长沙皮肤病专科医院:希区柯克——传奇一生！只可模仿！无法超越！！

希区柯克——传奇一生！只可模仿！无法超越！！

• 制作人：幽灵
• 歌曲数：33 
• 标签：希区柯克电影原声  悬疑音乐  不适合晚上听 虾小米首页推荐 
• 更新时间：2011-07-30
• 播放：17228  浏览：5813  推荐：259  收藏：288
• 参加的主题精选：那些念念不忘的经典传奇

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入选曲目(33)

• 01 Sealed with a Kiss -- Jason Donovan

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  “蝴蝶梦 Rebecca (1940)这首歌可以说是广为人知了，而这部电影同样也为希区柯克赢得了最佳奥斯卡电影奖，从此奠定了他的地位，这部影片也广受好评，一个女人对爱的信仰和恐惧表现得淋漓尽致！但是希区柯克本人却非常不喜欢这部电影！
  在希区柯克四五岁的时候，他的父亲交给他一张纸条，让他送给警察。警察打开纸条，上面写着，把他儿子关上5分钟，以示惩戒。警察照办。惊悚和悬念就这样戏剧性地在希区柯克的心灵上打上了沉重的烙印。他总是一个人被关在黑暗的小屋中，缩成一团，瑟瑟发抖。对他来说，恐惧并非一个突然飞过的蛾子，或阴暗角落里爬行的蜘蛛，而是一种感觉，一张来自内心的战栗。任何物体的摆放和存在，对于他来说都构成威胁，让他的心灵倍感刺激。他喜欢猎奇，对谋杀，下毒之类的事深感兴趣，被无所不在的邪恶现实深深吸引。正是这种来自童年的阴影和经历，让希区柯克理解了黑暗的力量。这种力量伴随他一生，渗透在他的影片中并释放出来。”
• 02 The World Is Not Eno... -- Garbage

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  “《深闺疑云》 Suspicion (1941)的主题曲，这首歌很有味道，非常有风情，也与影片情节相映衬！我觉得《深闺疑云》太过纠结了，这也是希区柯克系列中不太恐怖的电影！就是一个特纠结的夫妻问题，充满了怀疑猜测！！”
• 03 Prelude -- Bernard Herrmann

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  “伸冤记 The Wrong Man (1956)　影片开始就以希区柯克自己的口吻说道：我是希区柯克，这是一个真实的故事。这是很特别的，也是头一次希区柯克用真人实例！这首配音也不恐怖，同样风情万种！也许很多正直善良的人都认为自己一辈子也不会被公安局和法院找上门来。但电影《The Wrong Man》告诉我们，每个人都有可能在某一天就莫名其妙地成了嫌疑犯，然后被迫完成一系列例行公事而又触目惊心的程序。这才是真正的恐怖呀！！”
• 04 Que Sera, Sera (What... -- Doris Day

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  “Doris Day那首歌曲Whatever Will Be, Will Be (Que Sera, Sera)是悬念大师希区柯克（Alfred Hitchcock）1956重拍的经典电影《The Man Who Knew Too Much擒凶记》里面的主题歌，曾获得第29届奥斯卡最佳电影歌曲奖。
  
  　　演唱者Doris Day也是影片中女主角麦昆夫人的扮演者，她就是唱着这首歌给囚禁中的小儿子发信号，而最终将其带出险境。同年Doris Day发行的单曲到达了Billboard单曲榜的第二位，并且夺得了1956年第29届奥斯卡最佳原创歌曲奖。”
• 05 Spellbound Concerto -- Miklós Rózsa

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  “爱德华大夫 Spellbound (1945)也译作情迷意乱，这部影片也很受欢迎！！
  
  论及希区柯克的名作《爱德华大夫》，人们所津津乐道的是格利高里•派克与英格丽•褒曼的俊美外表与苍白表演，达利设置的梦境中剪开幕布的布景，以及有龙套癖的希区柯克是如何神情呆滞地从电梯里快步走出。倒是很少提起，这部电影亦是精神分析电影中的开山之作，引领一代风气。
  　　审视这部心理电影中的经典之作，虽然为演员、导演、艺术总监的盛名所累，但这部电影的叙事仍然是非常紧密的围绕着精神分析的阐释展开的，甚至从剧情的环境背景上也选取了一座心理诊疗医院。”
• 06 Quizas Quizas Quizas -- Nat King Cole

