九乡新闻网重庆市公安局领导成员:《一路有你》影评：中港关系新解读
来源：百度文库 编辑：九乡新闻网 时间：2024/07/07 17:10:42
《一路有你》影评：中港关系新解读 在电影院里的我，当故事发展到古天乐走到布满尘埃的小饭馆外，望向那片不再绿油油的农田发呆之时，我终于鼻尖酸酸的让眼泪在眼眶里打转。这是一种隐忍表达情绪的方式，赵崇基在整部电影里都用一种极其隐忍的态度在讲述整个故事，而这份隐忍，换来的则是平淡的叙事下，真诚的打动人的内心。
赵崇基是我特别关注的港片导演之一，助他拿到金像奖最佳导演的《三个受伤的警察》曾被我选为1987-1997年间的十大佳片之一。他向来能利用一些较为尖钻的题材来探讨一些伦常问题，《最后判决》讲述一桩强暴妓女的神父的案件，《天有眼》则是一个利用小说情节杀掉世上罪人的故事，2007年无线四虎重聚的《兄弟》则用黑帮片的壳来讲述家族的传承。
由于有着同类型《忘不了》的珠玉在前，再加上本片的监制就是《忘不了》的导演尔冬升，因此让我很担心本片会走着《忘不了》的套路。而让我感到惊喜的是，本片并没有如此的去复制《忘不了》，尽管两部电影都是以一场意外的车祸而展开，但前者围绕在张柏芝这个遗孀，在丈夫遭受车祸后所面临的生活困境上做文章；而《一路有你》，则把故事的重点放在了撞死他人的司机古天乐身上，以他在这场车祸后，如何重新审视自己的家庭，以及如何对待感情、赎罪这个层面上。
一个男人开车出车祸，撞死一个孕妇的丈夫，然后和自己相爱八年的女朋友分手，爱上这个单身妈妈，这个初听上去非常雷人的知音体故事，使我非常担心本片会沦为《和我的前妻谈恋爱》《爱得起》等同类雷人故事电影那样，但赵崇基果然有着水准，他把一些本会雷人、让观众出戏的段落都处理得恰到好处，全片几处在关键剧情点上的留白，都比把故事说死了要强。尤其是对结局的处理更是上乘，让整部电影留下了韵味十足的遐想空间。
古天乐扮演的角色是整部电影的核心人物，他和他所开的卡车连接起了中港两地的两个家庭。十年前看古天乐的《甜言蜜语》的时候，这部同样是赵崇基的作品，让我过去好几次看到那个残酷的结局的时候都哭得死去活来；十年后的《一路有你》，赵崇基不再试图让人催泪，反倒是用淡淡的笔法勾勒出一道开解伤痛的画卷。一个导演，在时间的磨砺里所造就的变化，从两部电影可见一斑。
十年间，古天乐的演技进化有目共睹，当初不谙世事的屋村少年，也变成了有担当有力量的卡车司机。出事后的白发，发抖的双手，面对不知情的黄奕那复杂的眼神，均相当到位。现在古天乐一年接片不少，大多是捞钱的商业制作，我是多么的希望他能够尽量出演《一路有你》这样文艺范儿的作品啊，重现过去在《柔道龙虎榜》《以和为贵》《生日快乐》里的模样。
而在演员上，最令我惊喜的是黄奕，这样一个几乎没有演技可言的演员，在《一路有你》里发挥得不错，切菜炒菜等居家上的熟络，显然是黄奕用心体验过角色的；扶着自行车和灯箱艰难踱步的姿态，亦非一朝一夕的功夫可以练就。再加上影片里几层身份的转换，从失去丈夫的孕妇，到独自支撑饭馆的艰难，再到单身妈妈的坚强，以及进城打工妇女的朴实，《一路有你》足可成为黄奕演技生涯的代表作品。相对而言，莫文蔚的角色发挥甚少，中规中矩，倒没有太多值得说道的地方。
《一路有你》再对照过去的港片，颇有一些时代变迁的沧桑感。过去描述中港关系的电影里，内地无外乎贫穷、弱智、搞笑，尤以郑裕玲的表姐你好野系列和周星驰的《赌圣》系列等为主；又或者像《甜蜜蜜》这样，内地人到香港淘金，最终在异国落寞度日；而如今的《一路有你》，变成了香港人在大陆挣钱，而来自大陆的黄奕真诚、善良、坚强，香港的莫文蔚却市侩、势利、略有些自私。穿梭于中港两地的古天乐最终放弃了香港，选择了大陆，在广州迎来了他人生新的生活；留在香港的莫文蔚却在漫天的名片里，怅然若失。回归十三年，赵崇基似乎在用这部《一路有你》，重新解读中港两地。
