被针扎感染艾滋病:【专辑推荐】第八届（2005）汕头国际音响展纪念CD赏析 - 网络无限好一切在心中 - 素若之安 - 和讯博客

第一首：方圆芳源（节选）

选自《方圆芳源》No.3-4 HRP7210-2


这是为97香港回归而创作的一首作品，纯打击乐器的演奏。毕竟这是音响展的纪念碟，第一首来点爆的，那是自然之事啊！听时一定要小心啦，一开始时不要太大声，里面有一杀伤力很强的低频，你会时不时地发现你的低音喇叭突然往外猛突出来，很可怕，如果控制力不足，就容易伤了喇叭。音乐开始就是大规模的鼓声，定音鼓位置靠后，大鼓在定音鼓之前，两边是一系列的打击乐器。播放时鼓声一定要很猛、很沉，各种小鼓和梆字位置清楚，音场要很宽。最后结束句的连续重鼓要乱而有序、不能糊。

第二首：云门夜雨

选自《箫中禅》No.1 HRP7258-2


作者及箫独奏是一有道之人：谭宝硕。夜宿粤北云门古寺，凉夜如水、细雨沙沙。浓浓的雨丝沁润着寂静的古寺，沁润着寺外的山峦。雷声隆隆，雨越下越大，分不清哪是山、哪是水，哪是古寺、哪是人。天地之间挥舞着磅礴的雷雨，洗涤着世间万物，滴滴沥沥、意蕴绵绵。
这是一首富有哲学意味的曲子，作者超出凡外反观世间，箫声传达心声，隐忍、豁达、睿智、平和。人生世情中的甘苦，便都尽付箫声乐韵中的雷雨声，和风而去了！

第三首：相和

选自《问天》No.6 KG1012A


音乐意境取自《诗经--小雅》“伯氏吹埙，仲氏吹篪”，这是文人的声音。音乐缠绵、质朴、幽淡，仿若一对知己相对促膝，以乐音进行心的交流。音乐开始是古朴的古琴散拨，一下子把我们拉到几千年前气氛。近麦录音造成细节的夸大和丰富，低频也隐隐有震撼之势，其中有MIDI相助之功。埙和篪相继出现，埙在左前、篪在中后。2：35时女声和唱带来一种奇妙的感觉，心的深处的美得以表化。
埙的音色幽深、悲凄、哀婉、绵绵不绝，具有一种独特的音乐品质——神圣、典雅、神秘、高贵。《乐书》说：“埙之为器，立秋之音也。平底六孔，水之数也。中虚上锐，火之形也。埙以水火相和而后成器，亦以水火相和而后成声。”埙，不是一般用来把玩的乐器，埙是一件沉思的乐器，怀古的乐器，“质厚之德，圣人贵焉”。

第四首：十亩之间

选自《诗经五首》HRP7255-2,此碟雨果至今未出版。


音乐内容取自《诗经．魏风》：十亩之间兮，桑者闲闲兮。行，与子还兮。十亩之外兮，桑者泄泄兮。行，与子逝兮。
这是劳动人民的声音，妇女采桑，且劳且歌，走上田野，其乐融融。歌意古朴、情感朴素，里面没有忧伤、没有阴影，有的只是劳动的快乐和明媚的阳光。
笛声营造了一片清新，女高音一声吆喝破雾而起，引来一群采桑女的应和，音乐的性格健康向上。除了音乐意境，此曲就听女独的激越和女合的群感。

第五首：鹿回头传奇

选自《鹿回头》No.1 HRP7237-2


作品取意于海南黎族民间神话传说：一位青年猎手追猎一头鹿，从五指山追到天涯海角，鹿面对大海，转身过来突然变成一位美丽的黎家姑娘。于是猎手和这位黎家姑娘就在海边组成家庭，垦耕纺织、繁衍成今天的“鹿回头村”。
这是一个感人的爱情故事。鉴于题材的传奇和淳朴性，作者采用了单乐章回旋曲式结构，有糅合了变奏和奏鸣曲式原则，同时从黎族民歌中提炼出一个主导动机——mi do re，它既是主部主题的起句音调，又融合变化于各个插部主题中，巧妙而流畅。乐曲充分地发挥了小提琴的各种演奏技巧，为传奇的抒情性服务，其和声语言清新、复调手法简洁、配器色彩鲜明。就象一幅中国水墨画，简单的线条勾出了黎家旖旎的风光。
音乐开始时乐队营造一种朦胧色彩的故事背景，独奏小提琴柔柔地进入，轻声细语，故事就此开始。这里很容易联想到里姆斯基-柯萨科夫的《天方夜谭》。小提琴的讲述逐渐融入到角色中，逐渐地激动起来——这讲的是他亲身经历的故事！经过一番的发展，音乐最后结束于依依不舍的情绪中，让人的思绪仍沉醉于这个美丽的故事中。