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  “这个选错了！但是它很复古的感觉我觉得很适合希区柯克的电影！就不删了！”
• 07 Lady Vanishes (Prelu... -- Louis Levy;Charles Williams

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  “贵妇失踪记 The Lady Vanishes (1938)
  1980年，在希区柯克去世前的几个月，英国女王授予他爵士封号。他一生拍过50多部电影，大部分是悬念片或者惊险片，因为他认为这类题材是最吸引人的。他没有得过奥斯卡最佳导演奖，不喜欢在学术上做文章，也没有当过老师，但几乎所有当代电影人都把他当作导师；因为他差不多尝试过所有当代电影经常使用的拍摄手法，对电影艺术进行了各种各样的探索。他被称为"电影技巧的百宝箱"。”
• 08 Lifeboat (Disaster) -- Hugo Friedhofer

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  “救生艇 Lifeboat (1944)
  希区柯克在解释"什么是悬念"时，曾举过这样一个例子：三个人坐在椅子上聊天，椅子下面有一个定时炸弹，5分钟后爆炸，怎么拍这个故事？第一种拍法，只拍三个人聊天，没有交代炸弹的事，5分钟后炸弹爆炸了，观众只在爆炸的一瞬间感到震撼，其他时候并没有紧张感。第二种拍法，先告诉观众有炸弹，开始观众会感到着急，但是他们的耐心是有限的，既然知道炸弹早晚要爆炸，过一会儿就没有兴致了。希区柯克采用的是第三种拍法，先告诉观众有炸弹，然后拍三个人坐在椅子上聊天；聊了3分钟，一个人说走吧，这时观众特别高兴，但另外两个人说不行，要再聊一会儿；又过一分钟，两个人说要走了，观众在心里说你们赶快走吧，第三个人说再等一会儿吧；剩下的一分钟，不管炸弹是否爆炸，都能吸引观众的注意力。这样的拍法就做到了一波三折。”
• 09 Spellbound [Concerto... -- Miklos Rozsa

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  “爱德华大夫 Spellbound (1945）对于喜欢看电影的人来说，希区柯克晚期的五部影片是必看的：《后窗》（1954）、《眩晕》（1958）、《西北偏北》（1959）、《惊魂记》（1960）、《群鸟》（1963）。如果希望真正了解希区柯克，还需要看他的早期作品，如《蝴蝶梦》、《爱德华大夫》等等。”
• 10 Rope [Main Titles] -- Francis Poulenc;David Buttolph

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  “夺魂索 Rope (1948)
  
  　詹姆斯?斯图华特是希区柯克的王牌好莱坞男星之一，姑且称为一副牌中的“小王”。本片是两个人合作的第一部电影，然后再有之后的《后窗》、《擒凶记》和《迷魂记》。这也是希区柯克独立开立电影公司－－跨大西洋电影公司的首部影片。形式上有一个日后令无数人叹为观止的创新：全片一镜到底，拍摄时只在每九分半钟需要调换胶片的时候才停下，也就是说一卷胶片就是一个镜头，这也是电影史上用一个镜头不间断拍完的唯一一次试验。他们建立了一个使包括在墙壁之内的所有东西都可以安静移动的布景，那台特艺色彩摄影机得以将它的镜头伸入到那所公寓的每一个隐蔽处和细缝之中。这同时也是他的第一部彩色电影。”
• 11 Under Capricorn (Sui... -- Richard Addinsell

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  “历劫佳人 Under Capricorn (1949)
  他也是个难以琢磨的人。他的知名度极高，几乎到了家喻户晓的程度，却离群索居。怕见生人，整天在家里跟书记，照片。夫人，小狗，女儿为伍，还同很少的几位密友往来。他很少参加各种社交活动，不跟妖艳的女影星厮混。他除了拍片以外，的确是一心不二用的。有人问他，要是让他自由选择职业的话，那他愿意做什么，或者在他一生中最想做什么，他回答：“我不知道，我爱画，但我不会画。我爱读书，但我不是作家。我只懂得制片。我绝对不会退出影界，除此之外，我还能做什么呢？””
• 12 Stage Fright [Rhapso... -- Leighton Lucas;Philip Lane

