问道手游技能多少级秒5:中国现代名画《人物名画欣赏》 – 铁血网

爱国诗人陆游／马振声

1982年纸本设色102cmxl02cm中国美术馆藏

 

马振声。1939年生于北京市，1964年中央美术学院中国画系毕业，1966年研究生毕业，1973年到四川美术家协会从事专业创作。现为北语言文化大学艺术系兼职教授、—级美术师、中国美术家协会会员，形象的简化与单纯处理往往更能使画家的表现意图变得明确、清晰和简洁。马振声对笔墨语言的驾驭能力显示了他的沉稳与自觉：远离繁复的文化追溯，而是通过对历史的真实描画展观自我的审美态度，不难发现，马振声的着眼点不在于寻求新异．而在于使传统表现形式如何切。自身的价值取向和题材内容，并做到恰如其分，在《爱国诗人陆游》一画中，他选取写实主义的原则，不等于消弱他对世界的理想化追求，从画面的构图，笔墨、色调的处理以及人物形象的动态与神情捕捉都能窥见画家用心的良苦。正因如此，他营造的氛围与境界是可以深入读解和亲切感人的。作品构图的精妙。笔墨的锤炼，人物个性化的追求，使此幅作品获第六届全国美术作品展银奖。

 祖孙四代/刘文西
1962年纸本设色119cmx 97.5cm中国美术馆藏
在陕北这块黄土地上，孕育着代代相传的农民对土地的深深眷念之情。刘文西更能体会这一往深情，他凭借自己几十年的生活体验、几万张的速写、深厚的艺术积累、扎实的笔墨技巧，创作了这幅《祖孙四代》。在这各具个性、内涵丰富、精心刻画的四张脸上，镌刻着时代的烙印，画里那土得掉渣的铁锹、瓦罐、粗碗、旱烟袋、土布服等等、本质地表现出了农家汉子们的憨直与纯利、突出了与之生息相关的黄土地，给人以浓郁的感受和潜在的震动。我们从栩栩如生的祖孙四代身上，可读出中国农村的发展史和中国农民的精神面貌。
 子夜吴歌／林凡
1981年绢本设色182cmx 75cm自藏
林凡．又名翊宇。生于1 931年，湖南省益阳人。1949年参加解放军，先后在湖南军区、中南军区、总政治部、 山西文化系统和解放军艺术学院任美术编辑、美术设计、美术教师，现为研究员。中国美术家协会会员、中国书法家协会会员。在此画中，林凡以工整细致的笔法，浓重沉稳的色彩，生动地描绘了夏夜吴女在溪边浣衣的场景。全图以深蓝色为基调，突出了夜晚天空的缥缈和清幽。在画面空间位置的安排上，画家吸取了西方的透视方法，以溪流为线索。把洗衣的吴女由近及远、由大到
小摆开。有正有侧，有聚有散，动态各异，彼此呼应。溪边岩石处理也是近实远虚，进一步加深了画面的空间效果。远处，月光倒影在水里，被洗衣女荡起的水漾开，造成了一种静谧、祥和的审美意趣
制新裘／金捷中
1988年绢本设色80cmx 67cm自藏
金捷中(1957—1995)，浙江省青田县人。1961年毕业于鲁迅美术学院中国画系，同年到中央民族学院美术系任教，曾任美术系教授。中国美术家协会会员。
这幅作品的题材、主题和形象，均来自画家在藏族地区的生活经历．意在歌颂藏族人民的新生。图中劳动者不同的分工和对皮毛质料藏袍的精细刻画，反映了画家对藏区生活的熟悉。画家把劳动中的欢乐融于富有民族特色的人物形象之中，给人以新的意境。严谨的构图。浓重的色彩准确的人物造型，让人陶醉的情景，使这一作品成为—种对生活、对劳动的赞美诗．同时也体现了画家对藏民用自己汗水创造美好的生活怀有无比深情

