药流多少天合适:画书人的故事阿瑟·拉克姆

——秦传安

     20世纪初，多色套印技术的进步使得插图艺术进入了一个彩色时代，也迎来了它的又一个黄金时期。这一时期插图界的“三剑客”（尼尔森、杜拉克和拉克姆）当中，年龄最长的是阿瑟·拉克姆。1904年，法国小伙子杜拉克飘洋过海到伦敦闯天下的时候，拉克姆正进入其事业的鼎盛时期。

 　　阿瑟·拉克姆自己说：“我出生于伦敦，在那里上的学，并且，我一辈子都生活在那里。我在那里结婚，我的女儿在那里出生。我自己只有这么一个孩子，不过，我的父母却育有12个儿女，因此，我的孩提时代是在一个吵闹、快乐而忙乱的大家庭里度过的，那简直是一个工作和游戏的小社会，大到足以不依赖于外部的交往。”阿瑟的父亲在英国海事法庭工作，事业很成功，母亲是一位布料商的女儿。阿瑟很小的时候就显露出了绘画的天赋，他特别喜欢描华幻想中的奇异世界，夜里甚至会偷偷地把纸笔带到床上，趴在枕头上画。但父亲似乎并不认为当艺术家是什么好行当，一心想让儿子步自己的后尘。18岁那年，父亲为他在威斯敏斯特火灾保险公司谋了一份职员的差事，业余时间他便去朗伯斯艺术学校学习绘画。

　　但枯燥乏味的职员工作毕竟不对阿瑟的口味，在绘画上小有成就之后，他便辞去了这份差事，作为插图记者先后为伦敦的几家杂志工作。他的第一本插图书是1893年出版的安东尼·霍普的《多利·戴尔洛格斯》（The Dolly Dialogues），这之后，他的主要精力便集中在插图书上。他1890年代最成功的插图书是《英戈尔兹比传说故事集》（The Ingoldsby Legends, 1898）和《莎士比亚故事集》（Tales from Shakespeare, 1899），这两本书后来分别在1907年和1909年再版，增加了一些彩色插图。

　　1900年，《格林兄弟童话故事集》（The Fairy Tales of the Brothers Grimm）的出版，标志着阿瑟·拉克姆事业生涯中的一个真正的转折点。1914年5月，他写信给朋友说：“在很多方面，跟其他几套插图比起来，我更喜欢格林童话的插图。……它是我开始走向成功的第一本书。”1903年，36岁的阿瑟·拉克姆与肖像画家伊迪丝·斯塔基（Edyth Starkie）结婚，1908年，他们的唯一的孩子芭芭拉出生。在一篇纪念父亲的文章中，芭芭拉提到拉克姆经常以自己作模特儿，叫她“弯下腰，想象自己正从地上捡起一只苹果”，或者，“试着让自己看上去像个女巫。”

　　阿瑟·拉克姆的鼎盛时期是1905至1929年，他在此期间的重要作品有：《肯斯顿花园里的彼得潘》（Peter Pan in Kensington Gardens，1906），《艾丽丝漫游仙境》（Alice's Adventures in Wonderland，1907），《英格兰童话故事》（English Fairy Tales，1918），《宴乐之神》（Comus，1921），《睡谷传说》（The Legend of Sleepy Hollow，1928）等。

　　1939年9月6日，阿瑟·拉克姆在萨里郡的家中去世，离他的72岁生日只差几天时间。《纽约时报》在讣告中说，拉克姆是“他那个时代最杰出的插图画家之一。……他有一本插图书，题为《魔幻的国度》（The Land of Enchantment）。他创造了这个国度，并生活于其中。他是这个从未存在过、也永远不会存在的世界的组成部分。……魔师已去，魔幻尚存。”
 
 
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Arthur Rackham was one of the most influential illustrators who ever lived. If you aren't familiar with his work, see Bud Plant's biography. These scans are from a first edition of Grimm's Fairy Tales from 1909. This book is packed with amazing color plates and ink sketches.

Along with Edmund Dulac, (see our previous postings of his work... Poe's Poetical Works, H. C. Andersen Stories, and Tanglewood Tales) Rackham was one of the most popular book illustrators of the early 20th century.

Walt Disney admired Rackham's watercolor and pen & ink style, and instructed Gustaf Tenggren (see our previous postings of his work... Small Fry and the Winged Horse, Three Early Tenggren Books, Grimm's Fairy Tales, and The Little Trapper) to work with Claude Coates and Sam Armstrong to adapt it for use in Snow White and the Seven Dwarfs. In animation backgrounds however, the sinewy Rackham line was overly busy, distracting from the characters; so Tenggren evolved towards the more dimensional painting style in Pinocchio, which set the standard for Disney cartoons throughout the 1940s.

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