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  “欲海惊魂 Stage Fright (1950)
  对于希区柯克来说，电影只是这么一种手段，它能使惊恐不安，经常受着莫名其妙的内疚和焦虑所折磨的人们，通过导演对剧中人物进行巧妙的安排来排除心中的痛苦。他说：“戏剧就是将生活中的枯燥遗忘。””
• 13 Strangers on a Train... -- Dimitri Tiomkin

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  “火车怪客 Strangers on a Train (1951)
  希区柯克非常害怕跟警察打交道，以至于到了美国以后，几乎不敢开车出门。有一次，他驱车去北加利福尼亚，仅仅因为从车中扔出一个可能尚未完全熄灭的烟头而终日惶惶不安。”
• 14 Rear Window [Lisa] -- Franz Waxman

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  “后窗 Rear Window (1954)
  希区柯克知道：“绝不能以一种令观众感到无聊透顶、纷纷离场的方式来表现。必须是拔高了的，戏剧化的无聊。”特吕弗曾经把本片称为“罕见的，全无不完美或弱点、毫不妥协的电影之一”。整部电影恰似就像作曲：几个主题混杂在一起，而且互相之间形成完美的对立－－婚姻、自杀、堕落、死亡－－全都沐浴在一种优雅的色情之中。在剧情处理中，在执导、布景、表演、细节，特别是一种包含了现实主义、诗意、死亡幽默和纯洁童话故事的特殊基调中，有着一种对人类近乎厌世的世界观。”
• 15 To Catch a Thief (Su... -- Lyn Murray

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  “捉贼记 To Catch a Thief (1955)
  阿尔弗雷德．希区柯克（Alfred Hitchcock）与伯纳德．赫尔曼（Bernard Herrmann）的关系，也是相当微妙。好些有关电影音乐的书籍里，都记载了这位悬念大师与配乐家的轶事，最令人印象深刻的，大抵是赫尔曼的那份傲气，他曾说，希区柯克的电影每每只完成了60巴仙(”He only finishes a picture 60 per cent. I have to finish it for him.”)，其它的，都由他为希区柯克完成。
  
  
  希区柯克光影世界里的黄金年代，由《眩晕》（又名：《迷魂记》，Vertigo，1958）开始至《西北偏北》（又名：《谍影疑云》，North By Northwest，1959）、《精神病患者》(又名：《触目惊心》，Psycho，1960)及至《鸟》（Birds，1963）等电影的音乐，正好也是由赫尔曼操刀，无疑地，他为希区柯克的电影创造了很多美丽的神话。”
• 16 Trouble With Harry [... -- Bernard Herrmann

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  “怪尸案 The Trouble with Harry (1955)
  
  对于跟希区柯克的合作，赫尔曼轻轻一语，却也毫不客气：「希区柯克是一个敏感度高的人，他往往放手让我处理！那是幸运的，因为如果他把音乐全盘控制，他只会把《在修道院花园中》（《In A Monastery Garden》）一曲放在他的所有电影中而已！」（《在修道院花园中》为英国作曲家艾伯特．凯特尔贝（Albert Ketèlbey,1875-1959）之作，是其知名的管弦乐曲作品之一。）”
• 17 Man Who Knew Too Muc... -- Bernard Herrmann

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  “擒凶记 The Man Who Knew Too Much (1956)”
• 18 Torn Curtains -- John Addison

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  “冲破铁幕 Torn Curtain (1966)
  找希区柯克那出叫《知情太多的人》（The Man Who Knew Too much，1955）的电影来看吧，电影中有一场音乐会（A concert at the Albert Hall），就是由鼎鼎大名的赫尔曼指挥演出，只见他专注与严肃的神情，在希治阁的镜头下（数个更是特写镜头），风采尽现，我想，当时的希区柯克定必对赫尔曼这位音乐家由衷的敬佩，只是后来，二人因《玛尔妮》（Marnie，1964）一片的合作不欢而散”
• 19 Dial M for Murder (S... -- Dimitri Tiomkin

