九乡新闻网长沙市环科所:鉴定磁州窑“红绿彩”碗、盘的要领
来源：百度文库 编辑：九乡新闻网 时间：2024/07/14 03:00:36
近年来，磁州窑系“红绿彩”由于遗存量少，因而受收藏界追捧，成为古玩市场较为走俏的藏品。由于利益驱动，在河南禹州等地出现一些仿制品，这些仿品与以往有所不同的是，它是在纯白釉的老碗、盘上制作图案，添绘红、绿、黄的彩料，再进炉烧制而成，其彩料与老彩相近；由于作伪者手段不同以往，碗盘本身又都是宋、金、元时期的老物，加上画工技法也由高手绘制，使一部分对磁州窑系“红绿彩”了解不够的收藏者及鉴赏家陷入困惑，真假难辨。
笔者近年通过对真品与仿品的对比研究，基本可以从下列方面鉴别“红绿彩”碗、盘的真伪：
1、 许多仿品中的画面是作伪者主观创意，违背当时的社会文化背景和风俗习惯，审美趣味也有勃于当时社会风尚。越是新奇古怪的画面越要引起注意，有相当多的画图和技法来源于临摹明、清时期的题材，带有浓郁的明清时代的绘画风格，更有仿品甚至可以明显感觉到现代审美的特征。
2、 仿品图案布局失调，违背当时磁州窑娴熟挥洒的大气风格。真品布局协调，空间宽阔，主题突出，稠密有致，和谐自然，绘技简草，妙笔生花，神采飞扬，韵味十足。仿品往往画面繁杂拥挤，作伪者表现欲望强烈而造成画蛇添足结果，画面无舒展感，给人以压抑。
3、 仿品模仿之做，作画手法拘谨生硬，流畅感差，线条往往刻板僵凝呆顿，特别是在手绘非主题方面，如边框等处因疏忽容易露出破绽。真品的绘技给人大气豪放、自信洒脱之感，整幅绘画始终反映出作者奔放舒展，随心所欲，无拘无束的笔力和气度，画面充斥灵动和神韵，令人观后精驰神往，特别是有鉴赏字画水平的收藏者更应该能看出绘画作者的功力及其中的玄机
4、 仿品中由于彩料配制的不稳定，会出现色彩爆艳或色淡现象，爆艳过于刺眼而艳俗，淡而色浅使画面软弱而无生机。特别应注意仿品在烧制上彩过程中，由于化学彩料的挥发出现“窜烟”，造成许多仿品的碗、盘口边沿和底部有火烧烟薰过的“铁红锈”附着物，其物附着坚固，不易清除。
5、 由于造仿者是在老碗、盘上重新加上绘彩，再次过火，必有过火痕迹。这些瓷器至今最少在700年（元代）以上，而且绝大多数都是出土之物，它们历尽沧桑，再一次地上彩过火烧炼，必然会使其本身发生物理性的变化。首先，出土的特征会消除，例如我们常说的“土蚀”痕、“地碱”附着物等古玩行“一眼”的特征，会因其过火而不复存在。
6、 仿品是用老的白釉瓷碗施彩后，再次入炉烧制，千年的古瓷因年久的深埋，泥土的浸蚀，加至以后的风霜日晒，颠沛流离，转来倒去的经历，古瓷的釉质早已经发生根本性的老化，在上彩后经过再次过火，耐热性很差，釉质溶点降低，伤釉难免，在900℃的炉温情况下，碗口、盘沿会出现釉汁下垂的波纹现象。炉温过高时，将会出现淌釉的“泪痕”现象，甚至出现釉垂流碗口露胎的“芒口”现象。施釉较厚的碗盘过火后有釉面翻新的迹象。还有部分碗、盘土埋年久，加至胎与釉连接不紧密，过火后会有胎与釉剥离的老化现象
7、 仿品老碗二次过火除伤釉难免外，胎质也经受致命的考验，胎质经再次火炼，内应力发生本质变化，有些碗会出现爆裂现象，这种碗壁开裂与磕碰造成的裂纹有所不同，前者火烧发生内应变化所产生的裂缝两端已扭曲变形，破处裂口两边已出现不平行台阶状；而磕碰造成的裂缝两边平面依然平整，无内应力所致的台阶现象。还有些瓷胎高温过火后会出现枯干燥涩、沙松酥粉的现象，火温高时也会有崩裂掉块的情况发生。