 知心话／刘文西
1975年纸本设色158.5cmx 263cm中国美术馆藏
喜爱表现陕北高原人民生活和领袖形象的画家刘文西，从他开
始艺术创作就将自己置身于黄土高原上的人民群众之中、用厚重凝
练的铁线描法，成功地塑造出陕北农民淳刊开朗的性格，从而逐步
地形成举世瞩目的“黄土画派”。刘文西的艺术实践，无可驳辩地
证明了现实主义绘画的力量。在他的这幅《知心话》作品中，表现
出他深厚的绘画功力和娴熟的艺术技巧。作为黄土画派的中坚力
量．刘文西始终把体现关中风情、弘扬陕北精神和抒怀黄土之情视
为己任，为此他长期深入乡村，多次在陕北农家过年，积蓄了丰厚
的生活素材。故而《知心话》中的人物是那样的亲切，那样的感人。
图中领袖以一个自家人的身分与老农们唠着家常，说着知心话，算
计着收成，叙说着农家琐事，环境是自然而融洽的，气氛是平和而
亲切的。这真实的亲情，这平凡中的伟大，揭示了领袖和人民间的
鱼水之情
 郑成功收复台湾/许勇
1958年纸本设色139cmx 97cm鲁迅美术学院藏
许勇，1933年出生于山东省青岛市。1956年毕业于东北美术专
科学校，留校任教。现为鲁迅美术学院教授，辽宁美术家仂、会副主
席、中国美术家协会会员。连环画《嘎达梅林》(与顾连塘、赵奇合
作)获第六届全国美术作品展银质奖，出版有《女性人体美和造型
艺术》、《许勇画集》等。
《郑成功收复台湾》撷取一个特定的场面，一个历史性的时刻来
歌颂民族英雄。画家以停泊在海边的战舰、鼓动的风帆、飘扬的旗
帜和林立的枪矛刀剑把民族英雄置于画面的中心，他的后面是斗志
高昂的英勇将士，他的脚下，是伏地求饶、颤抖不已的荷兰侵略者。
散乱的大炮，丢弃的枪支、倒地的尸首，说明激烈的战斗刚刚结束，
坚实的台湾土地上，站立的是民族英雄郑成功和他的将士们。画家
从大处着眼、小处入手，厚重凝练地以铁线描勾勒景物，疏密聚散
适宜，平涂施色，略加渲染，色彩沉着而瑰丽，殚精竭虑地塑造了
一个个威武刚猛的斗士形象，有机地将历史题材的绘画性和戏剧性
处理得自然可信，使观者震动不已、回畅荡气。
 张骞回京／林凡
1986年绢本设色150cmxl45cm自藏
张骞出使西域，历尽艰辛，前后花了19年时间才返京复命。他
的出使，加强了西汉与西域少数民族的联系，促进了民族团结，在
历史上有着重要意义。林凡的这幅《张骞回京》，选取张骞返回京
城、京城人民对他夹道欢迎的壮观场面。画家采用环行构图，以突
出中心人物张骞，刻画了他的英雄气慨和历经的磨难。图中张骞手
执出使节杖，挽着一个小小的行包，昂首行走在京城的大道上。细
观图中人物神态，我们可见人们发自内心地在为张骞喝彩，也可见
到庸人们嫉妒的眼神。显然，画家在这里反映了一种社会现实和世
俗现象．当然突出的是画中主题。大丈夫理当建功立业的雄心仕志。
  迎春／石齐
1972年纸本设色136cmxl20cm中国美术馆藏
《迎春》明显地借鉴了黄胄笔法，在创作过程中．他着眼于
结构与动态的基本特征和强化对象的个性化情态。此画—反传统线
描造型的惯常手法，以方折、概括的类似速写的线条结构轮廓，墨
色的浓淡变化使人物形体结实有力，浓烈的色彩传递出春天气息。
画中表现迎春花开、春天到来．养鸡场获得了丰收的情景。画家以
具有生命力跃动的线，具有美感意味的线，勾勒出群鸡的生动形态，
描绘出养鸡姑娘的青春活力，证明了用笔形式均是线的扩大、浓缩
和演变，在有限的天地中，发挥了无限的生机
艺传千秋/李子侯
1993年纸本设色136cmxl36cm自藏
李子候，生于1938年，浙江省海岩人。1967年毕业于浙江美
术学院中国画系。现为中国美术学院教授， 中国美术家协会会员，
浙江美术家协会理事。 出版有《李子侯画集》、《工笔人物画》，
《艺传千秋》着意表观我国具有悠久历史文明的桑蚕文化，这
幅有古拙意味的作品以嫘祖为中心．分别描绘了采桑、取蚕等生产
过程。歌颂了中国发明养蚕技术及丝绸加工对世界的巨大贡献。手
挽绸带的嫘祖正在桑叶上轻歌曼舞，庄重而大方，人物造型有纪念
碑般的伟大和庄严。此画在装饰纹样、色调、造型上取法于颐恺之
笔意及出土的战国、西汉墓葬帛画， 因而给人古雅、深沉的感受。
画面上的白茧不仅明示了此画创作的主旨，也起到了对背景各人物
的情节性活动相互联系的作用，因而使整个画面浑然一体，倍生光
彩。此作获第三届全国工笔画大展铜奖
[加为好友]111楼 4459 空军 少校 发表于 2006-12-9 14:58:12义勇军进行曲/许勇
1995年纸本设色133.5cmx 71cm自藏
此图中的义勇军将士们以同仇敌忾的神情和坚贞不屈的斗志，
筑成了保家卫国的铜墙铁壁，令日本帝国主义侵略者闻风丧胆。将
士们早把生死置之度外，发出震天动地的呐喊，”中华民族到了最
危险的时候，起来。不愿做奴隶的人们！”这就是许勇笔下的义勇
军进行曲。许勇的画豪放而不失疏散，浑厚而不失飘浮，从这幅皆
以层层皴擦见长的、亦工亦写的画作中、透视着雄浑、刚毅、苍郁
和经得起推敲的力度。凡物体的肌理、服饰的皱褶、金属的质感和
皮毛的纹络等均被处理得恰到好：处。最可贵的是那些刚毅、顽强、
肃穆、朴实的容貌，他们万众一心，冒着敌人的炮火，发出最后的
吼声：”把我们的血肉，筑成我们新的长城!”把我们带往那苍茫
的银装林海和艰苦卓绝的岁月。
[加为好友]110楼 4459 空军 少校 发表于 2006-12-9 14:56:46新月／陈谋
1988年绢本设色 98cmX66Cm自藏
《新月》是一幅很有新意的作品。图中月色朦胧的背景反映
了图中人物的心境，这幅画是画家在福建南部渔村采风的基础上，
将写生稿加工创造出来的。画中渔家女优雅的姿态和朴素的服装特
别有感染力。从画中可见，画家的传统笔墨功力雄厚，注重画面意
境的营造和色调的统一， 同时在人物服装和脸部、手部多层渲染。
以突出少女此时特有的神情，背景的天空、花卉、大海、渔网等．
起到了烘托和加强人物内心活动的作用，使观赏者在细细的品味中
获得美的享。
[加为好友]109楼 4459 空军 少校 发表于 2006-12-9 14:53:14西去列车/陈光健
1984年纸本设色165cmxl20cm自藏
陈光健的画多描绘处于生活自然状态的少女、孩童等等，她画
中的人物多具有准确的透视比例关系，人物表情生动，具有积极向
上的激情，使观者看后十分亲切、感受到生活的温馨。《西去列车》
选取火车卧铺一角，画家不厌其详地、如实地描绘出各个细节，使
车上人物姿态舒缓自如，动态多样，面部表情在呼应中又各有变化。
在技法上，人物衣纹处理线描流畅，根据不同质地服装和不同物象
线条也有所不同。为了构图的生动自然。画家精心地设计人物和道
具，卧铺上的人数有多有少，有聚有散，整个画面充满了欢乐与祥
和的气氛
[加为好友]108楼 4459 空军 少校 发表于 2006-12-9 14:52:36我的女儿／陈光健
1995年纸本设色68cmx 68cm自藏
陈光健、女、1936年生， 四川省荣昌人， 1958年毕业于浙江
美术学院。现任西安美术学院中国画系教授．中国美术家协会会员。
作品曾获第六届、第八届全国美展优秀作品奖。
70年代末期以来，中国人物画坛开始涌动——股工笔重彩潮流，
但不同画家探索的具体方向又有所不同，他们对现有技法的丰富和
拓展大大加强了人物画的表现力，从而使各自的艺术理想得到了新
的张杨。陈光健是这样一—位画家，她的画在传统工笔重彩的基础上
有所发展和创新，其作品画风严谨而不呆滞，活泼而不俗气．长于
用线，优美而有节奏。色彩的运用特别能加强画面的整合力，尤其
是画中人的神情、姿态往往因此而呼之欲出。《我的女儿》以多层
次的墨色渲染加透明颜料绘制而成。画面效果清雅宜人，特别是头、
手、脚的渲染更加强了这幅画的生活气息，自然生动，表现了画家
对自己女儿的疼爱和关怀，体现了艺术从生活中来、 又高于生活
的艺术真谛。女儿坐姿的随意，表情的专注，表明了家庭生活的幸
福和美满。
[加为好友]107楼 4459 空军 少校 发表于 2006-12-9 14:51:57同欢共乐/刘文西
1962年绢本设色140cmxlOOcm中国美术馆藏
刘文西， 1933年生，浙江省嵊县人。1958年毕业于浙江美术
学院中国画系。曾任西安美术学院院长：现任西安美术学院名誉院
长，西安美术学院研究院院长、教授，中国美术家协会副主席，中
国文联委员，陕西省文联副主席，陕西省美术家协会副主席，黄土
画派艺术院院长。出版有《刘文西画集》等]o余种画册，中国美术
馆收藏其作品有25件。
《同欢共乐》是画家青年时代的作品，一经问世便一鸣惊人，显
示了画家独特的创作个性和艺术气质。图中以浓郁深厚的生活气息
和热情明快的绘画风格，痛快酣畅地表现了革命领袖和陕北人民同
庆节日的喜悦场面。画家以线造型．以色达意，将博大精深的民族
绘画艺术与现代素描、色彩有机地结合起来，刻画了一群真切感人
的陕北民众形象，气势恢宏、激动人心。画家抓住了大的意境，强
调了内在的力度，在传统的基础上大胆创新，使这幅作品焕发出流
光溢彩的光辉
[加为好友]106楼 4459 空军 少校 发表于 2006-12-9 14:51:19腾飞的精灵／张冠哲
2001年 纸本设色 185cm x l75cm 自藏
张冠哲，生于1947年，黑龙江省泰来县人，籍贯山东省蓬莱。
毕业于蒙古师范学院艺术系，结业于中央美术学院中国画系。现任
黑龙江省画院副院长、一级美术师，黑龙江省美术家协会理事，中
国美术家协会会员。
《腾飞的精灵》表现的是生活在北方的少数民族游猎的情景。
从图中可见，这些骑着骏马的剽悍的汉子来自不同的民族，有蒙古
族、羌族、达斡尔族、满族，他们身背的弓箭，不再限于战争，他
们希望各族同胞团结起来，共同拓展生活的空间，改变自已的命运，
使自己的民族强盛起来。画中以苍鹰的腾飞来体现这种自强不息、
积极向上的精神，这也是中华民族的精神。画中人物生动，具有强
烈的民族特色，画法深入细腻、色彩浑厚苍郁，显示出画家深厚的
传统笔墨功力和西画的素描、色彩基础
[加为好友]105楼 4459 空军 少校 发表于 2006-12-9 14:50:27特使西行图／杨德树 1989年绢本设色180cmx15Ocm自藏
杨德树，生于1939年，天津蓟县人。1960年毕业于天津美术
学院，并留校任教。观为天津美术学院教授、中国美术家协会会员、
中国书法家协会会员。
杨德树的人物画长于构图的精到、笔法的熟练生动。具有现代
感，并善于将故事情节的叙事性转化成画面的可视性。作品构图有
舞台效果的深度．色彩明快、清新、热烈、形象的刻画注意写实性、
准确性和情趣表现的技巧。《特使西行图》采用的是线描淡彩和布
景装饰效果、线条有力，富于弹性，能在传统描法中归纳出新。人
物动势自然，表情庄重，刻画细致，歌颂了历史人物张骞不辱使命，
努力架起汉朝和边疆少数民族的桥梁， 为了事业勇于献身的精神
[加为好友]104楼 4459 空军 少校 发表于 2006-12-9 14:49:20唐大和尚鉴真东渡图／谢振瓯
1996年 纸本设色 184cm x l40cm 自藏
谢振瓯，1944年生于浙江省温州市。中学毕业，自学绘画，后
从师徐启雄等人学画，曾任工厂美术设计、技工学校美术教师。1984
年调陕西国画院。1990年调福州画院任专职画家，现为副院长、一
级美术师，中国美术家协会会员。
唐代作为中国封建社会的鼎盛时期，其行为规传经的历史故事
更是被许多艺术门类所表现、传播。这幅作品取鉴真和尚东渡前岸
边送行的悲壮场面，气势宏伟，壮怀激烈，再现了渡海的艰难和当
时送行队伍的盛大。此图结构紧凑，情节集中，人物形态、服饰符
合历史事实。用工笔重彩技法表现这样大的场面，可见画家创作时
的用心与功力
[加为好友]103楼 4459 空军 少校 发表于 2006-12-9 14:46:40泰戈尔像／徐悲鸿
1940年 纸本设色 50cm x 50cm 徐悲鸿纪念馆藏
徐悲鸿极力推崇和赞赏任伯年的人物肖像画，提倡写生，反对
摹古。《泰戈尔像》是徐悲鸿写生肖像画的代表力作。虽然，画家
在这幅画中明显地运用了西方的绘画方法，但是呈现出来的仍然是
中国传统绘画的神韵。人物造型以线为主，脸部染色结合素描方法，
以形写神，这是徐悲鸿开创的肖像画法，个人风格明显。图中背景
以中国的传统花鸟画方法处理，以突出人物性格特征。画面注重主
要人物的内在心理刻画，整个画面显出文雅、静寂，文化氛围浓厚。
[加为好友]102楼 4459 空军 少校 发表于 2006-12-9 14:45:49太行铁壁／王迎春 杨力舟
1984年 纸本设色 200cm x 200cm 中国美术馆藏
@王迎春、杨力舟的《太行铁壁》体现出一种不落窠臼，锐意求
新的审美追求。此画在表现形式上突破了已有的历史题材绘画的某
些程式，显示了画家对形式感的关注与敏锐，是一幅着意于形式感
追寻和诗意情趣捕捉的佳作。从审美观念看，画家美学主题的阐发
显然是在传统范畴内进行的。从话语方式看，画家融入了个性化的
笔墨理解。他们用率真质朴的笔墨表现强烈的主观感受，将山水画
中斧劈皴大胆运用到人物画中，使人物与与太行山脉融为一体，突
现了军民将士铸成了太行铁壁的主题。此幅作品从构图到笔墨，从
立意到人物刻画，画家都进行了有益的尝试，产生了很强的视觉冲
击力。这正是中国写意艺术的内在品质
[加为好友]101楼 4459 空军 少校 发表于 2006-12-9 14:44:49踏平坎坷成大道/黄发榜1999年纸本设色174cmx 240cm自藏
黄发榜，又名黄华榜，1938年生.湖北省江陵县人。1966年
毕业于浙江美术学院国画系，留校任教。现为中国美术学院中国画
系教授、中国美术家协会会员
邓小平的丰功伟绩是特别值得歌颂的。这位改革开放的总设计
师，引导中国走上了富强的道路。一直为人民昕怀念。《踏平坎坷
成大道》这幅画以工业建筑的场景为背景，烘托出这位伟人的雄姿
和高昂的气质。图中重点刻画了小平同志的脸部，准确地传达了人
物内心的精神状态和他的宏图大略。背景以有代表性的港口、火箭、
桥梁等为衬托寓意这位伟人给中国人民带来的巨大变化。整幅作品
借用了电影的蒙太奇手法，在多样景物的重叠幻变中，通过小平这
个核心人物达到统一，歌颂了这位领导亿万中国人民战胜困难、建
设祖国的总设计师的伟岸英姿和他睿智奋发的形象
[加为好友]100楼 4459 空军 少校 发表于 2006-12-9 14:43:46孙悟空大闹天宫(组画之一)／刘继卣
1956—1957年 绢本设色 50cm x 40cm 中国美术美术馆藏
刘继卣(1918—1983)，天津市人。自幼从父刘奎龄学工笔人
物、动物画。1936年入天津市立美术馆从刘啸若学素描和水彩，从
刘子久学山水画。1938年毕业后，一直从事国画创作。历任人民美
术出版社创作室创作员、文化部国画创作组组员、中国美术家协会
理事。
孙悟空闹天宫的故事，历来被视为被压迫者对旧有社会秩序的
反抗。刘继卣所绘的这套组画对孙悟空显然也是持赞赏的观点。《西
游记》中写孙悟空学艺归来之后，大展神威，引来各路魔王与他结
拜。此幅图中描绘的正是各路魔王聚在花果山宴饮时的热闹场面。
整幅画面人物众多却又主次分明，充分显示了画家驾驭复杂场面的
能力，尤其是将传统的工笔人物画法加以提炼、升华并融入西方素
描、色彩、解剖等造型方法，使他笔下的人物形象更加生动逼真，
别开生面。刘继卣是开工笔人物画一代新风并有影响的画家