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  “电话谋杀案 Dial M for Murder (1954)
  希区柯克与赫尔曼的合作始于1954年作品《哈里的麻烦》（又名：《怪尸记》，The Trouble with Harry），尔后，二人一直紧密合作，及至完成了第八部作品《玛尔妮》（Marnie，1964），二人顺理成章继续张罗下一部电影《冲破铁幕》（又名：《谍海大追击》，Torn Curtain，1966）。对于赫尔曼来说，他手握为希区柯克主理八部电影的音乐经验，加上《精神病患者》等电影的成功，对自己的创作自然满有信心。翻阅史蒂文．C．史密斯（Steven C.Smith）为赫尔曼撰写的传记著作《心中的一团火：伯纳德．赫尔曼的生平与音乐》（A Heart At Fire’s Center: The Life and Music of Bernard Herrmann），便可以得知这两位影音界的巨人如何走上分岔路，从此老死不相往来。”
• 20 Hitchcock -- Bernard Herrmann

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  “伸冤记 The Wrong Man (1956)
  有说二人积怨早于《精神病患者》一片，当时，希区柯克有意削减赫尔曼的酬劳，然而，此片票房报捷，同时为希区柯克带来一笔可观的收入，甚至也为其财务得到永久的保障。然而，金钱容易叫人迷失，起码赫尔曼是这样认为，多番合作，赫尔曼顿觉希区柯克逐渐变质，他曾茅头直指环球（Universal）公司说：「是他们令他富有……而他们决不会令他忘记这点。
  
  　　一条锁匙敲不响，造成希区柯克跟赫尔曼的争执，的确少不了环球公司的角色。1964年，「环球」的高层已表示不甚喜欢赫尔曼在《玛尔妮》的配乐上所沿用的传统风格（old-fashioned），甚至不喜欢赫尔曼为《玛尔妮》做配乐，认为赫尔曼的音乐草率而无甚创意，「乏人注目」。以经济挂帅的电影公司，其实另有所指，同年，披头士乐队（The Beatles）的首部电影《一夜狂欢》（A Hard Day’s Night，1964）在英美及全球各地造成史无前例的骚动，成功席卷票房，甚至其原声亦买过满堂红，难怪成为「环球」的直接比较对像。”
• 21 The Bedroom -- Bernard Herrmann

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  “1966年3月，赫尔曼把最终完成的音乐送上。希区柯克在录音室听罢，发现赫尔曼所做的根本不是他先前的要求──赫尔曼依然固执地在谋杀场面配置音乐，就像他在《精神病患者》一片坚持做的一样，希区柯克勃然大怒，此时，赫尔曼也不甘示弱：「看，希区，你根本不能跳出你自己的影子，你拍的不是通俗影片，你想让我怎样做？我也不写通俗音乐。」然后，一连串是二人高声的争论：「我已听过了…完了，没有其它办法，完了，再见了，这是你的酬金，再见吧！」希区柯克说罢此话，更拂袖而去，一段十二年的伙伴甚至友好关系，就此瓦解。
  
  　　曾分别跟二人合作与接触的约翰．威廉斯（John Williams）曾对希区柯克与赫尔曼的关系有过这样总结：「明显地，他们两个人早在意见不合前已走着两条截然不同的路。」”
• 22 North by Northwest P... -- Bernard Herrmann

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  “西北偏北 North by Northwest (1959）希区柯克的影片剧作结构基本上可以分为两类：一种是一浪高过一浪,一种是一波未平一波又起。前者是指一个大的悬念统领全片，在悬念的破解过程中剧情不断发展，最后出现高潮，悬念随之解决。这样的例子很多。后者是指一个悬念还没有解决，又产生另一个悬念，很多悬念交织在一起，在剧情发展过程中这些它们依次解决或者在高潮部分一并解决。惊险片往往采用这样的结构，比如《西北偏北》。”
• 23 Marnie: Prelude -- Bernard Herrmann

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  “艳贼 Marnie (1964)
  
