九乡新闻网银行四级柜员题库:熊东遨：新诗词医案拾例（整理版）
来源：百度文库 编辑：九乡新闻网 时间：2024/07/04 20:16:14
新 诗 词 医 案 拾 例
熊 东 遨
1. 女儿立功喜赋
原 作
粉笔生涯不等闲，敬岗爱业效前贤。学高身正师成表，李植桃培任在肩。
好趁青春抒壮志，谨防白发愧英年。殊荣往事从头越，无限风光在险巅。
改 作
粉笔生涯年复年，爱岗敬业事争先。身心付此谁能识？桃李成蹊自不言。
岂欲碑铭传后世，但将师表效前贤。人生道上无终极，更有奇观在顶巅。
原作共两首，意多重合，今取后首代为改出。起句“不等闲”欠妥，崇高事业原无等闲与不等闲之分，是所谓伟大出于平凡者也，不若用“年复年”易之，以强调其一惯性。“敬岗爱业”通常作“爱岗敬业”，又此为时代新名词，“前贤”不识，“效”难以成立；试以“事争先”代之，原词留待后用。三四句表彰，五六句说教，俱不甚着力，今略取原意加以充实提高，重塑梁柱四根，或可代撑门面。结语命意不差，火候稍欠，略事修饰，自能收束全篇。
2. 夜来香
原 作
庭前花簇下，寂寞又秋冬。雨滴横枝瘦，风吹叶影重。
露清颜色淡，月白暗香浓。高洁谁可比？池荷与涧松。
改 作
夜分瑶蕊绽，那复记秋冬。月下枝形瘦，风前叶影重。
莫嫌颜色淡，自有暗香浓。高洁谁堪比？池荷与涧松。
咏物之作，须具所咏对象鲜明个性，否则便是通用标签，随处可贴。此诗写夜来香，只具一般花的共性，非夜来香专利所有，难说成功。起首便含混不清，哪有夜来香的影子？此处宜点破身份，扣住题目，方为正招。三四句亦属随意笔墨，看似摇曳生姿，实则与本花无大关联；加之对仗不工，便作通用标签也差了成色。倘略加变易，继续扣住“夜”字写，情况却又不同。“月下枝形瘦，风前叶影重”，无形中不有了几分“夜来香”面目吗？五六句稍具意味，惟句型板滞（几与上联同形），改为流水对，通篇俱活。结语将就，“可”字违律，改作“堪”，问题便解决了。
3. 访古镇友人
原 作
三年辗转到君家，深巷高楼尽物华。难诉古今天下事，惟听一夜好春蛙。
改 作
清明过
情致自有，表述上火候略差。“三年”句有歧义，原意或许是朋友们三年不曾见面，字面上却有这一访辗转花了三年的感觉，故不如用“清明过后”将时间定格在今年上，把几年末见的想像空间留给读者。次句略易数字，用“旧”、“新”对比突出时代变迁，暗中补足前句被省略的久未见面之意。第三句“难诉”不好，故友重逢，应有说不尽的话，将意思反过来，或许更符事实、更具情趣。结语“听蛙”好，但着“惟”字便损了成分，改作“枕边同听”，这蛙声便在无形中为彼此之间的友情造势了。
4. 游碣石
原 作
常慕逍遥乐，曾披碣石尘。窗含山野阔，月出水流银。
塔影分长碧，钟声渡比邻。梦观沧海日，如幻亦如真。
改 作
有梦观沧海，今来一睹真。岚生山积翠，月出水流银。
塔影分长碧，钟声度比邻。逍遥何处觅？回首隔红尘。
有想象力，缺基本功。开篇便“慕逍遥”，庄子出头太早；结尾始“观沧海”，孟德举步何迟？将二事略为修饰，颠倒用之，效果似可稍胜。“窗含”句意象不佳，且与下联不成对，易作“岚生山积翠”，顿觉流光溢彩，交映生辉。五六句仿前人，“风度钟声穿树出，月移塔影过江来”是也；然衣衫另着，模样全新，与陆放翁“山重水复疑无路，枊暗花明又一村”仿杜少陵“石出疑无路，云开别有天”同一机杼，自是好手段。“渡”宜作“度”，或为笔误。原题作《宿碣石闻钟》，因诗中所纪不止“闻钟”一事，故改。
5. 野残红
原 作
荒草丛中一点红，残星摇落任东风。不须倩影长相好，愿点江山略尽功。
改 作
野草丛中一缕红，残星摇落任西风。纵然不入群芳谱，也为江山略饰容。
以立意胜。倘能从文字上稍事讲求，不难成为佳作。首句“荒草”不若“野草”，前者多指枯草，野红难着，后者则无此虞；“一点”不若“一缕”，表“残”字更确切。结二句为篇中思想精华所在，惜意胜辞不胜。如易作“纵然不入群芳谱，也为江山略饰容”，则不惟字面美感大胜于前，且意境亦更上层楼矣。
6. 学诗乐
原 作
椰影窗前月似盘，山乡欢乐舞翩翩。吟弦得意随心拨，不入仙源也是仙。
改 作
莫负清宵一刻闲，月窗椰影舞翩翩。吟弦得意随心拨，略有豪情似谪仙。
“吟弦得意随心拨”好，学诗之“乐”，个中已见淋漓尽致。起、承二句火候略差，失在景不奇、情不切。“月似盘”人人能道之语，“山乡欢乐”游离仿佛之情，前无美感，后不关题，徒费了许多笔墨。改造之法，先补入一情语作起句，再将原二句剪裁合并，另造新型把住次位，其景其情，便与题目融汇了。结语亦太寻常，不如稍现狂态，以将其“乐”写足。作“略有豪情似谪仙”如何？“略”字自具分寸，有此一端，不致于使李青莲发醋劲。