赵崇基是我特别关注的港片导演之一，助他拿到金像奖最佳导演的《三个受伤的警察》曾被我选为1987-1997年间的十大佳片之一。他向来能利用一些较为尖钻的题材来探讨一些伦常问题，《最后判决》讲述一桩强暴妓女的神父的案件，《天有眼》则是一个利用小说情节杀掉世上罪人的故事，2007年无线四虎重聚的《兄弟》则用黑帮片的壳来讲述家族的传承。
由于有着同类型《忘不了》的珠玉在前，再加上本片的监制就是《忘不了》的导演尔冬升，因此让我很担心本片会走着《忘不了》的套路。而让我感到惊喜的是，本片并没有如此的去复制《忘不了》，尽管两部电影都是以一场意外的车祸而展开，但前者围绕在张柏芝这个遗孀，在丈夫遭受车祸后所面临的生活困境上做文章；而《一路有你》，则把故事的重点放在了撞死他人的司机古天乐身上，以他在这场车祸后，如何重新审视自己的家庭，以及如何对待感情、赎罪这个层面上。
一个男人开车出车祸，撞死一个孕妇的丈夫，然后和自己相爱八年的女朋友分手，爱上这个单身妈妈，这个初听上去非常雷人的知音体故事，使我非常担心本片会沦为《和我的前妻谈恋爱》《爱得起》等同类雷人故事电影那样，但赵崇基果然有着水准，他把一些本会雷人、让观众出戏的段落都处理得恰到好处，全片几处在关键剧情点上的留白，都比把故事说死了要强。尤其是对结局的处理更是上乘，让整部电影留下了韵味十足的遐想空间。
古天乐扮演的角色是整部电影的核心人物，他和他所开的卡车连接起了中港两地的两个家庭。十年前看古天乐的《甜言蜜语》的时候，这部同样是赵崇基的作品，让我过去好几次看到那个残酷的结局的时候都哭得死去活来；十年后的《一路有你》，赵崇基不再试图让人催泪，反倒是用淡淡的笔法勾勒出一道开解伤痛的画卷。一个导演，在时间的磨砺里所造就的变化，从两部电影可见一斑。
十年间，古天乐的演技进化有目共睹，当初不谙世事的屋村少年，也变成了有担当有力量的卡车司机。出事后的白发，发抖的双手，面对不知情的黄奕那复杂的眼神，均相当到位。现在古天乐一年接片不少，大多是捞钱的商业制作，我是多么的希望他能够尽量出演《一路有你》这样文艺范儿的作品啊，重现过去在《柔道龙虎榜》《以和为贵》《生日快乐》里的模样。
而在演员上，最令我惊喜的是黄奕，这样一个几乎没有演技可言的演员，在《一路有你》里发挥得不错，切菜炒菜等居家上的熟络，显然是黄奕用心体验过角色的；扶着自行车和灯箱艰难踱步的姿态，亦非一朝一夕的功夫可以练就。再加上影片里几层身份的转换，从失去丈夫的孕妇，到独自支撑饭馆的艰难，再到单身妈妈的坚强，以及进城打工妇女的朴实，《一路有你》足可成为黄奕演技生涯的代表作品。相对而言，莫文蔚的角色发挥甚少，中规中矩，倒没有太多值得说道的地方。
《一路有你》再对照过去的港片，颇有一些时代变迁的沧桑感。过去描述中港关系的电影里，内地无外乎贫穷、弱智、搞笑，尤以郑裕玲的表姐你好野系列和周星驰的《赌圣》系列等为主；又或者像《甜蜜蜜》这样，内地人到香港淘金，最终在异国落寞度日；而如今的《一路有你》，变成了香港人在大陆挣钱，而来自大陆的黄奕真诚、善良、坚强，香港的莫文蔚却市侩、势利、略有些自私。穿梭于中港两地的古天乐最终放弃了香港，选择了大陆，在广州迎来了他人生新的生活；留在香港的莫文蔚却在漫天的名片里，怅然若失。回归十三年，赵崇基似乎在用这部《一路有你》，重新解读中港两地。