  在这部电影之后他失去了摄影师罗伯特?伯克斯和剪辑师乔治?托马斯泥，然后这也是伯纳德?赫曼（Bernard Herrmann）作曲的最后一部希区柯克电影。这位曾经拥有《大国民》、《摄氏451》、《出租汽车司机》、《迷魂记》、《幽灵与未亡人》》等作品的大师是少数用严谨的古典乐标准配乐的配乐师之一，他的音乐可以独立于电影存在，跟希区柯克合作10年之久，甚至Herrmann本人在《擒凶记》里出镜担任乐队指挥。这一切都预言“希区柯克时代”正在接近黄昏，悬念已经没有了，只剩下了恐惧。”
• 24 Family Plot (Finale) -- John Williams

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  “大巧局 Family Plot (1976)
  在拍摄这部电影的时候希区柯克已经完全处于疼痛折磨之中，双腿再也不能支撑他的身体，所以只好在一辆被改装的旧凯迪拉克敞篷车里指挥了全部拍摄。在他提到不是感到头晕的时候，医生替他安装了心脏起搏器，之后他又因为大肠炎和肾结石动了手术，这些都无法阻挡他完成电影的拍摄。”
• 25 The Bathroom; The Mu... -- Bernard Herrmann

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  “惊魂记 Psycho (1960)这个就比较恐怖了！
  《迷魂记》的地位就如同它的结局一般吊诡。在经历了发行初期的反响平平后，本片的艺术价值不断被新一代的年轻影人认可。从新浪潮时期的克里斯·马克、特吕弗电影，到新好莱坞电影小子德·帕尔玛及斯科塞斯的作品；从蒂姆·波顿的漫画狂欢《蝙蝠侠》，到彼得·杰克逊的史诗巨著《指环王》当中，都可以看到《迷魂记》的影子。它是各类论文的分析重点，也是各种影史佳片榜单上的常客。电影与现实的错综关系，再次在《迷魂记》的命运中得到体现。相信在对影史的反复认识中，《迷魂记》的价值可以得到更多人的重估。
  
  《精神病患者》一片中，希区柯克曾要求赫尔曼不要在浴室谋杀那场加上任何音乐：「做任何你喜欢的，惟独有一个要求：请你不用为浴室谋杀的那场作曲，那段戏是不需要音乐的。」然而，赫尔曼却持相反见解，他坚持音乐在那场是必需的，最后，二话不说就为此作了一段音乐，希区柯克后来听了，也接受了。希区柯克的接受，当然包括了肯定与不能拒绝──那是出于信服。是啊，这场小风波，最后却成就了电影音乐史上有关惊栗片的一个重要镜头。”
• 26 Overture -- Bernard Herrmann

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  “西北偏北 North by Northwest (1959)个人最喜欢，非常的经典谍战电影，悬念和动作结合相当完美！”
• 27 Duo -- Bernard Herrmann

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  “同上！ 希区柯克是非常耐人寻味的导演，对电影商业和艺术性的两难讨论很有启发性，半个世纪以来，理论界对他的研究和分析从来就不曾停止过，评论称他具有三重人格：公众的、私人的和电影的。所谓“公众的”是他那些充满作秀意味的照片、电视采访和公开言论，“私人的”是他真实的性格（腼腆、孤僻而又幽默），而“电影的”则是他赋予电影这门艺术独特的个人风格。他的绝大多数作品，即使是在50年后观看也同样韵味无穷。”
• 28 Prelude -- Bernard Herrmann

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  “　如今，在电影专业人士中，希区柯克已经是公认的大师。但是对于很多电影爱好者来说，希区柯克到底是不是艺术家，他的电影到底是不是"艺术电影"，仍然经常引起困惑，因为他的电影太像好莱坞一般的娱乐片了。对此，特吕弗说过一段话，他首先称赞希区柯克驾驭一切电影元素的非凡能力，然后说："正因为希区柯克能驾驭一部影片的所有构成元素，即把自己个人的构思贯穿在摄制的所有阶段之中，所以，他的影片确实具有统一的风格，大家公认他是现在世界上罕有的这样三四位导演之一，不管是他们的哪一部影片，只要看上几分钟，你就会辨认出来。" [4]正是因为希区柯克的电影具有鲜明的个人风格，他被坚持"作者论"的新浪潮影评家归入伟大的电影作者之列。”
• 29 City -- Bernard Herrmann