以上鉴定“红绿彩”碗、盘的要领，是在真品与仿品的反复观察和认真对比的基础上获得的甄别经验，希望对广大“红绿彩”收藏者和鉴赏者在识别仿品时提供有益的帮助。
河南省收藏协会陶瓷委员会副会长 鲁仲
笔者近年通过对真品与仿品的对比研究，基本可以从下列方面鉴别“红绿彩”碗、盘的真伪：
1、 许多仿品中的画面是作伪者主观创意，违背当时的社会文化背景和风俗习惯，审美趣味也有勃于当时社会风尚。越是新奇古怪的画面越要引起注意，有相当多的画图和技法来源于临摹明、清时期的题材，带有浓郁的明清时代的绘画风格，更有仿品甚至可以明显感觉到现代审美的特征。
2、 仿品图案布局失调，违背当时磁州窑娴熟挥洒的大气风格。真品布局协调，空间宽阔，主题突出，稠密有致，和谐自然，绘技简草，妙笔生花，神采飞扬，韵味十足。仿品往往画面繁杂拥挤，作伪者表现欲望强烈而造成画蛇添足结果，画面无舒展感，给人以压抑。
3、 仿品模仿之做，作画手法拘谨生硬，流畅感差，线条往往刻板僵凝呆顿，特别是在手绘非主题方面，如边框等处因疏忽容易露出破绽。真品的绘技给人大气豪放、自信洒脱之感，整幅绘画始终反映出作者奔放舒展，随心所欲，无拘无束的笔力和气度，画面充斥灵动和神韵，令人观后精驰神往，特别是有鉴赏字画水平的收藏者更应该能看出绘画作者的功力及其中的玄机
4、 仿品中由于彩料配制的不稳定，会出现色彩爆艳或色淡现象，爆艳过于刺眼而艳俗，淡而色浅使画面软弱而无生机。特别应注意仿品在烧制上彩过程中，由于化学彩料的挥发出现“窜烟”，造成许多仿品的碗、盘口边沿和底部有火烧烟薰过的“铁红锈”附着物，其物附着坚固，不易清除。
5、 由于造仿者是在老碗、盘上重新加上绘彩，再次过火，必有过火痕迹。这些瓷器至今最少在700年（元代）以上，而且绝大多数都是出土之物，它们历尽沧桑，再一次地上彩过火烧炼，必然会使其本身发生物理性的变化。首先，出土的特征会消除，例如我们常说的“土蚀”痕、“地碱”附着物等古玩行“一眼”的特征，会因其过火而不复存在。
6、 仿品是用老的白釉瓷碗施彩后，再次入炉烧制，千年的古瓷因年久的深埋，泥土的浸蚀，加至以后的风霜日晒，颠沛流离，转来倒去的经历，古瓷的釉质早已经发生根本性的老化，在上彩后经过再次过火，耐热性很差，釉质溶点降低，伤釉难免，在900℃的炉温情况下，碗口、盘沿会出现釉汁下垂的波纹现象。炉温过高时，将会出现淌釉的“泪痕”现象，甚至出现釉垂流碗口露胎的“芒口”现象。施釉较厚的碗盘过火后有釉面翻新的迹象。还有部分碗、盘土埋年久，加至胎与釉连接不紧密，过火后会有胎与釉剥离的老化现象
7、 仿品老碗二次过火除伤釉难免外，胎质也经受致命的考验，胎质经再次火炼，内应力发生本质变化，有些碗会出现爆裂现象，这种碗壁开裂与磕碰造成的裂纹有所不同，前者火烧发生内应变化所产生的裂缝两端已扭曲变形，破处裂口两边已出现不平行台阶状；而磕碰造成的裂缝两边平面依然平整，无内应力所致的台阶现象。还有些瓷胎高温过火后会出现枯干燥涩、沙松酥粉的现象，火温高时也会有崩裂掉块的情况发生。
以上鉴定“红绿彩”碗、盘的要领，是在真品与仿品的反复观察和认真对比的基础上获得的甄别经验，希望对广大“红绿彩”收藏者和鉴赏者在识别仿品时提供有益的帮助。
河南省收藏协会陶瓷委员会副会长 鲁仲