[加为好友]99楼 4459 空军 少校 发表于 2006-12-9 14:41:35宋人词意图／郑绍敏
1997年 纸本设色 68cm x 68cm 自藏
写秋道愁，是古人常咏的题材。辛弃疾这首《丑奴儿》词却在
壮志末酬的“欲说还休”中，思绪万千，忧愁无限，面对江山流云
唯有“却道天凉好个秋”。词人把对往事的回忆、对乡土的眷念、对
人民的同情、对国家的赤诚一一迹化于这无尽惆怅的“愁滋味”之
中。在此画中，画家挥动着激情奔放的画笔，或勾或染，抒写出一
位老者立于天地之间，冥想神游，于天地之悠悠中体会人生之至味，
与题跋宋人词意珠联璧合，可谓是一幅诗情画意俱佳的难得之作。
[加为好友]98楼 4459 空军 少校 发表于 2006-12-9 14:40:34宋庆龄／蒋采苹
1991年纸本设色 186cmX 98cm自藏
蒋采苹，女，1934年生，祖籍河南省洛阳市。1955年毕业于中央美术学院中国画系。曾任教于山西艺术学院，现为中央美术学院教授、中国美术家协会会员。
该作品昕表露的是不染纤尘的雅致和典雅的格调，画面优雅清朗的墨色，给人一种朴实无华、和平静穆的感受。画家仅以简洁的匀线、着色，恰如其分的构图设境，以深厚坚实的写实功力将新花乌画的装饰味和人物画的绘画性巧妙地融合在一起。于是，一位慈祥亲切、雍容沉静、神采奕奕的国母形象豁然出现在我们的面前。几只惹人喜爱的和平鸽既点缀主题思想．又烘托了祥和温馨的环境。画面用笔简练有力，用色精微不俗，给人以崇高和敬佩感。
[加为好友]97楼 4459 空军 少校 发表于 2006-12-9 14:38:51四阿罗汉/吕凤子
吕凤子(1886～1959)，原名吕睿，别号凤先生，江苏省丹
阳人。1909年毕业于两江优级师范图画手工科，后创办正则艺
专。曾任南京中央大学艺术系及江苏师范学院艺术系教授、国
立艺专校长。《庐山云》1933年获巴黎博览会中国画一等奖，《四
阿罗汉》1943年获全国美展一等奖。曾任江苏省中国画院筹委
会主任、美协江苏分会筹委会副主任，为中国美术家协会会员。
著作有《中国画法研究》
吕凤子工人物，擅长画罗汉。1942年所作《四阿罗汉》面
像生动，用笔圆劲古朴。黄宾虹曾为《吕凤子人物画册》题跋
时评日：“昔阎立本观了张僧繇画壁，凡三至而后寝卧其下，流
连不忍去。盖作画既难，识画尤为难， 由古证今概可想见。惟
古人画法，最重笔墨，唐人不逮晋魏，一至再至，尚未易知，理
或然也。今展凤子先生人物画册，笔力圆劲，墨光滃郁，能深
悟画人六法之旨。”吕凤子的画“以形写神， 写神致用”， 内蕴
深厚，追求至善至美的大境界。他的画须细细读来，方知妙处。
[加为好友]96楼 4459 空军 少校 发表于 2006-12-9 14:38:12斯里兰卡姑娘/林墉
1978年 纸本设色 83.5cm x 68cm 自藏
林墉的水墨人物注重素描的光影效果和明暗对比，画面基本功
扎实，笔墨的处理服从于画中人的精神形态需要。他画的南亚风土
民情，以注重运用强烈的颜色效果和结实的造型手段，为世人所瞩
目。此幅《斯里兰卡姑娘》更是以橙色为基调，间以多种颜色描绘
服饰，给人以绚烂多彩的感觉。画中女子坐态端庄，雍容大方，具
有典型的南亚人特征。头部五官处理依附于光影明暗，尤其转动灵
活的双眼更是眉目传情的精彩之笔
[加为好友]95楼 4459 空军 少校 发表于 2006-12-9 14:37:20说什么我也要入社／汤文选
1956年 纸本设色 100cm x68.5cm 中国美术馆藏
汤文选的这幅《说什么我也要入社》画面十分简洁，仅画了一
个老农蹲在稻田的一角，除了一簇成熟的水稻之外，所有的背景全
是空白。这种处理方式使老农的形象十分突出，也使画家得以把精
力集中在对人物性格、神态的刻画上。图中老农头部刻画较为深入，
让人一看便知这是个精明、倔强的庄稼人。他手执饱满的稻穗，两
眼精光内敛，似乎在心中比较着入社的好处。画家对人物的这种表
现，增强了画面的感染力，避免了空洞的说教，在“走合作化道路”
的运动中起到了一定的鼓舞作用，不失为一幅优秀的人物画作品
[加为好友]94楼 4459 空军 少校 发表于 2006-12-9 14:36:31双娇图／励国仪
1998年 绢本设色 68cm x 68cm 自藏
《双娇图》中，画家以三角形的构图精细地勾画出绝代双娇的
美女形象。如略作分析，不难发现此图具有以下艺术特色：(一)富
有装饰意味，画中人物的发饰、纹饰、飘带、背景等都是在对立变
化中趋于和谐统一；(二)用线精致简练：人物服饰上的图案和面
部表情等处，用线起伏、转折、繁简、强弱、呼应等均以得意为主，
或以单纯为上，其黑白对比、冷暖呼应、写实变化等既吸收了古代
壁画的养料，又有现代装饰的成分；(三)总体对比感强。画中线
条的设计、服饰的表现、色彩的选用、虚实的处理等方面都在同一
的宗旨下自然排列，并散发出古色古香的韵味。总之，典雅、秀逸
是此画的主体格调。
[加为好友]93楼 4459 空军 少校 发表于 2006-12-9 14:35:38双荷图／罗屏
1998年 纸本设色 68cm x 60cm 自藏
罗屏笔下的仕女单纯清丽、痴情缠绵、艳冶不俗、平淡闲雅、赏心悦目，
如小鸟依人又自在自足，似仙子而又栖居尘世，唤人遐思。画家在他的每幅
作品中都努力描绘一个理想中的世界，一种如真如幻的优美画境。《双荷图》
像一首优美的诗篇，把人们带入了诗意的梦境里。图中的两位少女如花中
仙子，婀娜多姿，妩媚动人，画家以水墨、白描、淡彩的形式使她们神情、动
态与白荷的象征意味达到了有趣的谐合，从而把诗情画意提升到了新的艺
术高度。
[加为好友]92楼 4459 空军 少校 发表于 2006-12-9 14:34:39事事如意／徐燕孙
1941年 纸本设色 103cm x 40cm 北京画院藏
徐燕孙的人物画，常以历史故事和仙佛神道为题
材，其线条形象变化丰富，人物动态呼之欲出，相互
之间顾盼呼应，有自己的风格特色。《事事如意》画钟
馗、小鬼，并不使人感到狰狞恐怖，反而多了一层诙
谐幽默的情趣。图中钟馗剑须环眼，表情严肃，吓得
小鬼战战兢兢。这种赐福避邪的神像题材，在民间年
画中有很多，但运用中国画手法画出来就相对为少。徐
燕孙对这种题材的喜爱，反映了他乐于从民间艺术中
寻找题材，善于表达人民群众祈求幸福平安的愿望。
[加为好友]91楼 4459 空军 少校 发表于 2006-12-9 14:33:21市民广场／贺成
2001年 纸本设色 120cm x l20cm 自藏
此作纯以水墨没骨法表现现代人物，辅之以线的抒写，用大笔
触的墨色把握人的结构关系，以墨色渲染为造境手段，以团块意识
去组织画面，黑白浓淡相宜，人物塑造鲜明生动，反映了画家新的
探索取向和审美趣味，完成了水墨画现代语境中的完美转换。
[加为好友]90楼 4459 空军 少校 发表于 2006-12-9 14:31:10石油工人无冬天／赵志田 1973年纸本设色142cmx 202.5cm自藏
赵志田，1940年生，河北省晋州市人。1965年毕业于中央美
术学院中国画系，同年入北京画院为专职画家。现为北京画院一级
美术师、中国美术家协会会员。
赵志田的《大庆工人无冬天》是特定时代的产物。歌颂的是
大庆精神．表现的是在铁人王进喜带领下的大庆工人战严寒、斗风
雪的忘我劳动精神。笔墨服从于人物形象的刻画，人物形象服从于
主题表现。这种创作风格，是那个时代的要求，反映出当时笔墨趣
味同大众欣赏习俗相关联的创作模式， 显现出作者艺术精神的朴
实。这是在中国绘画从古典形态走向观代形态过程中的一个历史性
的环节，也是特定时代的审美需求。

