会写字，只好将被选人坐位背后放一空碗，若有人选他，则在其背后碗中放一粒大豆，谁豆多，谁当选，故名“豆选”。邓澍的一幅《学文化》，就是针对农村这一实况而创作。其它还有《纺织互助》（古一舟作）、《做军鞋》（张建文作），婴戏图有《儿童劳军》（张仃作）、《娃娃戏》（冯真作），还有《改造二流子》（王式廓作）等，都是具有浓郁民间韵味的新年画之佳作。如若将此十七幅作品展览在面前，仿佛就是一部由三民主义过渡到新民主主义的历史画卷。 舍此新年画艺术形式，已无其它画种可相媲美。当然还有版画艺术，可是不少版画家也在创作年画了。

1949年10月1日，中华人民共和国宣告成立，新中国开始进入社会主义革命和社会主义建设阶段。中央人民政府文化部和中华全国美术工作者协会非常重视新年画艺术的发展工作。1949年11月26日毛泽东主席审批发出的《中央人民政府文化部关于开展新年画工作的指示》一文中，指出：“今年的新年画应当宣传中国人民解放战争和人民大革命的伟大胜利；宣传中华人民共和国成立；宣传共同纲领；宣传把革命战争进行到底；宣传工农业生产的恢复与发展……”文件发出后，各地文教部门发动美术工作者就文件中提出的新年画宣传内容，进行了创作，效果显着，拓展了年画为政治服务的道路。1950年初，中华全国美术工作者协会即与新华书店总店主办了“一九五○年全国年画展览会”，展出作品309幅。题材内容以反映农村土地改革翻天覆地的变化为主，其次是描写人民革命的辉煌成就。形式上多采用传统木版年画的表现手法。中央人民政府文化部为奖励新年画创作者，进行了一次评选工作。据不完全统计，1950年印制新年画的地区全国有26处，420个品种，发行总数为700余万张，作者约200余人，其中包括中国画画家和月份牌画家，扩大了创作队伍，使新年画质量有所提高，内容也多样化。就题材而论，普遍反映了人民解放战争的胜利和中华人民共和国的成立，以及发展农业生产、各族人民大团结、人民热爱毛主席、人民民主生活、中苏友好等，体现了新中国的新面貌，使新年画发展步入新的时期。

著录：《新年画选集》，北京荣宝斋新记，1950年版。