7. 山乡景致
原 作
楼台争起拂椰云，渠水欢弹艳丽春。画里田园新格式，青椒红柿织斜纹。
改 作
椰风高拂阁边云，绕绿渠弹艳丽春。最喜田园新款式：青椒红柿织斜纹。
未句新奇，颇得渔洋神韵。前半粗糙，“争起”、“欢弹”类用语，在非对仗联中同位镶嵌，句型便欠变化；加之造景稀松平常，不作打磨，实难与后半匹配。首句“椰云”不若“椰风”，改后“风”吹“云”动，生色多多。次句融入王荆公“一水护田将绿绕”些许成分，不惟句式顿活，且能收浑涵、隽永之功，如此活用前人，方为得法。第三句亦略有不当，“青椒红柿织斜纹”，本身已有画笔不能到处，“画里”何须更说？又“格式”不如“款式”准确。
8. 闲 居
原 作
发白诚心在，山风乐晚晴。槟园迎贾客，荫榻接吟朋。
恨赌疏烟酒，欢交助妪翁。微萤珍一点，也是慰平生。
改 作
不计头飞雪，山居乐晚晴。种花开画卷，扫榻候吟朋。
弱在恒相助，风行慎独清。微萤存一点，亦足慰平生。
原作问题多多，结构松散，命意雷同，措词失当等，都是其病。首句“发白”与“诚心”非矛盾体，连用有些不伦不类（与“虎老雄心在”不同，“诚心”是无碍乎“发白”与“发黑”的），作“不计头飞雪”，岂不明白晓畅？次句亦欠通，“山风”没有情感，如何能“乐晩晴”？息“风”而安“居”，其理自顺。三四句意思相近，“迎”、“接”的都是外来者，只不过身份不同而已。去掉俗人（贾客），留下雅士（吟朋），另植些花草装饰门面，这“闲居”便有情趣得多了。五六句败笔，特别是“欢交”一词，歧义甚大，颇有不宜，“翁”字出韵尚在其次。今略取原意，别创新形，改为“弱在恒相助，风行慎独清”，或可撑起篇中一角。尾联胜于前六，稍加润饰，结得此段公案。
9. 乡村春日
原 作
熏风阵阵放芳枝，细雨垂丝绿满池。万亩青蔬涂艳色，八方翠岭舞奇姿。
运肥田埂摩托啸，疏圳蕉林铁镐持。月上小楼轻唱后，凝眸彩电纳新知。
改 作
和风催发隔年枝，岸柳垂丝绿满池。露润园蔬青欲滴，云封岭树意多痴。
运肥小径穿摩托，读报长篇说萨斯。偶向蕉林深处望，阿哥阿妹影迟迟。
基本功欠缺，有诗之形，无诗之趣。首二句通，但不准。如“熏风”偏暖，多用于夏季，写春日应以“和风”为宜。此虽小处，然亦不可忽略。“阵阵放芳枝”稍滞，不若“催发隔年枝”专带春天意味。“细雨”句前后搭配不当，作“岸柳”始宜。颈联上句不通，既是“青蔬”，何来“艳色”？下句拼凑，“岭”曰“八方”，应属远瞩，这“舞”字便没了来由。改作“露润园蔬青欲滴，云封岭树意多痴”，始具春日乡村气象。颔联略有农家气息，惜上比平仄失谐，不符格律标准，下联道具陈旧，难现时代风神。“运肥”的“摩托”可以保留，但须调整次序；“疏圳”的“铁镐”则须弃置，都二十一世纪了，那玩意儿已不具代表性，补上一则“非典”（萨斯）之类的头条新闻，则时代特征立现。结尾画蛇添足，忽地冒出个“纳知” 来，可谓风马牛不相及。与其另起炉灶，不若就汤下面，将那“永恒的主题”重新祭起。“偶向蕉林深处望，阿哥阿妹影迟迟”，特写镜头一出，那浓郁的乡村生活情趣不就陡然而增了吗？
10. 读 书
原 作
茅台佳酿确香醇，举步书山更醉人。冷眼园中扬绿柳，热心字里觅阳春。
求知须辨真和伪，开卷何分暮与晨。凿壁偷光前代事，精神至此益发珍。
改 作
书卷同佳酿，闻香也醉人。品尝除俗虑，消化复青春。
真伪终须辨，中西且莫论。源头来活水，不竭是精神。
写读书乐，题目自是正大。但好题目不等于好文章，诗中拖泥带水的毛病一如既往。从整体意思看，完全可以压缩成五言。开篇以酒衬书，“佳酿”二字其意已足，加贴一张国酒“茅台”的标签，岂不喧宾夺主？“绿柳”无关之物，游离题外，徒成累赘，理合剪除。律诗颈联，于前意应有所承，故代补“品尝”、“消化”二句，以突出不同程度的读书感受。颔联“和”、“与”二字，一碗豆腐，豆腐一碗，这类“小合掌”，时人多不注意，几成通病。流行性感冒也是病，不要以“他人多如此”来迁就自己。这里只须“辩”出“真伪”，“暮晨”就无须“分”了，加上一节“中西”并学的内容倒很必要，当今世界，日新月异，不掌握一两门外语，是很难适用时代潮流的。结联上句成语生吞活剥，八石弓只拉得半石，无蓄势可言；下句似通非通，有气无力，失律犹在其次。同类题材妙品，莫过于朱子《观书有感》，何不顺手羊牵他一二？是所谓“活水”一生，精神自出。
11. 五公祠
原 作
祠于闹市辟清幽，椰岛追思此最优。闪烁奇花拥碧水，葱茏佳木拱朱楼。
前朝名吏虽辞世，古殿英姿尚未休。磨难千般添壮志，为国沥血铸风流。
改 作
占断风光数百秋，葱茏佳木拱朱楼。五公去后谁为继？空负时人大好头。