[加为好友]89楼 4459 空军 少校 发表于 2006-12-9 14:30:26生命之歌／朱理存
1992年纸本设色180cmxl80cm自藏

朱理存.女.1940年生。江苏省宜兴人。1964年毕业于中央
美术学院中国画系，后到中国美术家协会四川分会从事专业创作。
现为一级美术师。四川省美术家协会副主席，中国工笔画会副会
长，中国美协中国画艺委会委员。
1991年夏，中国大陆发生百年不遇的水灾，波及十八省区，受
灾人口超两亿，这罕见的水患牵动亿万人的心。震憾了中国，也震
惊了世界。《生命之歌》是感怀于百年不遇的水患而作。画面的中
心是—个在水灾中刚刚分娩而安然入睡的产妇，旁边是解放军医生
怀抱着啼哭的婴儿．周围是曾与洪水英勇搏斗的勇士和人民。飞翔
的海鸥表达着全国及全世界人民对灾区的关怀，慰问。此画没有具
体的环境、时间之限，采取浪漫主义的手法处理，强调恢宏的气势．
重视细节的描写，表现了—个生命的诞生。唱响了生命美好的赞歌。
宣扬了生命不可战胜之力量。

[加为好友]88楼 4459 空军 少校 发表于 2006-12-9 14:29:29赏莲／宋吟可
1981年 纸本设色 69cm x 69cm 家属藏
宋吟可(1 902—1 990)，原名荫科，江苏省南京市人。青年时
期在上海商务印书馆作书籍插图并自学中国画。30年代流寓广西，
任桂林美术专科学校讲师。40年代迁居贵阳。1 951年后曾任贵州人
民美术出版社美术组组长、贵州民族学院和贵州大学艺术系教授、
中国美术家协会理事、美协贵州分会副主席、贵州省国画院名誉院
长、中国书法家协会会员、中国文联委员。
《赏莲》是一幅写意人物画，表现河边一位风华正茂的少女正
伏石赏莲，沉浸在美好的遐想中。顿挫清俊的线条体现出画家笔法
的娴熟、精到，观者从中可以体会画家挥笔时那份成竹在胸的自信，
从疾笔的运行中更可看出画家随心所欲的潇洒。这种奔放的笔势，
源于画家对生活的深入观察，对人物动态的准确把握。画中少女的
形象健美，姿态大方生动，腰肢扭转自然，双手托腮活现了少女的
妩媚多情， 明眸、纤手溢满了青春的活力，那被蕉叶遮住的长裙，
隐含着形体的修长。尤其画中少女那种发自内心畅快愉悦的微笑，
富有无穷的魅力，显得那样欢乐、健康和开朗
[加为好友]87楼 4459 空军 少校 发表于 2006-12-9 14:28:32山村医生/王玉珏
1963年纸本设色84,5cmx 63cm，中国美术馆藏
王玉珏，女， 1937.年生.河北省人。1964年毕业于广州美术
学院中国画系，后留校任教。1972年调广东画院任专职画家。观方
广东画院院长、—级美术师、广东省美术家协会副主席．中国美术
家协会中国画艺术委员会委员。
《山村医生》是王玉珏在广州美术学院读书时创作的，画家以
传统的工笔画法描绘了一位山村青年女医生在灯下搓棉棒的情节，
马灯、药箱、瓶瓶罐罐。种种道具都作了细致的描绘，画家还有意
识地画出姑娘陶前的共青团徽，以表明她先进青年的身份。画面马
灯有·一圈光亮，给人深夜灯下工作的感觉，以示山村医生的敬业精
神。 图中女医生专注认真的表情和灵巧的双手是画家刻画的重点，
而衣服处理简洁大方，体现了职业的特点，右上角草帽旁伸出一支
山茶花，揭示了女医生热爱生活，有着勃勃生气的精神气质
[加为好友]86楼 4459 空军 少校 发表于 2006-12-9 14:27:59山长绿 水长流／徐启雄
1991年绢本设色40cmx 36.5cm自藏
《山长绿·水长流》是一幅讴歌自然生态之美和反映我国少数
民族风情的工笔画作品。作者以浓郁的绿色山林背景来衬托出两位
身穿白衣青裙的侗家妇女的姿容，优美的环境和生动的人物互相对
照，旨在表达人和自然互相依存的永恒关系。画面非常幽静，惟有
淙淙的山泉滴水声， 仿佛要把观者带进一个迷人若醉的境界
[加为好友]85楼 4459 空军 少校 发表于 2006-12-9 14:27:12桑梓情／贺飞白
1984年纸本设色168cmxl68cm中国美术馆藏
贺飞白，土家族、1940年生，湖北省建始县人。1965年毕业
于湖北艺术学院美术系中国画专业。先后在湖北人民出版社、长江
文艺出版社、湖北美术出版社从事编辑工作。现为湖北美术出版社
总编辑、编审，湖北省美术家协会副主席，湖北省文联委员，中国
美术家协会会员。
就人物画艺术成就而言，现实主义艺术作品的最高成就首先就
是描写、塑造特定环境中的典型形象，同时要求具有和{旨精湛的形
式技巧。许多经典形象具有永存的魅力正是因为如此。《桑梓情》中
刻画的老一辈革命家贺龙形象却是背身侧面，画家完全从生活化的
角度来塑造所要表现的对象。但仍然给人留下难忘的印象。图中贺
龙平和亲切的态度和与民同乐的生活作风使最初的原型升华为具有
鲜明特点的艺术形象， 虽然主体人物在画中并末处于个分显眼位
置，但池在观者心目中听处的中心地位反而强化，这不能不说是这
幅作品的成功之处。此作获第六届全国美术作品展银奖。
[加为好友]84楼 4459 空军 少校 发表于 2006-12-9 14:26:07三月三／陈白一
1983年 绢本设色 68cm x 67cm 自藏
陈白一，原名陈倜，1926年生，湖南省邵阳人。1946年毕业
于华中艺专。曾任中国美术家协会湖南分会主席、湖南省文联执行
主席。现为中国当代工笔画学会副会长、湖南书画研究院院长、中
国美术家协会常务理事、中国文联委员。作品《朝鲜少年崔瑾会见
罗盛教双亲》获全国青年美展二等奖。
陈白一的人物画立足于中国传统工笔人物画的用笔用线，着眼
于用色和画面意境上的开拓，形成了自己雅俗共赏、富有民族特色
的绘画风格，这幅《三月三》便是其代表作之一。无论是从画面的
位置经营，还是意境传达来看，都别具一格。图中画了两个少数民
族姑娘，撑伞席地而坐，人物集中在画面左侧，张开的大伞伸向右
边，遮住了一个姑娘的肩背，使右侧留出了大面积的空白。飞舞在
伞尖上的几只蝴蝶，既平衡了画面，又揭示了画面表现的季节，突
出了三月三的主题
[加为好友]83楼 4459 空军 少校 发表于 2006-12-9 14:24:57日夜想念毛主席／黄胄
1976年 纸本设色 230cm x l50cm 日本长崎中国现代美术馆藏
这幅画题材源于1956年黄胄随中央慰问团赴新疆时遇见维族老
人库尔班·吐鲁木的故事。这位维族老人为感谢党和毛主席让他翻
身得解放的恩情，决心向太阳升起的东方走去，一心要去北京见毛
主席，后在政府帮助下，真的到了北京，实现了他的愿望。 这个故
事太感人了，黄胄一直想用画笔把这位善良、质朴的维族老汉对新
中国的感激之情描绘出来。他先后画过多稿，最后选定老人骑着毛
驴，弹着冬不拉，唱着赞歌，迎着朝阳向东方走去。黄胄以流畅的
线条、明快的色彩，塑造出了崭新的人物形象，鲜明地揭示了老汉
朴实豪爽的人物性格和心向北京、思念毛主席的内在情感，达到了
艺术的完美。此作完成于毛主席逝世的前一天，赵朴初先生为此画
补写了题记，更增加了画面的感人之情。同时作者还应我国外交部
和历史博物馆的要求，为日本长崎中国现代美术馆画了同样一幅，
原画藏于该馆。
[加为好友]82楼 4459 空军 少校 发表于 2006-12-9 14:23:22人民歌手李有源／韩国榛
1976年 纸本设色 132cm x l30cm 中国美术馆藏
韩国榛，1944年生于陕西省西安市，祖籍山东省潍坊市。曾
在部队从事美术工作，1980年毕业于中央美术学院中国画系研究生
班，后留校任教。现任该院中国画系主任、教授，中国美术家协会
会员。
描绘人物的目的是意欲捕捉与画家内心世界相通的精神慰藉，
韩国榛在几十年的艺术探索中加强了对绘画本质的洞察。《人民歌
手李有源》是画家的早期作品。画家将山水画皴擦技法运用其中，
在空灵轻松的笔触中不失厚重，画面虽没有大笔濡染、水墨淋漓的
的气势，却在舒缓有致、松紧相宜的从容状态下获得了朴实自然的
艺术效果。不难发现，重视整体布局和黑白灰层次的对比， 也是收
到强烈视觉效果必不可少的因素
[加为好友]81楼 4459 空军 少校 发表于 2006-12-9 14:22:31群众的歌手／许勇
1962年纸本设色129cmx193cm自藏
人物画注重的是应物象形和传神写照、所以，“神”、“意”、“韵”
的追求，促使画家们在研究人物的造型达意上尽力做得扎实。这幅
画充分发挥了画家的造型能力和线条组织能力的专长，在总体经营
效果上取得了形神意韵的巧妙结合。画家重点刻画了位于画面主体、
弹三弦的民间歌手．即白发苍苍老艺人神采飞扬的神情；四周疏密
有致、聚散适宜的众多形象、形态各异，各具个性，证实了画家对
生活体验的深入。画面在以线为主的同时， 重视色彩的相辅相成，
颇具民间意味的平涂方法给画面的总格调输入了新鲜、丰富、和谐、
厚重、艳丽的成分——这一切都传递了画家长期修炼的艺术功力和
人格魅力，显露出画家执着的诚心、爱心和平常心
[加为好友]80楼 4459 空军 少校 发表于 2006-12-9 14:21:22泉/韩樾
1965年纸本设色87.5cmx66.5cm 中国美术馆藏
韩樾， 1955年生于山东省安丘县。1948年参加中国人民解放
军，在部队曾任美术组长、宣传部副部长、文化部部长等职。60年
代曾在江苏省国画院进修，作品《泉》曾获第三届全军美展优秀创
作奖。为中国美术家协会会员。
《泉》表现驻守海岛的战士在接泉水的间隙，像吮吸甘泉一样
在认真阅读毛主席著作《愚公移山》。图中／、物高昂的热情和如饥
似渴的读书精神。反映了那个时代特有的社会文化现象。画家运用
比兴的手法突现主题，完成这一作品．刻画的形象体现了一种精神，
撞击着那个时代人的心灵。这件作品中最积极，最正面的因素来自
创作主体，来自画家的。人格、智慧以及艺术语言的营造和自然生动
的表达
[加为好友]79楼 4459 空军 少校 发表于 2006-12-9 14:19:55秋实／朱理存
1992年纸本设色68cmx 80cm自藏
《秋实》表现的是四川山区农家小景。描写主人公在劳累之后，
一边喂奶—边进入梦乡的情景。图中对人物进行造型夸张，以圆润
连绵的线条表现了母子入睡的甜美，反映了她们生活的丰富充实和
无忧无虑。画家吸收了农民画的表现手法来布置丰收的果实及景物，
使幼儿吮吸母亲乳汁的动态作为全画的中心，不仅与画题一致，也
通过这一切表明了秋天丰收的喜悦及农家生活的丰足美满。
[加为好友]78楼 4459 空军 少校 发表于 2006-12-9 14:19:11庆丰收/黄胄
1976年 纸本设色 68cm x 96cm 炎黄艺术馆藏
黄胄是擅长描绘西北边疆民族生活的画家，经过长期深入生活
的写生和创作实践，以速写入画，糅速写线条于国画用笔，使画面
人物生气勃勃、 自由奔放而又充满激情。《庆丰收》是黄胄典型风
格的代表作品之一。描绘了丰收之后，人们载歌载舞的欢乐场面。
画家熟悉维吾尔族人民生活，对维吾尔族的舞蹈了如指掌，因此他
的作品洋溢着浓郁的生活气息。画家不以一笔一画的技术得失为
重，敢于重叠堆砌，全力去把握画面的整体效果，注重人物的神情
动势，注重形象美的塑造。画家用笔随心所欲，线上覆线，一次勾
过，再勾一次，笔下的运动、思维的痕迹皆留存画面，这种速写式
的画法反而令人有新鲜感。黄胄创造的这一画风影响着中国画坛，
影响了好几代人。
[加为好友]77楼 4459 空军 少校 发表于 2006-12-9 14:18:13青藏高原／谢志高