第六首：花好月圆

选自《将军令》No.9 HRP760-2


这是一首采用单三部曲式的轻音乐作品，是ABA结构。全曲在热烈的快板引子中开始。A 主题柔和、轻盈，先由笛子以明亮音色呈示，然后转入高胡和二胡变化重复，描绘了一幅轻歌曼舞的画面。 B 的主题先在扬琴和秦琴上出现，轻快活泼；然后由笛子和二胡、高胡的变化重复；通过一个切分节奏的变音，乐曲由 G 调转入 C 调， 低音乐器以深厚的音色演奏出有舞蹈性的节奏型，生动地表现了人们在月下花丛尽情欢舞的场面。最后，乐队以快速的加花演奏，变化再现 A的主题，使乐曲在热烈欢腾的情绪中结束。

第七首：阿细跳月

选自《将军令》No.4 HRP760-2


“阿细跳月”是云南彝族群众喜爱的一种舞蹈，舞蹈时男子弹奏大三弦琴和吹笛子，女子面对男子拍掌起舞，一般都在皓月当空时跳，到月落里稀时才散，故名“跳月”。新中国成立后，在彝族民间跳月舞的基础上整理加工的民族歌舞“阿细跳月”，在国内外享有盛誉。
月光下，远远传来笛声、弦子的节奏声，“跳月”（舞蹈）开始了，这是青年男女们最高兴的事，因为通过“跳月”可以认识、挑选自己的心上人……“跳月”是云南、贵州等少数民族的一种习俗，乐曲就简约地表现自称为“阿细”的彝族青年男女这种欢愉的情景。

第八首：丰收锣鼓

选自《将军令》No.1 HRP760-2


乐曲借鉴我国民间吹打音乐的鼓点和旋法加以变化发展，充分发挥我国丰富多彩的打击乐器的表现功能，既有民族风格，又具时代特点。乐曲由四部分组成：第一部分，在雄壮嘹亮的引子后，展现了一幅热情欢欣、你追我赶的劳动场面，旋律跳荡，节奏明快，情绪热烈。第二部分以吹管乐器富有号召性的音调开始，转入弦乐组和笛子先后演奏的歌唱性旋律，表现了人们内心的喜悦；然后笛子与弹拨乐器以轻快的节奏和跳跃的旋律，抒发了人们在劳动时的欢快心情。第三部分再现了第一部分的旋律后，笛子以明亮的音色和散板旋律，展现出优美如画的田园景色。第四部分是全曲的高潮，表现欢庆丰收的宏伟场面。一开始用潮州大锣鼓的打击乐器，气势磅礴；打击乐队又运用京剧锣鼓中擅长表现紧张、急促、激烈场面的“急急风”、“马腿”和苏南吹打中的“螺蛳结顶”点子加以发展，构成了第三段的锣鼓。乐曲在快速强烈的全奏中结束。

第九首：画眉跳架

选自《潮州大锣鼓》No.1 HRP7149-2


《画眉跳架》是潮州小锣鼓传统优秀曲目之一，主要用小唢呐、笛子和二弦等乐器奏曲调，再配以细致的打击乐器，风格朴素、清新。乐曲以轻盈的旋律，清新的格调，别致的韵味，描摩出画眉鸟以清脆婉转的鸣唱迎接晨曦和以逗趣式的对答与林中百鸟展开竞鸣，充分表露了画眉鸟自由飞翔的神态和安适，愉悦的情趣。
全曲分三部分。 第一部分由打击乐开始，随后是打击乐节奏的模仿，这又很易使人感到是画眉鸟的鸣叫。主要曲调开始由双簧管奏出，随即不断地变换音色，由各种乐器交相更替地奏完整个主题。第二部分徐缓而抒情。 第三部分是第一部分变化的再现，情绪转为热烈。在三次自由的变奏后，进入尾声。 这里是全曲高潮。 这段音乐模仿了民间音乐那种对答的方式，创造出一种热闹的气氛。最后是乐队急急风似的全奏，再接上一个轻巧的结尾结束全曲。

第十首：美妙的和谐

选自《莫华伦》No.16 HRP793-2


《托斯卡》是普契尼最著名的四部歌剧代表作之一。剧情为：1800年，罗马画家马里奥．卡伐拉多西因掩护政治犯安格洛蒂脱逃而被捕受刑。歌剧女演员托斯卡正热恋着他。警察总监斯卡皮亚以处死马里奥来胁迫托斯卡委身于他。托斯卡被迫假意允从，警察总监则答应搞一次假处决使马里奥获得自由，托斯卡在拿到警察总监签发的离境通行证后，趁其不备，刺死了他。黎明时，马里奥被带往刑场，托斯卡告诉他这只是假处决。谁料这是警察总监耍的花招，马里奥真的被处决。她刺死总监之事也已暴露，终于跳城墙自杀。这是一出悲剧，剧中闪烁着人类爱情的纯洁的光芒，对爱情的歌唱也就特别打动人心。《美妙的和谐》是剧中一位画家在画自己心中的爱人时唱出的一首咏叹调。