又一堆拉杂文字，要形无形，要意无意。好在其中尚有“葱茏佳木拱朱楼”一句稍奇，不致于全军尽墨。“我们共产党人好比种子”，得此一句，便有重生希望，故不避越俎代庖之嫌，续其一命。抢救法略类太乙真人重塑哪咤，于元神之外添枝加叶。先在“种子”前施一把“占断风光数百秋”的基肥，使其营养稍具；再于旧本上嫁接两颗“五公去后谁为继？空负时人大好头”的新枝，令其自然成形。经此一番改造，一个全新的“哪咤”便活生生地出现在读者面前了。
12. 天涯海角
原 作
碧浪无垠马岭幽，软沙滩上耸石头。海鸥起舞三帆邈，椰树飘拂百卉稠。
近处人行班乃岛，远方车骋大洋洲。程哲未睹飞机影，题写天涯亦有由。
改 作
碧浪无垠马岭幽，软沙滩上石如浮。海鸥起舞帆形远，椰树飘香蝶梦稠。
随处雨生长绿岛，有时风似大洋洲。当年局限怜程哲，题写天涯亦有由。
此作略胜于前面几首，虽然平仄未全谐，意思未全达，但毕竟写通了。写通了就是进步，有此为基础，改起来也省劲些。首句保留，次句第六字违律，改作“石如浮”，不惟毛病消除，而且形象尽显。颈联后三字配置不佳，以“帆形远”、“蝶梦稠”代之，便在虚虚实实之间酿生了无边情韵。五六句生拼硬凑，扯到天涯海角以外的菲律宾、澳大利亚，当真是离题万里。远处不是不能扯，扯出来总要与所写题目有些关联才好。现斫掉一半，留下个“大洋洲”，稍事磨合之后为我作衬，没想到歪打正着，这一改倒生出了几分异彩来。结联上句突发奇想，可取，惜“哲”字违律。稍作调整，全篇也就收得住了。
13. 友谊关
原 作
万仞锁雄关，邦交本睦欢。援南依水暖，霸禹剑光寒。
复镜硝烟净，抛嫌锦绣斑。龙蛇凭共舞，玉帛系如磐。
改 作
万仞雄关锁，睦邻相与欢。连疆山带水，往事暖兼寒。
友谊终须固，嫌猜理合删。诚心输玉帛，家国自能安。
略胜于《庐山》一首，胜在笔墨较为集中，不复东扯葫芦西扯叶。牵强、生造等问题，则是“涛声依旧”。首句“锁”、“关”二字站错了队，造成气血不通，重新排列后毛病立除。次句情况略似。颈联上句牵强、下句晦涩；颔联上句晦涩、下句牵强。不加改造，难以支撑门面。重塑的“连疆山带水，往事暖兼寒”、“友谊终须固，嫌猜理合删”四根柱子，情理相生，寓意深远，于此题可谓恰到好处。结语亦略有修饰，丑小鸭变天鹅，原意得到了升华。
14. 牧 童
原 作
汗洒牛倌似雨人，甜酸苦涩热寒熏。晨曦甩鞭凌霄外，暮霭拾肥地凼囤。
牧遍平畴耕作乐，穿梭峻岭育膘殷。情钟集体千般爱，志笃公益万户春。
改 作
山北山南草色新，相邀伙伴接朝暾。无腔短笛横牛背，吹出人间万里春。
概念成堆，杂什成串，费尽了心机仍塑造不出形象来，岂不冤枉？尤其是“钟情集体”之类用语，即便不过时，也只能用在奖状上，与诗无甚因缘。写牧童首先要有童趣，板着一副面孔大谈政治，谁能受得了？如能斫掉一半文字，另辟蹊径，或许会有一个真实、可爱的牧童站到你面前来。代拟的四句，与原作已无大关联，仅供参考。
15. 过枫桥
原 作
寂寞空无骚客船，枫桥往事越千年。寒山夜半钟声到，谱入诗篇万口传。
改 作
桥畔难寻旧客船，寺钟犹自响年年。夜阑渔火依稀似，更倩何人续巨篇？
原诗声韵、格律、语词俱无疵可求，缺少的只是一点诗味。颇似一束塑料花，外形逼真，内里却全无生气。这大概就是
16. 咏从化温泉
原 作
笑看崇山两扇开，青松绿竹夹河排。清泉飞泻三千丈，疑是银龙天上来。
改 作
门户当山扇扇开，苍松翠竹夹河排。泉声省识炎凉味，地底天心一并来。
首句环境描写，有形象，但不够准确。温泉处崇岭之中，“两扇”不足以道之，且“开”的应当是“门户”，而不应是“山”；又“笑”字带有主观色彩，冲淡了主题，亦不甚相宜。次句“青”字太嫩，改“苍”字便好。结尾两句套现成，无趣。且“三千丈”超过李太白十倍，夸张得有点离谱，就算他老人家认输，也难逃读者质疑。更何况全诗从头至尾，还不曾给人们一丝“温泉”的感觉。综合这些问题，以“泉声省识炎凉味，地底天心一并来”二句易之，或可差近题旨。
17. 浣溪沙·东湖老年歌舞
原 作
轻雾东湖丽日升，春风花鸟燕飞鸣。千红万紫舞娉婷。 谁道人生无再少？欢歌起舞又年青。晚晴策马跨征程。
改 作
一抹红霞丽日升，风前花笑鸟争鸣。白头相对亦忘形。 莫叹人生无再少，忆中佳侣尚年青。慢三快四步轻盈。
写得天花乱坠，热闹非凡，却没有一丝词味。首句景物搭配不佳，只能给一个“通”字的评价。吹开“轻雾”，还你“一抹红霞”不是很好吗？“东湖”已见于题，省去不会迷路。次句“鸟”、“燕”概念从属，类于小合掌，作“风前花笑鸟争鸣”，分工便明确了。歇拍句色彩太艳，主语又不明，故全换。“白头相对亦忘形”，不惟扣住了“老年歌舞”，且见乐在其中之意。过片仿苏东坡，论点虽有了，但缺少“门前流水尚能西”的论据，难免捉襟见肘。空说一番“欢歌起舞又年青”又有何用？倘作“忆中佳侣尚年青”，带着些人情味儿，或可勉强立住。结语大而空，典型的标语口号。岁月不居，“策马跨征程”应是后生小辈的事，于“晚晴”者已大不相宜（也无此必要），时人偏好类似的空话、套话，恐怕不止是诗的悲哀。就此作而言，以“慢三快四步轻盈”结穴，似比原句味厚得多。
