长沙摩天轮营业时间:一个学习格律诗声律的简便方法

蓝田客/文

  

 看到许多介绍格律诗声律文章，往往列出16种不同类型诗写法的声律谱，这对初学者来说，要记住这么多声律，实在不是一件轻松的事。其实这16种声律根本用不着去记，只要知道几条基本的规则，就可以在写作过程中自然运用这些格律。

格律诗分为七律、七绝、五律、五绝和排律。首先，格律诗必须押韵，而且是偶数句押韵，奇数句不押韵，第一句可押可不押。七言诗第一句押韵为常例，不押韵为变例。五言诗第一句不押韵为常例，押韵为变例。格律诗一律押平声韵，且必须一韵到底，不能中间换韵。不押韵的句子，句脚必须为仄声。至于哪个字属于平声，哪个字属于仄声，哪些字可以互相押韵，现在有两种标准，一种是古韵，即平水韵，另一种是新韵，即按普通话的四声。初学者可以先用新韵，阴平、阳平为平声，上声、去声为仄声。押韵按韵母的韵尾相同的相押，有18韵、16韵、14韵等标准，如《中华新诗韵》介绍的就是18韵。等到水平提高了，可以去学平水韵。懂得了平水韵，就能理解古人诗中的韵律。

关于句中的平仄声律，这几种不同类型的诗可以合并在一起来考虑，因为绝句可以看成是半首律诗，五言句可以看成是七言句去掉头两个字，排律不过是反复增加中间诗联而已。所以我们只需要考虑七言律句就可以了。凡不符合本文所给出的格律的诗，可以归入古体诗。与此相对的，格律诗则叫近体诗或今体诗，其中的绝句叫律绝。古体诗中，四句的叫古绝，超过四句的叫古风。古绝和古风有另外的要求，不在这里讨论。 

声律大体上是按“一三五不论，二四六分明”的说法，即只要保证句中第二、四、六字的平仄就行了。这只是一个粗略的说法，实际上有些例外，后面会陆续提到。声律规则如下： 

1.  相间。每一律句内部平仄要相间，即第二、四、六字的平仄须为；平仄平，或：仄平仄。按这样的要求可以得到如下四种标准律句：

平平仄仄平平仄     平起非押韵句  （1）  例：金沙水拍云崖暖

仄仄平平仄仄平     仄起押韵句      （2）  例：大渡桥横铁索寒

仄仄平平平仄仄     仄起非押韵句  （3）  例：更喜岷山千里雪

平平仄仄仄平平     平起押韵句      （4）  例：三军过后尽开颜  （毛泽东《长征》）

这4种律句都可以作为一首诗的首句，按照下面相对、相粘等规则，就可以演绎出4种七律和4种七绝的声律，再分别去掉头上的两个字，又可以得到4种五律和4种五绝的声律，加起来就是所谓的16种声律谱。其实在写诗时，根本就用不着去考虑那个谱子，只要按照这些规则一句一句构造起来，就自然会得到一首符合格律的诗。但一首诗要完全写成这种标准律句有时候会有困难，那就需要变通，这种变通在后面的坳救中会讲到。

2.  相对。每一联内两句中的平仄必须相对，即第二、四、六字的平仄要相对：平对仄，仄对平。在上面的四种律句中，（1）和（2）可以成一联，（3）和（4）可以成一联。（2）和（4）、（4）和（2）也可以成一联，但必须为诗的第一联，即第一、二句。如： 

葡萄美酒夜光杯，

欲饮琵琶马上催。  （王翰《凉州词》） 

就是由律句（4）和（2）组成一联。 

3.  相粘。相邻两联中，上一联的下句和下一联的上句，第二字的平仄要相同。如上面的四种律句例子中，（2）的例句和（3）的例句第二字都是仄声，符合相粘的要求。再如：

折戟沉沙铁未消，

自将磨洗认前朝。

东风不与周郎便，

铜雀春深锁二乔。     （杜牧《赤壁》） 

第二句与第三句第二字都是平声，符合相粘。

4.  避免三平尾和三仄脚。律句（4）的第五字是仄，就是为了避免末三字成为：平平平。律句（3）的第五字是平，也是为了避免末三字成为：仄仄仄。但三平尾是格律诗中严重的诗病，必须避免。而三仄脚在特殊情况下可以出现，见后面的拗救。