2001年 纸本设色 144cm x 366cm 自藏
笔墨生命的延续和发展只能在对生活的再表现中去过渡，笔墨
所具有的表现性、健康性和可变性必须从生活实践中来，这样才能
创造出无愧于时代的伟大作品。《青藏高原》是一幅近达4米的巨
作，场面宏大，人物众多，境界深远。作品中人物造型的整体概括
取代了以往于物象的细微刻画；水墨为主的人物造型与背景的空间
展示取代了一招一式笔墨技法的自我陶醉；线、面和肌理构成的节
奏对比形成了新的平衡；用墨、用色、用笔形成了新的视觉效果和
对比精神，表现了画家扬弃旧我、拓展新我的执著创作态度和对伟
大时代的歌颂。
[加为好友]76楼 4459 空军 少校 发表于 2006-12-9 14:17:22悄悄话／王有政
1979年 纸本设色 116cm x ll0.5cm 中国美术馆藏
王有政，1941年生于山西省万荣县。1969年毕业于西安美术
学院国画系，曾任陕西省艺术馆美术干部。现为陕西画院创作研究
室主任、一级美术师、陕西美术家协会常务理事，中国美术家协会
会员。
在王有政的画面里我们常常能够领略到一种利’实无华的精神力
量。在这种平和与冷静的抒写中，画家倾注了自己的满腔热情，他
将画面作为精神的栖息地，不加整理，不事雕琢，形具神生，以形
写神，这使他的人物画显出了原色原味， 显出了鲜活的生活气息。
同时，由于对生活场面的如实描述，使他的水墨人物有着一种亲切
感。由此，画面所产生的淳厚自然、朴实无华的美学境界是画家作
为体悟人生、抒写心性的一种生活方式吧!此作获第五届全国美术
作品展二等奖。
[加为好友]75楼 4459 空军 少校 发表于 2006-12-9 14:14:49强者夺魁/徐恒瑜
2000年 绢本设色 145cm x 195cm 自藏
此作品取材于川西高原藏族地区一年一度在中秋时节举行的传
统赛马会场景。这种表现大场景的描绘能力，来自于画家自幼对大
量唐宋传统绘画的临摹和研习书法艺术的长期积累。在画面里，观
者随处都可以感觉到你来我往、循环疾驰的排江倒海之气势，人物
刻画有详有略，构图处理有虚有实，尽管是在愈演愈烈的环境之中，
其骑手们的机智与表情也欣然可见。以工笔画法能营造这种万马奔
腾、人欢马叫的气氛，使观者不得不佩服画家独具匠心的高超技艺。
[加为好友]74楼 4459 空军 少校 发表于 2006-12-9 14:13:38齐白石像/李斛
1963年 纸本设色 70cm x 115cm 家属藏
《齐白石像》是李斛肖像创作的重要代表作品。白石老人一生
生活简朴，其作品风格豪放而富于创造精神，为我国现代画坛最卓
越的大师。画面上，老人安详地坐在藤椅上，眼睛微闭似在沉思，
面带慈祥的微笑，手指已跃跃欲动，银色的须发因黑袍的衬托更显
盘曲多姿。袍、帽一片泼墨，局部用浓重的墨线勾勒，笔法如古籀
篆刻，完美地表现了齐翁的性格、年龄、胸襟和修养。画面的背景
也耐人寻味，老人膝下的鸽子在喁喁对语，既表现他常画鸽的习性，
也是老人热爱和平和荣获世界和平奖金荣誉的象征。眼前一片盛开
的藤花、新生的绿叶和飞舞的藤枝，用细线双勾，着色浅淡，虽丰
富却并不喧宾夺主，加强了画面的主题情调，并显得静中有动，使
人感到老人创作的繁荣、心境的平和及艺术的青春永驻。
[加为好友]73楼 4459 空军 少校 发表于 2006-12-9 14:12:57婆媳上冬学/汤文选
1954年 纸本设色 114.5cm x 66.5cm 中国美术馆藏
汤文选，l925年生，湖北省孝感市人。毕业于武昌艺术专科学校，早年从事
人物画，70年代中期转为花鸟画创作。曾任长江日报社美术编辑，后任教于华中师
范学校、武汉师范学院。1981年任湖北美术院副院长，1985年为中国美术家协
会湖北分会副主席。
两妇女在冰天雪地里走着，年轻的搀着年老的，两人的脸上都满是笑容，仿
佛根本就没把这冰雪严寒放在眼里。她们有什么急事呢?老人手里的《文化课本》
和画面右下角的题跋解开了观者的困惑。原来这是一对婆媳赶着去上文化补习
班。在知识的力量下，这一对婆媳少扶老，老倚少，演绎了一段人间真情。画家汤
文选采用了中国传统写意人物画的形式，以质朴的表现手法，反映了新中国农村的
新气象，歌颂了新社会的新道德、新风尚。
[加为好友]72楼 4459 空军 少校 发表于 2006-12-9 14:12:15帕米尔／叶毓中
1991年 绢本设色 160cm x l60cm 中国美术馆藏
叶毓中，1941年生，四川省德阳县人。1965年毕业于四川美术学
院中国画系，同年入伍，曾任新疆军区美术创作员。1983年转业到中
央美术学院，曾任副院长。现为中央美术学院教授、中国美术家协会
中国画艺委会委员。
叶毓中对传统工笔画的绘画语言有一种独特的感受和理解。他
的工笔人物画已经摆脱了传统程式的束缚，画家的性情以一种自由
的、灵活的、夸张的的方式表现出来。构图在正与奇、平与险之间
达到了某种微妙的平衡，线条的运用丰富而简括，装饰性的人物形
象充满了情趣，丰满而可爱。这种既自然又贴切的艺术效果十分难
能可贵。形的勾画、色彩的敷染都显得自由与随机，画家在绘画语
言的不断延伸和互动中完善与深化着这种表达方式。同时赋予了作
品的视觉形式以更多的隐喻性，个人的风貌在画中已得到充分的显
现
[加为好友]71楼 4459 空军 少校 发表于 2006-12-9 14:10:17农民和拖拉机/李琦
1949年 纸本设色 69cm x 91cm 中国美术馆藏
李琦，1928年生，山西省平遥人，1947年入晋察冀边区华北
联合大学文艺学院美术系学习，1950年至中央美术学院任教，曾任
中国画系主任。现为中央美术学院教授、中国美术家协会会员。
自西方绘画传入我国以来，许多画家注意从中汲取有用的成
分，力图革新中国画。李琦便是这些画家中突出的一位。他有深厚
的传统线描功力，又致力于研究雅俗共赏的审美效果，所以他能别
开生面，创造出广大劳动者喜闻乐见的艺术形式。在这件作品里，
画家运用传统的中国画笔墨、形式，吸取西方绘画中透视、光影、
解剖等知识，以较为细致的笔法，塑造了二十几个栩栩如生的人物
形象和一辆非常写实的拖拉机。图中人物造型严谨，动态自然，把
农民第一次看到拖拉机时的好奇以及对美好未来憧憬的心情刻画得
纤毫毕见，真情外现。
[加为好友]70楼 4459 空军 少校 发表于 2006-12-9 14:09:24农家女/刘建平
2000年 纸本设色 68cm x 68cm 自藏
刘建平，1946年生，河北省束鹿县人。毕业于天津美术学院
绘画系。现任天津人民美术出版社社长、总编辑、编审，《国画家》
主编，中国美术协会连环画艺委会委员，中国美术家协会会员。俄
罗斯圣彼得堡国立列宾美术学院名誉教授。
这是一幅描绘正在飞针走线、妙手刺绣的古代农家少女的画
作，画家用浓淡相间的笔墨精心勾画后敷色而成。农家少女的身姿
和茅屋内外景致以各种丰富变化的线条勾写，绣架上红色绣品的鲜
亮与少女墨绿色套裙的暗冷形成了强烈的对比。少女乌黑的头发、
洁白的上衣在屋内的景物映衬之下，既烘托了主体，又具有了丰富
的层次。而屋外的农家物件，竹、罐、鸡、瓜和满园翠竹的描绘都
说明了画家观察力和写生能力的非同一般。这幅画总的格调清新、
细腻、生动、秀丽，使观者感叹于农家女的美丽、贤惠和勤劳
[加为好友]69楼 4459 空军 少校 发表于 2006-12-9 14:08:10南国诗人／高剑父
1935年 纸本设色 81cm x 36cm 香港艺术馆藏
高剑父多年苦心孤诣地进行中国画的创新试验，最终创造出一种既富于民族风格又富于
新意新貌的现代新国画。其画笔墨苍劲奔放、充满激情，风格雄厚奇崛，奠定了自己“岭南画派”
开山祖师的地位。《南国诗人》画一背手执书、高声吟诵的诗人，其形貌伟岸，白衫飘飘，刻画了
一位风流倜傥的雅士形象。背景明月高悬，枯叶飘零，表明这是一个秋时月夜、微风徐徐的日
子。画中除了衣衫外，背景、头部微罩淡色，这不仅烘托了主体，也强化了这一特定时刻画中
人的心情，从而也赋予了画面更深的意蕴
[加为好友]68楼 4459 空军 少校 发表于 2006-12-9 14:06:44苗岭三月／李乃宙
2001年 纸本设色 340cm x 220cm 中国美术馆藏
与《苗家秀女》一样，这幅《苗岭三月》也是作于画家2001年
从苗家采风归来之后。画家娴熟的造型能力和对巨大场面较强的把
握力，使他喜作较大的画幅，这让观者在画前往往感受到一种震撼
人心的力量。这是一幅近年来少见的巨幅人物画。在这幅作品中，画
家充分展示了自己的长处，在构图上反复推敲，使作品既密不透风
又疏可走马，画面中恰到好处的留白让人感到不闷不塞。画家吸取
了永乐宫壁画的构图模式，一丝不苟地刻画了几十个人物形象，以
健康秀美的苗家少女的华丽造型把苗岭三月具有浓郁民族特色的繁
荣景象表现了出来
[加为好友]67楼 4459 空军 少校 发表于 2006-12-9 14:06:01苗家秀女/李乃宙
2001年 纸本设色 220cm x 180cm 自藏
李乃宙，生于1945年，天津市人。1982年至1984年进修于中
央美术学院中国画系。现任教于中国矿业大学，副编审，中国美术
家协会会员。出版有《李乃宙画集》
李乃宙的人物画造型严谨，设色雅丽，用线在凝练洒脱中又有
浓淡虚实，恰当地体现出人物形体的结构和空间的层次变化。这幅
《苗家秀女》是画家赴贵州黔东南苗族首府凯里所见此景此情的有
感之作。画家满怀激情地在画中题道：“流金岁月，黄金时节，收
获的季节，正值花季之苗家少女在母亲陪伴之下，穿戴着华丽的服
装、绚丽多彩的服饰、奇特的牛角形头饰、叮当作响的银锁项链。
一群群美丽的苗家秀女组成一幅幅图画， 向人们展示着少女之美
貌……”，这长长的题跋反映出画家创作这幅画的动机，阐释了画
中传达的审美意趣
[加为好友]66楼 4459 空军 少校 发表于 2006-12-9 14:05:07井冈山的斗争(附局部)／李震坚
1960年 纸本设色 96.5cm x l76.5cm 浙江省博物馆藏
此图描绘的是1930年我游击队员在井冈山进行艰苦卓绝斗争
的境况。井冈山漫天飞雪，自然条件十分恶劣，但画中人物洋溢着
革命激情，正在研究情报，准备出击敌人。人物布局根据主题的需
要聚散有度，彼此之间相互呼应，人物表情在统一中又有变化。画
家对人物造型特征和人物精神气质敏锐、准确的把握和表现力，显
示了他在这一领域的天赋和扎实功力。在笔墨上，画家自如地结合
光影与造型结构的关系，用富有表现力的线条勾画形象，生动传神
地歌颂了井冈山人民不屈不挠坚持革命斗争的精神。
[加为好友]65楼 4459 空军 少校 发表于 2006-12-9 14:03:33花红苗壮／亢佐田
1973年 纸本设色 102cm x l35cm 自藏
此作是《红太阳光辉暖万代》一画的姊妹篇。作者在完成了《红
太阳光辉暖万代》之后，觉得意犹未尽，于是又构思创作了《花红
苗壮》一稿。两幅作品各自独立成篇，又有诸多内在联系。二者贯
穿了一条三十年前的教育方针，即”教育为无产阶级政治服务，教
育与生产劳动相结合”。前一幅表现的是“因”，后一幅表现的是
“果”。对画面环境和形象，作者刻意地进行了选择保留和重新塑造，
使两画如同一对连体婴儿，而又不同于连环画或组画。作品展出后，
许多人为其独特新奇的构思所吸引，山西、西安、浙江、天津等地
画刊竞相发表，人民美术出版社专门制作了挂历，山西人民出版社
又印制年画大量发行。