18. 赤壁诗会机中口占
原 作
眨眼千山过，穿云破雾追。心驰天地外，犹恐拜师迟。
改 作
云向窗边泻，心从梦里驰。千山过一瞬，犹恐谒师迟。
情发由衷，有较强的感染力。措词则有未尽如人意处，如“穿云破雾追”，所“追”者何，诗中难以找到明确答案。作者的本意，或许是想表达崇师情感，即所谓“追随左右”，殊不知此前无“根”，一“追”反而进了空档。从整首诗看，其重心似在结句，其余皆是铺垫。根据这一特点，可将前三句结构打乱，作出重新安排，使其力道增强，达到一矢中的的效果。不妨先以景语为衬，用“云向窗边泻”点明“机中口占”的题旨，再着一“心从梦里驰”的情语扣住重心，然后把原“千山”句略为变易作转折语。待到强弓拉满，“犹恐谒师迟”五字便会象破空飞弹一样激射而出。
19. 某 君
原 作
攀附高枝莫逞狂，须知世态有炎凉。一朝春尽花凋去，休教千夫指脊梁。
改 作
身似猢狲意态狂，惯依高树得阴凉。一朝树倒浓阴失，嬴得千夫指脊梁。
有意，但力度不强。失在通篇说教成分太多，少了客观分析，因而难起震聋发聩作用。如能变主观奉劝为客观指陈，其批判力度将大出不止一倍。“事实胜于雄辩”，作者可通过此例重新一悟。
20. 雨中游陆水湖
原 作
漫天云雨罩湖丘，不减骚人雅兴稠。一路吟哦心欲醉，珠玑滚滚满船头。
改 作
任他风雨罩湖丘，不减骚人雅兴稠。风片雨丝吟作串，琳琅满目挂船头。
绝句之法：前两句平淡一点不要紧，能撑住架子就行；后二句不发力，则必败无疑。此诗后二句是典型的败例。既是写“雨中游湖”，就应在“风雨”二字上多做点文章。改作中的“风片雨丝吟作串”，就是故意使用重沓法，紧扣着寻常“风雨”，挖掘出不寻常的意思来，故而能够出奇制胜。倘满足于一般描摹，又怎能脱出俗套？我也有过同题之作，自以为做“雨中”的文章略具特色，不妨照录于下，供君子一笑：“也曾青眼对红尘，千面难求一面真。只有湖山无世态，四时晴雨不因人。”
21. A. 游安仁仙下水库 （吴丰清）
原作
几番飞艇几番游，秀水奇峰兴未休。碧漾扬波山摇影，松涛奏乐庙涵幽。
牧羊阿妹歌倾岛，收网渔郎乐满舟。莫道童魂惊洞府，湖天一色是丹丘。
改作
几番载梦不成游，此日飞舟兴未休。鹭羽盘空晴欲雪，松涛奏乐动含幽。
歌随牧女鞭声淌，画逐渔郎网影流。犹恐山妻难解妙，归来灯下说从头。
情兴不差，差在文字驾驭、层次安排上。首句通，然作“几番”便冲淡了此行游兴；次句承接，词语搭配不够准确，于意脉稍有所滞。若改作“几番载梦不成游，此日飞舟兴未休”，开篇便叫得响了。“碧漾”句失律，且与下句不成对，理应改造；“松涛”句可得及格分，仍有垂炼余地。此二句可调整理顺为“鹭羽盘空晴欲雪，松涛奏乐动含幽”。五、六句对仗工稳，可惜太全太实，难以撑持门面。律诗中二联至关重要，密疏虚实皆有讲究，非随意安排两副对子可以了事。我意此处既然启动了“渔郎”、“阿妹”大驾，工夫便得做深一层。若充实为“歌随牧女鞭声淌，画逐渔郎网影流”，其空阔、灵动处，胜过原句似不止一筹。结联不着边际，非脱胎换骨难以收束全篇。从前面的一路来势看，用“犹恐山妻难解妙，归来灯下说从头”作结，便觉余味不尽。让我们将改后的诗重读一遍，或可从比照中受些裨益。
21. B. 碾 米（吴丰清）
原作
转地旋天土磨推，饥寒母子日千回。痴童无奈工分挣，哪管长铃课课催。
改作
母子相将土磨推，天旋地转日千回。痴童不解娘心苦，指听长铃课课催。
现实笔墨，具见仁者心肠。只此一端，便高出常人多许。文字稍滞，须略为润饰，以畅其意。改后原意未损，力量却要大出几倍。
22. A. 鸣 泉 （陈杰民）
原作
得雨声声壮，长流日日清。深山无浊物，岁岁自空鸣。
改作
得雨声声壮，长流日日清。深山无浊物，终岁向谁鸣？
借物起兴，饶具意趣。前三句一路写来俱好，尤以“深山无浊物”一转为最。结语稍弱，倘变陈述为设问，作“终岁向谁鸣？”则不惟可免叠字过多之累，且能收“含不尽之意，见于言外”之功。
22. B. 登叱石山 （陈杰民）
原作
红日苍松忠烈墓，亭台峭壁玉珠流。名山不乏仙人迹，叱石成羊卧绿丘。
改作
忠烈遗骸枕暮流，苍松红日共千秋。仙人也解黎元意，叱石成羊护绿丘。
笔墨松散，开掘不深，逊五言多矣。此诗要成模样，非动大手术不可。今稍取原用词语，另出新型，庶几可供一读。
