九乡新闻网超感警探 第六季 剧情:[转载]解决电影布局的三种方案
来源：百度文库 编辑：九乡新闻网 时间：2024/07/07 11:12:13
结构在剧本中也叫布局，说白了，就是说事的顺序。
同一件事，或一个信息，在什么之前说，在什么之后说，效果是不一样的。甲和乙都爱上丙。甲向丙求婚，如果在乙之前，他是个哥们，是个男人。如果明明知道丙已经答应了乙，甲还要再求婚，那他就是个小人或者强盗。
一部三十集的电视剧，除了情节主线，大约还需要五六条情节副线，情节多达六七百个。布局的任务就是把每个情节都放在一个最适合的位置。如果只有主线，那情节的位置只有单纯的前后关系。但多了副线后，情节的位置就成了网状关系。因为情节发展到一定程度就要交叉。这时候哪个在前，哪个在后，考虑的因素就复杂多了。
线状思维只考虑一条情节线的因果关系，是平面思维。网状思维需要考虑几条情节线的因果关系，是立体思维。就是说，发生一件事后，造成的不只是一个方面的影响，而是会牵动方方面面。如果是三个家庭，每个家庭有四五个人物，那一件事就可能引起十几处的反应。而每一处反应又相互影响，派生出新的情节。这时候编剧的脑子就会出现混乱，不知道该写什么才好。
解决方案有几种。
一是把分集提纲写细。就是说，在这个阶段就考虑好众多情节的顺序。缺点的是真正写剧本的时候，会发现再详细的提纲都会出现偏差，人物的一句话，一个动作，就可能引起线索的重大改变。这是一种老套写法，在中国盛行。韩剧根本不用。
二是边写边排大纲。一切由情节的自然发展为纲，使用严格的因果关系来发展情节。缺点是对全局心中无数，不好把握。韩剧基本采用的是种写法。特别适合他们长达上百集的长剧。日剧因为集数多为十二集，所以不用。
三是采用观众的角度。所有的情节，都考虑到观众的感受。在一个悬念快板之后，一定要充满了温情的慢板。在一段平淡的对话后，一定是剧烈的冲突。这样一集戏下来，酸甜苦辣，爱恨情仇，各种感受，一应俱全。缺点是布局混乱，线索不清。这是派来蒙公司写作方式。一般需要集体创作。
各人思维习惯不一样，写作经验不一样，结构手段也不一样。但对情节的要求是一致的：简洁、清晰、紧凑。
场景的两大功能
场景是电视剧和电影剧本的基本单位。国内一集快节奏的电视剧大约有35到40个场景（不包括过场），平均每分钟一个场景。但实际上有的长达四五分钟，有的只有几十秒。无论长短，其功能都是一样的，要不推动故事向前发展，要不传递人物的某种信息。这就是场景的两大功能。
故事有了开头就得向终点前进。张三杀了李四，警方就得介入，虽然不可能一下就知道案情，但最终你得告诉观众这是怎么回事。故事发展，实际上就是事件的起承转合。此外，有时候情节得停下来，要把你的人物推到幕前。张三杀了李四后，他总会有一种特殊的表现，害怕、后悔、表现自己的镇定。他在和人们谈话时的表情也会不一样。这时，情节暂时不会再发展，但人物的面貌会越来越清楚。
一个标准场景由三个要素组成。
一是动力。这个场景到底是由谁来发起的，他／她想干嘛？目的是什么？这一定要搞清楚。不少人拉起笔来就写对话，但不知道这场戏主要人物想做什么，于是写几句就写不下去了。
二是价值。甲约了乙到海滨花园，目的是求婚。他充满了信心，这时的价值是自信，属于正值。但乙却没有答应，还狠狠把甲骂了一顿。这时的价值从正值滑向负值，自信变成沮丧。
三是阻力。任何一个场景都要有阻力，这才能构成冲突。一个警察来查案，敲敲门，里面的人物居然就开了，说警察先生请进。这就不是一个场景。警察敲门，半天不开，后来终于有人开了门，说对不起，您找错了，你要找的人住在隔壁。这就是阻力。虽然温和，但也是冲突。不少导演把没有冲突的戏叫“一顺”。其实也挺形象。一顺的戏都不好看。他向她求爱，她就答应了；他向他借钱，他立刻拿出存折；他要抓住他，他一下就把手举了起来。当然，直接写作也不好。他向她求爱，她一个耳光打过去，你是什么东西，还想打我姑奶奶的主意？他向他借钱，对不起，我没有；他要抓住他，他反而一枪把他撂倒。可以换了思维。他求爱，她说好啊，其实根本不愿意；他向他借钱，借拿出存折，但突然发现上面已经没有钱了；他要抓他，他束手就范，但却掩护了头儿逃走。所以，欲望的对立面很重要。
到底多少场景用来推动故事，多少场来传递信息。我觉得这不好确定。韩剧的故事情节发展得很慢，你看了几十集，他那点事还在折腾呢。美国片故事发展迅速，你上趟洗手间，甲已经把乙摆平并和丙都上床了。我觉得中国人还是喜欢看故事的发展。但故事发展靠的是容量。如果你的故事容量是普通电视剧的两倍，那你的剧本卖出去的概率肯定是高两倍。这可是我的私家秘方啊！