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  “《精神病患者》
  “模糊通常比清晰更吓人。……我喜欢的是‘平静’，让威胁在一片平静中到来，这才是适合危险与悬念产生的完美时机。”所有的这些动作没有鲜血也没有锃亮的尖刀，然而我们看着为了消除一切痕迹进行的清扫，杀人是残暴的，清洗是更加残暴，但若无其事从容不迫地做这一切那才是真正的令人不寒而栗。
  　　　　这部电影仅仅耗资八十万美元，而票房超过了一千六百万美元。而这部获得巨大成功的电影甚至在我们的尖叫里让我们忽视了这样一个事实，这个电影其实是百分之五十的默片，有很多地方根本没有对白。”
• 30 Scene D'Amour -- Bernard Herrmann

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  “希区柯克电影中唯一不会缺少的东西也许很多人会感到意外，那就是爱情，即便所场景都发生在在怒海波涛中的一叶孤舟的《救生艇》都是如此。特吕弗把这个称之为“凡是爱情场面都拍成凶杀场面，凡是凶杀场面都拍成爱情场面。”譬如在谈及拍摄本片动机的时候，希区柯克几乎是深情款款地说：“各种各样的迷恋都很有趣，但对我来说，爱情迷恋是最有意思的。”正如哈姆雷特那句名言：“上帝给了你一张脸，你却自己造一张脸出来。”热恋中的男女其实都是如此，都希望变成自己是对方所爱的那个人，哪怕迷失自我也在所不惜。而本片希区柯克做了小小的改动：“这男人迷恋于将这女孩变成她不想成为的样子。””
• 31 Finale -- Bernard Herrmann

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  “《群鸟》
  
  很多人都爱讨论所谓的希区柯克影片中的金发女郎，其实希区柯克自己说挑选女演员的最重要标准是一定得受女性观众的欢迎。换一种说法，如果你作为一个女人都会觉得这个女人是那么的美丽，何况跟着你去看电影的男人？而本片的胶片版让我们知道了这样一个事实：“终于知道，只有大银幕，才能配得上你的美。””
• 32 The Cellar -- Bernard Herrmann

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  “很多人来说，“希区柯克”这个名字再也不仅是一个名字，而是代表了一种电影手法的精神，成了悬疑惊悚的代名词。他创造并完善了制造悬念的艺术，借以使银幕下的观众“身临其阿尔弗雷德·希区柯克境”，参与到剧情中去，因此他所控制的不仅是影片，还有观众的注意力，他因而成为始终把观众放在第一位的娱乐片高手；他对人类本性与心理状态的深刻理解和高超凝练的视觉化银幕表达，又使他的影片升华为独一无二、不可效仿的艺术经典；同时，还没有哪一个导演像他驾驭惊险片那样主宰过某一类型的电影，于是擅长在银幕上“惊吓”观众的希区柯克名正言顺地揽下“恐怖大师”头衔。”
• 33 Alfred Hitchcock The... -- Charles Gounod

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  “希区柯克的黄金搭档 伯纳德赫尔曼为其创作的“希区柯克的肖像（这首曲子用在影片怪尸案里）
  这首曲子后来一直用在希区柯克剧场做主题曲
  
  　有段时间我总是在怀疑自己没有出生在一个大师闪耀的年代。伴随着这一代人成长起来的是琼瑶剧、金庸剧、四大名著改编剧、以及之后的港台日韩泡沫青春偶像剧。一提到名著经典，大家给出一副难以下咽的神情——胃口被败坏。
  　　 　所以，在我的心里，希区柯克只是一个模糊的名字。就好像科普读物上那些远古生物：神秘、巨大、充满力量，但是，无论是它们曾经缔造怎样的传奇，它们已经消失了。
  然而传奇就是传奇，它永远不会因为时间的流逝而让人淡忘，这个集子我一直犹豫了很久才做好，心里突然释然了。我觉得我释放了很多！也许你并不知道也不了解希区柯克！
  但请记住：希区柯克——只能模仿，无法超越！！”