23. 读《诗词医案拾例》 （罗才让）
原作
银毫磨透眼迷离，歧路欣逢点铁师。为有灵方生稳步，台阶更上复奚疑。
改作
银毫磨透眼迷离，歧路欣逢点铁师。借得灵方生雨露，好花期放更高枝
言发由衷，不事藻饰。前二句好，一述己，一述人，铺垫得法。后二句意有可取，语则未精。改后略用比兴，味便十足了。
24. A. 夜宿严子陵钓台 （宋德惠）
原作
对岸村鸡催我醒，后山小鸟啭歌声。推窗对峙崇山翠，出绾一泷漻水平。
改作
一觉严滩睡未醒，枉劳山鸟对窗鸣。浮名只合先生钓，岂许旁人有异声！
笔墨浮在表面，虽有“村鸡”、“小鸟”辈呼鸣，亦难构成绝响。又多重字，四句之中，光“对山”就有两座，尺幅之中，怎容得下许多物事？若要成诗，除非重新拼装剪贴。好在篇中材料尚多，加工却又不难。经过修改，谁说不能得诗趣一二？
24. B. 新 梅 （宋德惠）
原作
老桩嫁接嫩芽长，风雨几经枝叶康。千里雪馨梅众绽，高科梦幻四时香。
改作
老株新发嫩芽长，科技殊勋未可量。从此不愁寒暑限，四时能赏腊梅香。
题材自好，文字未纯，例在改造之列。首句是全篇惟一较通顺的文字，不妨多保留些原有成分；以下“枝叶康”、“梅众绽”、“高科梦幻”等，俱在通与不通之间，须得从头理顺。今就汤下面拼出新型，供作者参考。
25.. 菊 （刘培坤）
原作
已是寒秋嫩叶葱，雾浓霜冷亦从容。诚心要把芬芳送，凛冽风中绽紫红。
和诗
不须惆怅说青葱，凛冽风前自画容。只把鹅黄铺底色，任由人去抹深红。
文从字顺，声律亦谐。弱在内涵过于拘束，伸展不开且无新意。篇中“寒”、“冷”、“凛冽”诸字词，多自相冲突，又“送”字与韵脚字同韵母，有平仄通押之嫌，此类病例以前曾为你指出过，为何不改？“紫红”非菊花专利，用亦不宜。这些问题，你有能力克服，故我不代庖了。请自改后再寄给我看。我和你一首，供参考。
26. A. 上老干大学 （周麟书）
原作
豪情腾沸进南楼，作画填词白发多。莫谓古稀空好学，人生六十始开头。
改作
问诗学画进南楼，不计霜添鬓发秋。始信人生光景好，行年六十又开头。
真情实感流溢纸面，可视为一代革命老同志的共同心声。文字略嫌粗糙，且“多”字出韵，故须稍作修改。综合四句考虑，可将原有文字合并处理，去芜取精，重新组合。
26. B. 游桃花源（周麟书）
原作
车飞高速漫游春，喜见山花色泽新。最是桃源风景好，归来犹念洞中人。
改作
飞车遥探武陵春，十里桃花一色新。如此风光搬不走，归来犹妒洞中人。
文字、声律俱合规范，只是命意不新，费尽心思犹未脱俗。不如调换一个角度，不说“念”，偏说“妒”，于此诗或能横生出一段奇趣来。
27.渡口菜农喜（安庆长江）大桥（建成） （胡德业）
原作
昔往宜城苦过江，舟车风雾接龙长。欣逢一座新桥阔，无耐千年老渡凉。
北赏黄梅花吐艳，南栽青果地飘香。东流细浪琴轻奏，伴绘田园致富章。
改作
过江愁往昔，车马接龙长。一座新桥起，千秋古渡凉。
北梅看吐艳，南果自飘香。从此天涯近，同书致富章。
此作写安庆长江大桥建成后给菜农带来的种种好处，时代精神、生活气息俱有。失在宻不通风、拖泥带水。词语亦有欠推敲处，现用“细浪”状长江便有不妥。倘若压缩成五言，效果似能胜出一筹。
28. 浙西黄金旅游线
原 作
西子送行南翥雁，扬帆七里富春宾。新安千岛天姿嬿，兴翏黄山试比雯。
改 作
会得西施片语殷，钓滩先试一竿春。更研千岛胭脂色，画出黄山七彩雯。
通篇意未通，气不接，枉费了“西子送行”的一番情意。加上“天姿嬿”、“试比雯”等用语不知所云，实在是恭维的不敢。诗不但要求言辞美，更要有内在意脉相通；不通，则辞全废。原作写《浙西黄金旅游线》，虽道及了多个景区，但互不贯气，有若无线散珠，难以成串。改后的四句，虚拟西施嘱托，以其殷殷话语为线，将各景区自然连起来，形成一个整体。这样，作者就成了“西施”的特派代表，垂钓严滩、泛舟千岛、剪彩黄山，都是“王命在身”，合理合法了。
29. 白 鹭
原 作
洁水溪沟食物多，无须防范啄虾螺。蓝天翰鹭夕阳烧，群宿樟林安乐窠。
改 作
生态平衡食物多，溪沟自在啄虾螺。晴空万里旋飞雪，争向青林去絮窝。
写鹭鸟的自在安闲，意有可取。不足处在文字粗浅、个性不彰。起句“食物多”尚可，冠以“洁水溪沟”则稍嫌意味不到。倘能交代出“多”的原因，其价值便会提高不少。次句也是前四字不着力，须不须“防范”，并非诗旨所在。改为“生态平衡食物多，溪沟自在啄虾螺”，似更能体现鹭鸟们的安逸。第三句意思含混，多种物象罗列，不知到底想说什么。且题曰“白鹭”，句中虽见“鹭”影，但颜色不明，作苍鹭、赤鹭亦无不可。“翰鹭”属于哪一种？令人费解。此语有生造之嫌。在诗的关键处，应点明题旨，突出事物的特征来。改成“晴空万里旋飞雪”，以比喻出之，“白”之个性便不言自见了。这并不是我的发明，前人咏鹭鸶，早就有过类似的手法，“青天无片云，飞下一团雪”是也。末句“樟林”太实，难道竹林、槐林、枫林等就容不得它们吗？易作“青林”，暗含着东坡“贪看白鸟横秋浦，不觉青林没暮湖”的意蕴，岂不一举数得？