[加为好友]64楼 4459 空军 少校 发表于 2006-12-9 14:02:24春晖／宫丽
1998年绢本设色145cmx 210cm自藏
宫丽。女，1965年生，山东省济南人。毕业于中国人民解放军
艺术学院美术系。现为北京军区专职画家． 中国美术家协会会员。
出版有《百杰画家，宫丽》。
《春晖》是—幅表现女子军乐团战士们清晨练习基本功的情景．
歌颂了她们的美丽和勤学苦练的精神，画中女战士身着军装。体型
健美，个个春风满面，充满了青春的活力，妩媚动人。画家精心结
构画面，画中人物有聚有散，有立有蹲，动态优美，变化丰富，整
个画面笼罩在春天的阳光下．色彩雅丽柔和， 充满了春天的气息，
寓意女子军乐队这—新生事物沐浴着党的恩惠，显出勃勃生机
[加为好友]63楼 4459 空军 少校 发表于 2006-12-9 14:01:45出于幽谷 迁于乔木——蔡元培 林风眠／土赞
王赞，生于l959年，江苏省扬州人。1987年毕业于中国美术
学院中国画系．后留校任教。2000年毕业于中国美术学院研究生班，
获硕士学位，同年被录取为中国美术学院博士生。现为中国美术学
院中国画系副教授．中国美术家协会会员。
这幅工笔作品区别于传统勾勒渲染的表现手法，有着较强的结
构意识，着力追求“；有意味的形式”。画面意象的摆布也迥异于传
统追求的布局样式，运用大量：的白色、近乎平面的处理都增强了画
面的形式张力，收到了典雅、深沉的艺术效果。同时，反映出80年
代以来艺术语言追求本体意识和个性解放的审美趋向
[加为好友]62楼 4459 空军 少校 发表于 2006-12-9 14:01:14朝‘露‘桑 ／何家英
1997年绢本设色220cmxl75cm自藏
何家英是一位具有相当实力、注重功力学养，勇于探索并且已
取得成就的画家。他的工笔重彩能从传统艺术中去把握底蕴，又能
恰到好处地吸收采纳外来艺术营养。在当代西方文明的强大冲击
下，画家努力在心理上将传统视为立足的根基，作品偏于稳健的唯
美风格，是在传统的绘画形式中较多地糅进了具象因素，化古意为
现代生活的新意，把传统审美精神和现代欣赏习惯进行交融。以表
现已意。在《朝·露·桑》中无论经营布置、笔墨、赋色都经过仔
细推敲和长时间的运作。人物刻画自然、生动、和谐， 色彩明快、
清新、热烈。形象的写实性、准确性和情趣表现技巧不为传统所囿，
颇具现代感。其超绝的技艺同传统的审美理念和人文精神珠连壁
合，熠熠生辉， 为观者所赞赏。
[加为好友]61楼 4459 空军 少校 发表于 2006-12-9 14:00:18齐白石／王子武
1972年纸本设色69cmx 46Cm自藏
这幅肖像画使人物的精神气质得到了真实的传达，图中的齐白
石庄重安祥，神采奕奕，气字轩昂。画家在刻画齐白石的形貌特征
时，为了突出他勤劳、朴，节俭的优良品质，对老人的眼、鼻、嘴
须进行了生动的描绘。他那看惯世事和尽察物态的双眼放射着睿智的
目光，微张的嘴显示出老人对生命的渴望，白眉、白须显示着他阅
历的丰富和经历的沧桑。深色的帽子和衣袍反衬出脸部的明晰和矍
铄，也清晰地映衬出银须的洁白。就笔法技巧而言，这幅画最妙处
是用粉画的银髯，生动有致。使画面在沉着、稳重之中多了一份淡
雅的明净空灵，再现了一代画坛巨匠的风采。
[加为好友]60楼 4459 空军 少校 发表于 2006-12-9 13:56:45农场新兵/王玉珏1964年 纸本设色134cmx89cm广东美术馆藏

