速锐发动机底部示意图:铁笔见胆魄 尺幅慰众生

来源:百度文库 编辑:九乡新闻网 时间:2024/10/02 18:38:49
铁笔见胆魄 尺幅慰众生 6/10管理  分享标签: 张世简 花鸟画 潘天寿 画面 雅俗共赏 日志原文:http://blog.sohu.com/people/!cHBqbGZnQDEyNi5jb20=/174159744.html

    

张世简(1926~2009),浙江省浦江人。中央文史研究馆馆员,中国美术家协会会员,清华美术学院教授。自幼绘画受家兄张书旂、叔父张振铎影响,1951年毕业于中央美术学院华东分院,受教于潘天寿、傅抱石、黄君璧、陈之佛等。出版有《张世简画集》、《写意花鸟画技法》等。

 

    花鸟画比之于山水、人物画更加微观,它以寓兴、写意为依托,集中体现出中国人的审美情趣。近代以来,在众多的花鸟画流派中,以张世简的堂兄张书旂为代表的清新流丽的张氏画派,在中国画坛可谓举足轻重。徐悲鸿誉其“自得家法”,“欲与古人争一席之地”。赞其艺术“爽利轻快”。张书旂身为堂兄长世简25岁,从小及长,亦兄亦师,虽不幸英年早逝,却对张世简产生了重要影响,这也是张世简花鸟画画风形成的源头。

    张世简体格魁伟,声音宏亮,整个人显得健康自在,眉宇之间又透着江南山清水秀之明丽,用古人的话来说,可谓“南人北相,得富贵之格局”。

    画如其人,他的画作也现“南北二相”交互相生相映的状态:行草入画,用笔爽快练达,大胆果敢,魄力逼人,犹如铁铸,体式雄强,毫无软弱之嫌;笔墨酣畅、干净利落,交代清晰,笔笔分明;色彩浓重,强烈鲜明,滋润、清丽,却无肥肿浊劣之感。画作给人刚柔相济、阴阳调和的健康之美,正是作者人格的外化。

    他的画风既有对“张家”传统式样的继承,又融入了崭新的时代特征—那就是脱离旧文人孤芳自赏的清高之意,更强调热情与气魄、追求雅俗共赏的境界;克服了张派花鸟“秀润有之,雄伟不足”的缺点,自觉地融入潘天寿大师开张大胆的画风,体现出新中国繁荣富强、蒸蒸日上的昌隆国运,表现出盛世富贵的艺术风格。

    大胆用色是张世简过人的地方。“水墨胜处色无功”。色彩一直为画家所慎用。齐白石的大胆用色开创“红花墨叶”的路数,借用民间色彩强调画面的对比效果,追求的是大俗而大雅。张世简的大胆用色却是强调内心的激情、对自然的热爱、对生活的讴歌,追求的是雅俗共赏的盛世富贵。

    简繁得当是张世简花鸟画的一个重要特点。画面的简化一直是中国传统文人的追求,“能简则简”,但是做到八大山人那样的会“简”—“一枝一叶总关情”却是很难。有的人东施效颦,“能减则减”减到物象全无,冒充高人,结果到了别人看不懂、自己也不太清楚的荒唐地步。这是对八大“简”的误读。

    而张世简却不为其所囿,坚持对具象的概括,“照顾”众生的感受,因此即便是折枝画,画面也会给人枝繁叶茂的旺畅景象。而有的人学张世简,却使画面杂乱无章,美感顿失;还有的人把西方光影理论搬到中国画中来,连角落石块的投影都要表达,整个画面满满的,让人看后兴致全无。

    八大的简是概括,不是增多;张世简的繁茂也是概括,不是增多。两人都是真正的会用“简”者。

              张世简 八角楼上的灯光 82×69cm 纸本设色 1996年 中央文史研究馆藏

                        张世简 猎 137×69cm 纸本设色

                        

                                   张世简 春酣 56×46cm 纸本设色

 

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……(完整文章请阅读《中华书画家》杂志10年第五期


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删除画的真好!!
我是美丽签名档莫言琴声不堪听,笑谈江东梦已空;
清光冷透旧窗棂,风里松荫碎晚庭
引用 | 回复 | 发表时间:5天前莫笑清风
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2

删除唉,把画画这么好干什么?一不小心让人提拔成院长,那可累死了!
   
我是美丽签名档
引用 | 回复 | 发表时间:4天前大漠无烟
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3

删除好画作,当足评!
   引用 | 回复 | 发表时间:15分钟前王志清focus2
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4

删除评张世简画作《八角楼上的灯光》
八角楼上灯夜长,
茅坪入史见证光。
不朽名篇永传世,
世简参观藏画章。

   引用 | 回复 | 发表时间:9分钟前王志清focus2
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删除评张世简画作《猎》
猎鹰瞪睛搏游鱼,
芦苇画证击翔底。
世简中华书画家,
文史馆员浦江里。

   引用 | 回复 | 发表时间:4分钟前王志清focus2
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删除题张世简《春酣》
万株争翠染花黄,
五雁归来择路忙。
去岁南征行报早,
今春北返飞闻香。

   引用 | 回复 | 发表时间:刚刚王志清focus2
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