30. 白云源写意
原 作
汽车进寨薄岚飘，一口清泉暑气消。悦耳歌声千啭鸟，动人乐律万松涛。
花开金绣山增色，瀑拽银丝水更娇。大漠山河皆翠绿，凤鸣五岳九州豪。
改 作
黄昏进寨薄岚飘，一口清泉暑气消。扑鼻芬芳花吐蕊，动人乐律树生涛。
日溶金彩容颜俏，瀑拽银丝意态娇。试向白云深处听，数声鸡犬透重霄。
这是作者一首得意的获奖作品，通顺一关自然是过了的。然而若用艺术标准来衡量，则仍有微疵可求。首句“汽车”二字与通篇情景极不协调，自然景致中着此一物，那“薄岚”便有尾气之嫌。诗要讲灵动，写得太实了反觉无味。此处作“黄昏进寨”便好，扣住时间，有“欲投入处宿”之趣。次句佳，得这“一口清泉”之力，获奖有由。颈联鸟鸣松响，全是听觉形象，热闹之中欠了变化。上句可省略，用“扑鼻芬芳花吐蕊”代之，下句调整为“动人乐律树生涛”，则上下联一为嗅觉，一为听觉，内涵较原先丰富了不少。五六句亦嫌粗糙，上句“花开”而“山增色”说得通，那“金绣”二字却是凑数；下句“瀑拽”而“水更娇”，则不免同语反复，试问“瀑”之与“水”，究竟有多大区别？此为律诗中又一对仗联，为避免雷同，以拟人化手法处理为妙。作“日溶金彩容颜俏，瀑拽银丝意态娇”如何？这样，颈、颔二联对仗，便有了较多变化。结尾败笔，“山河皆翠绿”，说了等于没说，是废话；“五岳九州豪”，用足了吃奶的力气不起什么作用，是空话。从前边的一路来势看，用以景结情的方式收束全篇较为合适。这里代拟了“试向白云深处听，数声鸡犬透重霄”两句，不知作者会得其中些许意思否？
31. 登庐山
原 作
匡庐溯旧游，九曲尽情收。有鸟轮啼转，繁花半吐羞。
天池邀倩影，旌斾挽佳眸。艳艳江洲火，茫茫翠海讴。
改 作
信是情难断，匡庐续旧游。鸟啼多惬意，花吐半含羞。
泻瀑天悬带，摇波地闪眸。一声长笛起，星火动江州。
散乱游离，不成章法。篇中不通之处甚多，欲其成诗，除非脱胎换骨。头一句触到题目，算是打了个擦边球，次句收“九曲”便跑到庐山以外去了；加上后边还扯到“天池”，读后让人武夷、长白摸不着头脑。三四句欠通，何谓“轮啼转”、“半吐羞”？如此生造语，恐无人领会得来。“旌斾挽佳眸”、“茫茫翠海讴”等句，也在通与不通之间。剰下一片“江洲火”，却又“艳艳”得令人不是滋味。诗无达诂，亦无定法，但首先要写通，通而后要写出个性，个性而后要有艺术趣味。这首诗我作了较大改动，理顺的同时，运用了一些比拟、夸张、联想等形象思维手段，实际上等于重新创作。不过除“一声长笛”外，其余句子中都有原诗用过的字词，因此版权不属于我——尽管我非常喜欢“一声长笛起，星火动江州”这个响亮的结尾。
32. 友谊关
原 作
万仞锁雄关，邦交本睦欢。援南依水暖，霸禹剑光寒。
复镜硝烟净，抛嫌锦绣斑。龙蛇凭共舞，玉帛系如磐。
改 作
万仞雄关锁，睦邻相与欢。连疆山带水，往事暖兼寒。
友谊终须固，嫌猜理合删。诚心输玉帛，家国自能安。
略胜于《庐山》一首，胜在笔墨较为集中，不复东扯葫芦西扯叶。牵强、生造等问题，则是“涛声依旧”。首句“锁”、“关”二字站错了队，造成气血不通，重新排列后毛病立除。次句情况略似。颈联上句牵强、下句晦涩；颔联上句晦涩、下句牵强。不加改造，难以支撑门面。重塑的“连疆山带水，往事暖兼寒”、“友谊终须固，嫌猜理合删”四根柱子，情理相生，寓意深远，于此题可谓恰到好处。结语亦略有修饰，丑小鸭变天鹅，原意得到了升华。
33. 牧 童
原 作
汗洒牛倌似雨人，甜酸苦涩热寒熏。晨曦甩鞭凌霄外，暮霭拾肥地凼囤。
牧遍平畴耕作乐，穿梭峻岭育膘殷。情钟集体千般爱，志笃公益万户春。
改 作
山北山南草色新，相邀伙伴接朝暾。无腔短笛横牛背，吹出人间万里春。
概念成堆，杂什成串，费尽了心机仍塑造不出形象来，岂不冤枉？尤其是“钟情集体”之类用语，即便不过时，也只能用在奖状上，与诗无甚因缘。写牧童首先要有童趣，板着一副面孔大谈政治，谁能受得了？如能斫掉一半文字，另辟蹊径，或许会有一个真实、可爱的牧童站到你面前来。代拟的四句，与原作已无大关联，仅供参考。
34. 过枫桥
原 作
寂寞空无骚客船，枫桥往事越千年。寒山夜半钟声到，谱入诗篇万口传。
改 作
桥畔难寻旧客船，寺钟犹自响年年。夜阑渔火依稀似，更倩何人续巨篇？
原诗声韵、格律、语词俱无疵可求，缺少的只是一点诗味。颇似一束塑料花，外形逼真，内里却全无生气。这大概就是