王玉珏的画长于人物内心世界表现，勾线，渲染形成了自己的
特色，线条或绵柔、细劲，或挺拔、有力，在颜色的运用上具有较
大的灵活性和相对较多的自由发挥空间。《农场新兵》表现的是60
年代，上海知识青年到农场去安家落户的情景，他们刚到农场。正
坐在那里小憩，等候场领导的接见与安排。图中景物交代明确．人
物形象俊美生动，很有地域特色。画家运用工笔淡彩的手法．刻画
了三个具有活力的青年形象，尤其坐着的女青年胸前的团徽和书包
上的红花特别具有时代感， 并体观出欢快的画风和明快的基调
[加为好友]59楼 4459 空军 少校 发表于 2006-12-9 13:55:54酿新酒/周秀清
1984年绢本设色79cmx108cm自藏
鲁迅美术学院中国画系。现为中央民族大学美术系教授、中国美术
家协会会员。
周秀清的人物画借鉴装饰美和民间美术的长处，从内容到形式
都进行了再创造，使其赋有新的思想内容和新的艺术形式，给人耳
目—新的感觉。《酿新酒》以疏密相间的人物构图。生动地描绘了
几个黎族姑娘去酿新酒的形象。她们欢快地走在田简小路上，画家
精心塑造她们体态动势所呈现的曲线美，以突出画中人物群体的精
神气质和劳动中的节奏及韵；津。为表达形体的色彩丰富与色调的统
一，画中并不拘泥于阴暗光影，从而／吏全画的整体感异常强烈。让
观者似乎听到她们的欢声笑语由远而近地飘来。
[加为好友]58楼 4459 空军 少校 发表于 2006-12-9 13:55:13牧鞭／范曾
1986年纸本设色137cmx69cm中国美术馆藏
范曾作画主张用石涛“—画论”之精义．力追天籁之境，其写意人物长于表现神韵，《牧鞭》为范曾的代表作， 画中人物清新典雅，活泼飘逸，栩栩如生，风骨独具，画家把身着重彩服装的儿童与正在飞奔的白牛放到一起，更增加了画面的灵动与生气。在传统的氛围中不失观代感，在文人画的精神中不失通俗性。画中力求真与妙的统一，注意形象的写实性、准确性和情趣表现的高妙、超脱。图中的线条劲健扑拙、顿挫有力，突破传统描法所囿，推陈出新，形成了鲜明的个人风格
[加为好友]57楼 4459 空军 少校 发表于 2006-12-9 13:53:19母与子/刘秉江1980年高丽纸设色105cmxl03cm自藏
刘秉江，1937年生于北京，祖籍天津。1961年毕业于中央美
术学院，现为中央民族大学美术系教授，中国美协壁画艺术委员
会委员，中国油画学会理事，中国美术家协会会员。作品曾获第
六届全国美术作品展银奖，出版有〈刘秉江速写》、〈刘秉江画
集》等。
《母与子》画中运用笔墨和色彩不同的特性，使画面既具有大
块色彩对比的节奏和墨色对比的块面造型，又有变化微妙的色彩
以及色彩经由视觉造成的心理情感反应。因而既有强烈的视觉冲
击效果，又富有中国式情调，流溢着传统底蕴和民族的审美感受。
画家采用中国传统的矿物，贡颜料，并掺进现代水粉颜料，通过
高丽纸的渗透性使含水量大的颜色迅速扩散．形成透明与不透明
的覆盖和渗化兼融效果。由此产生的写意、水墨、色彩互渗作用
使此画在色彩与墨的互补中达到交相辉映的高级境界，从而讴歌
了母爱的博大。
[加为好友]56楼 4459 空军 少校 发表于 2006-12-9 13:52:00苗寨新嫁娘/徐启雄
1962年绢本设色38.4cmx 30.5cm自藏
秀丽的脸庞，明亮的眼睛，掩饰不住挂在嘴角的微笑和刚刚装
扮的新妆，使—个含情脉脉的苗族新娘的神情跃然纸上。画家以深
厚的写实功力和装饰的才能，在艺术表现上敢于对传统工笔画进行
改革刨新，终于创造出一种新型的、符合当代审美情趣的现代上笔
画模式。徐启雄也因此获得“现代美人画奠基人”的称号。
[加为好友]55楼 4459 空军 少校 发表于 2006-12-9 13:51:24眉间有痣的青年／刘国辉
1991年纸本设色85cmx 58cm自藏
刘国辉的人物画向来以造型准确、笔墨精到、勾线潇洒多变著
称。此幅作品是一副肖像画写生式的创作。画家注重写实。尤重笔
韵墨趣，在随意挥洒中显示出自然洒脱的风格，不求形似．但求神
韵。作者对人物的脸部刻画详略得当，身体结构用枯笔挥扫
而有节奏，设色浅淡疏放，墨色相融，衬托出人物精神状态
品有很强的艺术感染力。
[加为好友]54楼 4459 空军 少校 发表于 2006-12-9 13:50:35毛主席走遍全国/李琦
1960年 纸本设色 196.5cm x 117.5cm 中国美术馆藏
这是画家李琦的代表作品之一，也是众多领袖肖像画中不可多得的一件优秀
作品。作领袖人物肖像，最忌讳的就是空洞、虚假，不能揭示人物的内在精神气
质。李琦的这幅《毛主席走遍全国》，虽然没有任何陪衬的景与物，但由于画家高
超的造型能力和对人物的深刻理解，把一代伟人毛泽东刻画得形神兼备。尤其是画
家为毛主席精心设计的一顶草帽，不但恰当地点出“毛主席走遍全国”的主题，也
真实地反映了毛泽东作为党和国家领袖，全心全意为人民服务的优秀品质。

[加为好友]53楼 4459 空军 少校 发表于 2006-12-9 13:49:54卖花帽的老汉／吴奇峰 1996年纸本设色 115cmx 69cm自藏

吴奇峰，生于1937年，浙江省兰溪人。1961年毕业于浙江美
术学院，长期在新疆工作。曾任新疆美术家协会秘书长、主席，中
国美术家协会理事，——级美术师。
任何一件优秀的作品，都必然是画家深思熟虑和情感的外化。
吴奇峰属于那种偏重于情感类型的艺术家，他善于从日常生活中寻
找美的感受。《卖花帽的老汉》描绘的是画家赴南疆游喀什噶尔花
帽巴扎所见。帽架上各式花帽反映了当地的民情风俗。都来自于日
常生活场景，十分生动。画家精心刻画了—位饱经风霜的维族老人
朴实的形象，注入了画家的情感。这种情感自然而然地引导着画家
大量地捕捉、速写生活中生动朴实的人和人的生活状态，并且把那
些神貌各异的人物、场景几乎不加修饰或略加修饰地移植到作品中
去。画家心里带着激情，努力使画面畅情达意，在笔、墨、色的交
替中产生美感。
[加为好友]52楼 4459 空军 少校 发表于 2006-12-9 13:48:25卖花姑娘/王玉珏
1984年化纤布设色140cmx98cm中国美术馆藏
岭南画家王玉珏以她熟悉的广东现实生活为题材，运用那美妙
而又富有韵律感的线条，以半工半写的手法，刻画了—个具有新时
代特点的农村姑娘的形象。画面单纯．基凋明快，具有鲜明的南国
风采。图中略带装饰味的花木和人物造型取材于版画。卖花姑娘衣
着鲜艳，辛勤劳动的形象十分饱满，整个画面洋溢着健康向上的青
春活力和浓厚的生活气息
[加为好友]51楼 4459 空军 少校 发表于 2006-12-9 13:44:46罗浮香梦／高剑父
1935年 纸本设色 73.5cm x 34cm 香港艺术馆藏
高剑父(1879—1951)，早年名麟，后改名仑，字爵廷，
以号行，广东番禺人。早年师事居廉，1906年游学日本，1908
年回国后主持广东同盟会，并在广州起义中任联军总司令。
辛女革命后长期从事美术教育工作，创办了春睡画院、南
中美术院。曾任广东省立工业学校、广州市立艺专、南中
美术院校长，中山大学、中央大学艺术系教授，广东美术
会会长。1949年移居澳门。
高剑父一生不遗余力地提倡革新中国画，反对将传统
绘画定于一尊；主张折衷，即一方面折衷于传统文人画与
院体画之间，又折衷于中国传统绘画与西方绘画之间；强
调兼容并蓄，取长补短，存菁去芜。他的人物画在传统基
础上，能将西方绘画的造型关系、色彩、虚实处理恰当地
融入到创作中，因而在当时给人耳目一新之感。《罗浮香梦》
作为一幅仕女画已大大不同于清代流行的那种弱不禁风的
女性样式，画中女子青春、健康，洋溢着活泼的生气，显
然是画家理想中的女性形象。
[加为好友]50楼 4459 空军 少校 发表于 2006-12-9 13:37:09绿苹果／卢禺光
1996年 洒金纸本设色 130cm x 68cm 自藏
画家总是能很敏锐地注意到社会中的细微变化，捕捉人物的内
心情感，因此，画家往往具有一种人文的气质。卢禺光的这幅《绿
苹果》，可以说是他对时下社会风气变化所进行的人文批判，也可
以说是反映了画家内心深处对美好事物的向往和追忆。图中人物手
拿一个绿苹果倚树而坐，背景中斑驳陆离的树叶映衬着面部，使人
物越发单纯而具有梦幻感。蓬松的云鬓，逸笔带出又加以晕染的身
姿都如烟似雾，美颜、纤手隐隐生情，左侧 “画仕女眼不点睛，余
怕其生媚眼抛来抛去够辛苦” 的题跋揭示了此画的主题。
[加为好友]49楼 4459 空军 少校 发表于 2006-12-9 13:36:31绿娘／林墉
1980年 纸本设色 120cm x 90cm 自藏
林墉，1942年生，广东省潮州人。1966年毕业于广州美术学
院中国画系。现为广东画院院长、一级美术师，广东美术家协会主
席，广东省文联副主席。
中国绘画中特有的用来造型的“线”，本身具有抽象的表现性，
一招一式，长短疏密，都依附于画家驾驭客观对象形貌的能力和对
“形”的敏感度。这些线往往需要一次成功，才能真实传达出画中
物象的气韵神态和人物内心活动。《绿娘》在线的概括提炼上准确、
生动，尤其是面庞、背部、肘部和腿部几根长线，干净、利落地表
现了画中少女所具有的优美身段和青春活力。画家重点刻画了少女
的头部，眼睛明眸善睐，婉约多情，而绕着辫梢的手更衬出少女的
天真无邪，纯洁善良。重墨表现的腿部不仅给人以稳定感，而且反
衬出精心刻画的头部，从而给观者一个完美的、理想的人物形象。
[加为好友]48楼 4459 空军 少校 发表于 2006-12-9 13:35:32陆游诗意图／赵俊生
1999年 纸本设色 80cm x l80cm 自藏
优秀的画家善于把主观意念感受，通过学识修养和对审
美趣味的追求反映在作品的物象之中，把画家对人生的体验，
对理想的追求通过作品中的人物形象这个载体反映出来，这就
必须具有提炼、概括、夸张、强化对象的能力。《陆游诗意图》
便是画家借诗发挥，表现被升华、理想化的形象。陆游这一人
物被放置在梅下岩间，和诗人性格相吻合；陆游劲瘦的人物面
部造型与缩于岩间的身姿通过提炼、变形，使他比真实形象更
集中、更强烈、更具感染力。此幅作品用笔从容不迫，浓淡相
宜，人物造型格调高古，显示出画家深厚的艺术修养。
[加为好友]47楼 4459 空军 少校 发表于 2006-12-9 13:34:40鲁迅像／吴永良
1962年纸本墨笔138cmx 63cm鲁迅博物馆藏
吴永良，1937年生于浙江省鄞县。1962
年毕业于浙江美术学院中国画系。1978年任
教该院中国画系，现为教授、中国美术家协
会会员。
《鲁迅像》运用白描的手法表现了鲁迅
对于阶级敌人永不休战的硬骨头精神。图中
鲁迅神情严肃。傲然挺立，铁骨铮铮-画家
怀着对鲁迅无比崇敬的心情．准确地刻画了
鲁迅的精神面貌，尤其是睿智的洞察世事的
目光，正如图上自题绝句昕言，要用自己的
鲜血来告慰祖先。背景挺拔的树木和地上苍
劲的野草衬托着鲁迅硬朗的身躯。全画不施
颜色，用线挺拔有力．以突出当时那种严肃、
冷峻的时代气氛。
[加为好友]46楼 4459 空军 少校 发表于 2006-12-9 13:33:45炉前／张仁芝 1964年纸木设色106.3cmX 66.8cm北京画院藏