5.  拗救。上面的四种标准律句，要完全遵循是有困难的，这时候就需要变通。平仄变通就是“拗”。有的拗可以不用救，有的就必须救。前拗后救就是“拗救”。变通主要是靠“一三五不论”来实现的：

1）七言诗的第一字位置上，完全可以不论平仄，如：

可怜夜半虚前席      （李商隐《贾生》）

霜叶红于二月花      （杜牧《山行》）

2） 第三字的位置上（相当于五言诗的第一字），律句（1）、（3）、（4）都可以不论平仄，如： 

窗含西岭千秋雪      （杜甫《绝句》）

此夜曲中闻折柳      （李白《春夜洛城闻曲》）

洛阳城里见秋风      （张籍《秋思》）

3）律句（2）的第三字上（五言诗的第一字），如果换为仄声字，则成为

中仄仄平仄仄平      （中表示可平可仄）

除去头、尾的平声字不算外，句中就剩下一个平声字，这种情况叫“犯孤平”，是严重诗病，必须要救。救的办法是把第五字仄声换成平声，成为两个平声字相连，这种叫本句救。如：

堤上女郎联袂行       （刘禹锡《踏歌词》）

吹面不寒杨柳风       （僧志南《绝句》）   

孤平一定是在押韵句中，非押韵句中不会出现孤平。 

4）在第五字的位置上（五言诗的第三字），律句（4）决不能变通，变为平就成了三平尾，是大诗病，必须避免。律句（2）可以变通（如果第三字是仄，则第五字必须变为平来救孤平）。律句（3）平可以变为仄，但第六字必须变为平来救，否则就成了三仄脚。这种情况下，“二四六分明”就要打点折扣。如：

 借问瘟君欲何往？      （毛泽东《送瘟神二首》）

正是江南好风景           （杜甫《江南逢李龟年》）

这种句型用得很多，以至于人们已经认为这是一种特殊的合格律句。

5）律句（1）在第五字的位置上可以变为仄，这种情况称为小拗，可救可不救。而且第六字可以（单独或与第五字同时）变成仄，这种情况称为大拗，必须救。这里救小拗和大拗的方法都是把下句（即律句（2））里第五字变为平声字，这种救叫对句救。因为这个平声字在律句（2）还可以同时救孤平，所以称为“一平救三仄”。这种情况下，会有三仄脚出现。如：

清谈落笔一万字，

白眼举觞三百杯。       （黄庭坚《过方城寻七叔祖旧题次联》） 

一个平声字“三”既救了“一”和“万”的大拗，又救了“举”字引起的孤平，果然是一平救三仄。 

除了声律之外，律诗还要求除首联和末联外，中间的联都要对仗。绝句则可以完全不对仗，或有一联对仗，也可以两联都对仗。因为本文是介绍声律，就不再讲了。

下面是笔者自己写的诗《七律：怀恩师》，其声律如下：

梦魂常向故园驰，    仄平平仄仄平平，律句 (4)，平仄相间，一三字变通，首句押韵

水远山长每念兹。    仄仄平平仄仄平。律句 (2)，与前句相对，押韵句

种玉劳劳播雨露，    仄仄平平平仄仄，律句 (3)，与前句相粘，非押韵句

传薪娓娓吐兰芝。    平平仄仄仄平平。律句 (4)，与前句相对，押韵句

园丁欣悦花开日，    平平平仄平平仄，律句 (1)，与前句相粘，第三字变通，非押韵句

桃李芬芳枝茂时。    平仄平平平仄平。律句 (2)，与前句相对，一五字变通，押韵句

任是沧桑云鬓改，    仄仄平平平仄仄，律句 (3)，与前句相粘，非押韵句

冰心一片系恩师。    平平仄仄仄平平。律句 (4)，与前句相对，押韵句

其中中间两联（第三、四句和第五、六句）组成两副对仗。