35. 咏从化温泉
原 作
笑看崇山两扇开，青松绿竹夹河排。清泉飞泻三千丈，疑是银龙天上来。
改 作
门户当山扇扇开，苍松翠竹夹河排。泉声省识炎凉味，地底天心一并来。
首句环境描写，有形象，但不够准确。温泉处崇岭之中，“两扇”不足以道之，且“开”的应当是“门户”，而不应是“山”；又“笑”字带有主观色彩，冲淡了主题，亦不甚相宜。次句“青”字太嫩，改“苍”字便好。结尾两句套现成，无趣。且“三千丈”超过李太白十倍，夸张得有点离谱，就算他老人家认输，也难逃读者质疑。更何况全诗从头至尾，还不曾给人们一丝“温泉”的感觉。综合这些问题，以“泉声省识炎凉味，地底天心一并来”二句易之，或可差近题旨。
36. 浣溪沙·东湖老年歌舞
原 作
轻雾东湖丽日升，春风花鸟燕飞鸣。千红万紫舞娉婷。 谁道人生无再少？欢歌起舞又年青。晚晴策马跨征程。
改 作
一抹红霞丽日升，风前花笑鸟争鸣。白头相对亦忘形。 莫叹人生无再少，忆中佳侣尚年青。慢三快四步轻盈。
写得天花乱坠，热闹非凡，却没有一丝词味。首句景物搭配不佳，只能给一个“通”字的评价。吹开“轻雾”，还你“一抹红霞”不是很好吗？“东湖”已见于题，省去不会迷路。次句“鸟”、“燕”概念从属，类于小合掌，作“风前花笑鸟争鸣”，分工便明确了。歇拍句色彩太艳，主语又不明，故全换。“白头相对亦忘形”，不惟扣住了“老年歌舞”，且见乐在其中之意。过片仿苏东坡，论点虽有了，但缺少“门前流水尚能西”的论据，难免捉襟见肘。空说一番“欢歌起舞又年青”又有何用？倘作“忆中佳侣尚年青”，带着些人情味儿，或可勉强立住。结语大而空，典型的标语口号。岁月不居，“策马跨征程”应是后生小辈的事，于“晚晴”者已大不相宜（也无此必要），时人偏好类似的空话、套话，恐怕不止是诗的悲哀。就此作而言，以“慢三快四步轻盈”结穴，似比原句味厚得多。
37. 赤壁诗会机中口占
原 作
眨眼千山过，穿云破雾追。心驰天地外，犹恐拜师迟。
改 作
云向窗边泻，心从梦里驰。千山过一瞬，犹恐谒师迟。
情发由衷，有较强的感染力。措词则有未尽如人意处，如“穿云破雾追”，所“追”者何，诗中难以找到明确答案。作者的本意，或许是想表达崇师情感，即所谓“追随左右”，殊不知此前无“根”，一“追”反而进了空档。从整首诗看，其重心似在结句，其余皆是铺垫。根据这一特点，可将前三句结构打乱，作出重新安排，使其力道增强，达到一矢中的的效果。不妨先以景语为衬，用“云向窗边泻”点明“机中口占”的题旨，再着一“心从梦里驰”的情语扣住重心，然后把原“千山”句略为变易作转折语。待到强弓拉满，“犹恐谒师迟”五字便会象破空飞弹一样激射而出。
38. 某 君
原 作
攀附高枝莫逞狂，须知世态有炎凉。一朝春尽花凋去，休教千夫指脊梁。
改 作
身似猢狲意态狂，惯依高树得阴凉。一朝树倒浓阴失，嬴得千夫指脊梁。
有意，但力度不强。失在通篇说教成分太多，少了客观分析，因而难起震聋发聩作用。如能变主观奉劝为客观指陈，其批判力度将大出不止一倍。“事实胜于雄辩”，作者可通过此例重新一悟。
39. 雨中游陆水湖
原 作
漫天云雨罩湖丘，不减骚人雅兴稠。一路吟哦心欲醉，珠玑滚滚满船头。
改 作
任他风雨罩湖丘，不减骚人雅兴稠。风片雨丝吟作串，琳琅满目挂船头。
绝句之法：前两句平淡一点不要紧，能撑住架子就行；后二句不发力，则必败无疑。此诗后二句是典型的败例。既是写“雨中游湖”，就应在“风雨”二字上多做点文章。改作中的“风片雨丝吟作串”，就是故意使用重沓法，紧扣着寻常“风雨”，挖掘出不寻常的意思来，故而能够出奇制胜。倘满足于一般描摹，又怎能脱出俗套？我也有过同题之作，自以为做“雨中”的文章略具特色，不妨照录于下，供君子一笑：“也曾青眼对红尘，千面难求一面真。只有湖山无世态，四时晴雨不因人。”
40. 五羊拜师
原 作
千里飞车载月奔，程门立雪近黄昏。东风送暖花千树，老朽欣逢二度春。
改 作
携得天心月一轮，漫嗟立雪近黄昏。五羊小借东风力，老树花开二度春。
用意自好，表述欠佳。首句何必车来“载月”，自家“携得天心月一轮”不是很潇洒么？次句“立雪”其意已明，“程门”可略去不说，代之以“漫嗟”，感情份量增加不少。第三句“花千树”太多，比托亦不甚切 ，改作“五羊小借东风力”较为准确。末句“老朽逢春”直白无味，倘能略用比兴手法，改作“老树花开”，岂不含蓄隽永得多？
41. 进住军干所
原 作
少小离家去应征，老来安住麓山城。韶华虽逝心犹壮，骥足扬蹄不计程。
改 作
壮岁从戎事远征，暮年回首事何成？五洲兵气消难已，骥足犹思万里程。
首二句平铺直叙，一览无余，纵借得贺知章四字，亦难生色。诗贵曲，曲而后始有回甘，以叙事为例，若直道甲乙丙丁，便同流水帐，何可诗言！原作但谓少如何、老如何，即使当流水帐看，也嫌过于简单。倘以“壮岁从戎事远征，暮年回首事何成”易之，加设一问，顿觉无限感慨生焉。生出感慨，诗意便有回环，不象原先那样教人一眼看到底。后二句仍是直，且只顾自身表白，眼界不宽，加上“骥足扬蹄”之类似通非通的词语，更是难以成诗。第三句不妨抛开小我，放眼大千，作“五洲兵气消难已”，则胸襟、气势皆非原句所能比拟。有了这一句的蓄势，改出结语便是水到渠成了。
42. 学诗有感
原 作
退位休闲越十年，未曾立志学诗篇。老来吟韵方知困，催马奋蹄力着鞭。
改 作
铁甲尘封越十年，居闲何幸结诗缘。白头始觉才堪用，驰骋吟坛又一鞭。
开篇又是老毛病：直！诗重比兴，“退位休闲”之意倘能借“铁甲尘封”说出，岂不含蓄有味得多？次句之意亦应反过来说才有份量。后二句类似于前文说到的《雨中游陆水湖》，笔墨平庸，难脱俗气。既是“有感”，何不说得傲一点？来一个“白头始觉才堪用，驰骋吟坛又一鞭”，不教人刮目相看才怪哩！
43. 清 明
原 作
又是清明扫墓时，燃香烧纸寄哀思。遥怀先烈千秋绩，承志兴华勿怠迟。
改 作
又是清明祭扫时，墓前默立寄哀思。强兵富国争民主，遗志遥承未敢迟。
绝句易于开头，难于结尾，已经有了无数次验证。此诗的不足，前半首还只是措词问题，后半首则远非“措词”二字所能概括。略会通篇之意，其凭吊的先烈，似为民主革命的先驱黄兴、蔡锷辈。这一推断如果成立，则后半首开掘起来会容易些。首句“扫墓”可改“祭扫”，“墓”字留待后用。次句“燃香烧纸”不妥，这场面一般只有在拜祭先人时才会出现；凭吊烈士，以“墓前默立”为宜。后二句空洞无物，流于一般的表态，自然说服不了任何人。“遥怀先烈”之“志”不能太笼统，要有具体内容才能表现出意境来。这里提出“强兵富国争民主”三个具体目标，那“志”也就落到实处了。这样，“遗志遥承未敢迟”这个新的结尾，才会显得如此的庄重和神圣。
44. 我也来陪钱兄跌一回“眼镜”
钱明锵为人坦诚、豪爽，是一个很可信也很有趣的人。在我的朋友圈中，他喝酒第一；做诗第二；写诗话嘛，也可算第三。如果不是好打抱不平要去替九百年前的苏大胡子辩什么“冤”，说不定名次还可以朝前稍许挪挪。
东坡的“冤”因我而起。在拙著《诗词医案拾例》中，我因自己一次“鸥鸟入林”的错误，对苏大的鸿雁“拣尽寒枝不肯栖”产生了怀疑，说过“鸿雁只在芦丛草泽絮窝，难道还有上树去选择居所的吗？”这样一段话。没想到此话居然会引起钱老哥“大跌眼镜”，无端损失了一副花三万美元从德克萨斯州进口的“博士伦”。
钱兄跌眼镜是因为“熊东遨自己错了，还拉苏东坡来‘垫背’，”觉得苏大实在是“太冤了”。于是大抱不平说：“在这首词中，苏东坡是说孤鸿‘不肯栖’在高树上，而甘愿困宿在寂寞寒冷的沙洲里，这又何尝失真？”并列举了后人对苏词的“两种说法”——为惠州温氏女所作说；以孤鸿自喻说。强调“不管何种说法，反正孤鸿没有‘上树’,词也没有‘失真’。”
读到这里，我不觉哈哈一笑，不得不陪钱兄跌一回眼镜。须知苏胡子的孤鸿“不肯栖”，是在“拣尽寒枝”之后觉得不合适才作出的决定，并未排除“肯栖”的主观意愿，倘有合适的，说不定也就“栖”了。这错误就象说老虎“拣尽青草不肯吃”一样，你老哥替他老人家开脱不得。 只要“拣”了，没“上树”照样失真。
对我的“鸿雁只在芦丛草泽絮窝”这段话，钱兄也表示了质疑。他是有了在文革中逃难的亲身经历之后才敢如此肯定的。避祸陕西周厔，“三月不知肉味，口中淡出‘鸟’来”的他，曾随当地猎户上山打过鸿雁。发现“鸿雁就睡在树林下的雪地里”，由此得出结论说：“可见鸿雁也不全都是‘只在芦丛草泽絮窝’的。”我的天哪，“睡在树林下”就一定是“絮窝”！那进了茅房岂不就一定是吃那个“米田共”啦？没理由不允许人家鸿雁先生、鸿雁小姐们来个就地宿营吧？郑板桥经常感叹自己“难得糊涂”，他是无缘结识钱老哥，倘结识了，说不定便能进步少少。
当然，我的话也并非没有空子可钻，比如东坡只是说鸿雁“拣尽寒枝不肯栖”，那“栖”或许也同周厔“树林下的雪地里”一样，有临时露宿之意，而我扯到“絮窝”上，未免有点推理过当。苏大错只错在“拣尽”上，“絮窝”查无实据，算熊东遨错没问题。钱兄不点我这个“穴位”，不是他不知，而是他狡猾；他明白一点了熊东遨的死穴，这诗坛便不热闹了。“老顽童”虽然不怀好意，但我还是要感谢他，没有他的“舍己为人”，哪里还有我今天说话的机会呢？
（明锵的文章见《西溪吟苑》2002年12月总第23期，我这篇“答谢辞”搁笔后，也电话告知了他，他非常高兴，说这才叫“诤友”。）
【山叟按】