张仁芝，1935年生，河北省兴隆县人，祖籍天津市蓟县。1962
年毕业于中央美术学院中国画系。1965年结业于北京画院进修班，
为北京画院画家，一级美术师。中国美术家协会会员。
6o年代．随着中国工业化建设的逐步深入，反映工业建设成就
的主题和歌颂社会主义繁荣的内容成为许多画家喜爱表现的题材，
顺应当时形势。工农兵成为社会主义祖国的先锋阶层，他们的形象
—经创作出，往往家喻户晓，感染着社会上的每一个人。 《炉前》
是一幅很有代表性的作品。图中的人物形象、姿态，乃至于背景在
当时都具有典型意义。画面描绘几位炼钢工人在劳动间隙稍事休息
的情景。画家成功地画出了工人们在沪前被火光所映照的身影．生
动的动态，各具个性的感人形象、以及创新的笔墨技巧，都使这幅
画更具有现实意义和历史价值。
[加为好友]45楼 4459 空军 少校 发表于 2006-12-9 13:31:42隆隆春水育新苗/周沧米
1964年 纸本设色 96cm x 68cm 中国美术馆藏
此作表现江南春耕时期，使用电力发动机引水上
山灌溉良田这一新生事物，在年轻人心中激起的希望与
向往。这是画家深入山区收集素材时所见，加以艺术的
概括和加工画成的作品。画面通过两个插秧的姑娘形象
的刻画来表现一种新生的、朴实的情怀，具有浓厚的生
活气息。
[加为好友]44楼 4459 空军 少校 发表于 2006-12-9 13:30:53龙女礼佛图/张大千
1944年 纸本设色 95cm x 59cm 北京画院藏
张大千(1899—1985)，原名权，改名爰，字季爰，号大千，斋名大
风堂。生于四川内江，祖籍广东番禺。1 91 7年与二哥善子留学日本，在京都
学染织。1919年回国后从曾熙、李瑞清学书画。1941年赴敦煌石窟临摹壁画。
1949年赴香港暂居，1952年移居阿根廷，1954年移居巴西圣保罗。1956年游
欧洲在尼斯晤毕加索，1958年作品《秋海棠》被美国纽约“国际艺术学会”
赠予金质奖章，1968年台北中国文化大学授赠荣誉博士学位。1977年返台北
筹建“摩耶精舍”，1978年定居台北。从1950年以来，在世界各国举办个人展
览60余次，出版有《张大干书画集》等多种选集和著述。
张大干集文人画与作家画、宫廷艺术与民间艺术为一炉，举凡人物、山水、
花鸟、虫鱼、走兽、工笔、写意，无一不能，无一不精。他曾集中精力临摹历
代名画，直至敦煌璧画，最后成为有晋唐宋元风范的集大成画家。《龙女礼佛
图》以李公麟笔法为主， 自题曰是背临之作。画中龙女的虔诚，佛的安祥得
到了生动的再现。画中古雅流畅的线条，丝丝入扣的人物服饰及扎实的功力不
可多得；而其学自敦煌，善用青绿朱砂重彩的技法，使画面艳丽却又沉着，又
是其一绝。
[加为好友]43楼 4459 空军 少校 发表于 2006-12-9 13:30:16六日会上／陈谋
1983年绢本设色115cmx 85cm中国美术馆藏
陈谋， 1937年生；北京市人。1960年毕业于中央美术学院中
国画系。后留校任教。曾任中国画系副主任，现为中央美术学院教
授、中国书画函授大学国画部主任、中国美术家协会会员。出版有
《白描人物技法》、《工笔人物画》
陈谋喜爱描绘少数民族人物和他们生活的环境。画中人物往往
个性鲜明，使人感受到边疆人民生活的朴实，祥和。《六月会上》描
绘的是一次民族贸易集会。图—上商品琳琅满目，应有尽有。由于这
种集会大多一年一次，并且在户外临时搭棚开设，因此很有地方特
色，吸引了远近各族人民前来采购。此图的中心是五个穿着盛装的
少女在选购新式收录机，她们神情专注，画家重点刻画了两个女子
的面貌和三个女子的服饰。画家对工笔重彩技法的熟练掌握使图中
色彩艳而不火，用线准确有力．民族特色浓厚，服饰质感很强，给
观者有——种新的感受并加深了对民族风情的了解。
[加为好友]42楼 4459 空军 少校 发表于 2006-12-9 13:25:03练/张文瑞
1973年 绢本设色 114cm x 63cm 中国美术馆藏
张文瑞，1930年生，河北省石家庄市人。1964年毕业于中央美术学院中国画系，同年
到四川美术家协会工作。80年代调河北画院，现为一级美术师，中国美术家协会会员。
这一幅工笔人物画构图简洁大方，设色质朴清新，整个画面给人朴实、纯净的感受。
图中表现一位年轻女工坐在床上，专心地捻着一根细线。显然，她是在宿舍里利用业余时
间苦练纺织本领。但画家对人物的刻画并没有就此打住，而是通过对擦得很干净的桌面上
的两本书、搓过的细线及有倒影的小闹钟的精心描绘，使这位女工的形象更丰满，更有生
活气息
[加为好友]41楼 4459 空军 少校 发表于 2006-12-9 13:03:29莲池所见/周昌谷
1964年 纸本设色 132cm x 66cm 家属藏
从周昌谷《莲池所见》应当看到画家在技法上的创新，即继承传统又
打破传统的一面。他的作品具有色彩鲜艳、笔墨淋漓的特点，画家充分发
挥水晕作用，因此无论花瓣、人物的颜面，都产生“活色生香”的效果。这
种水晕作用的发挥，吸收了现代水彩画的长处，只是比水彩画多了笔墨的
功力， 因此具有浓厚的中国画气息。在笔墨方面，画家爽健的用笔和淋漓
痛快的用墨，使墨韵与色彩相得益彰，交相辉映，创造了动人的形象。可
以这样说，就目前现状而言，在中国画家中，周昌谷在用色的技巧上是最
高明和最成功的
[加为好友]40楼 4459 空军 少校 发表于 2006-12-9 13:01:50粒粒皆辛苦/方增先1955年 纸本设色105cmx65cm中国美术馆藏
方增先， l931年生，浙江省兰溪市人。1953年毕业于浙江美
术学院，后参加研究生班学习。1 955年留校在中国画系任教。曾任
中国美术家协会浙江分会副主席，浙江美术学院教授。现为上海美
术馆馆长，上海中国画画院副院长、 中国美术家协会常务理事。
画家以众人熟知的《锄禾》诗的最后一句”粒粒皆辛苦”为作
品命名，选取了一位老农拾起掉在地上的——束麦穗的瞬间动态入
画，用质朴无华的艺术语言表达了粮食来之不易，每一粒都要认真
珍惜的道理．与当时全国范围内的增产节约、支援社会主义建设的
群众运动紧密连在了一起。图中老农蹲在地上，左手拿着马鞭和两
只麦穗。右手正准备拾起地上的麦穗。画家凭借自己深厚的造型能
力和对粮食的真正珍惜之情，把老农拾麦穗时的专注神情刻画得惟
妙惟肖。
[加为好友]39楼 4459 空军 少校 发表于 2006-12-9 13:01:09李印泉先生像/徐悲鸿
纸本设色 75.5cm x 43cm 徐悲鸿纪念馆藏
徐悲鸿(1895—1953)，江苏省宜兴县人。自幼随父学画，1919年赴法国高等美术
学校学习。1927年回国后长期从事美术教育工作和油画、国画创作，先后任南国艺术
学院艺术系主任、中央大学艺术系教授、北平大学艺术学院院长、国立北平艺专校
长。1949年任中央美术学院院长、中华全国美术工作者协会主席。全国文联常务委
员。
徐悲鸿中西绘画兼长，所作人物画造型准确，他的作品在中国现代绘画史上有
着极其重要的位置。徐悲鸿擅肖像写生，形神兼备，所作《李印泉先生像》是他人物肖
像画的精品。画脸用西方素描染法，深入细致，结构准确，形象生动；衣纹用传统白
描法，以线造型，用笔简练、概括，笔法类似任伯年。两者有机结合，创人物画之新风，
对后世影响极大。
[加为好友]38楼 4459 空军 少校 发表于 2006-12-9 13:00:21李清照／单伯钦
1997年纸本设色 132cmX66cm自藏
《李清照》是一幅诗清浓郁、气质浪漫的作品。其用线出古而入新，人物以近似工笔的小写意笔法表现，造型端庄、典雅，线描劲健、流畅。画面用一种偏冷的色调寄托着词人的哀思，这种图式反映了一种唯美主义倾向。画家努力探索词人的精神状态，并在图上题词，以通过词意反映画意，通过画笔加深词意。无论人物，动态、服饰、发型、道具都经过考证，以进一步强化画面的主题和意境，烘托人物内心的精神状态。
[加为好友]37楼 4459 空军 少校 发表于 2006-12-9 12:59:00李逵探母／戴卫
1982年 纸本设色 112cm x 95cm 自藏
中国人物画常常利用对历史性题材或传统人物故事题材的描
绘，来表现不同时期画家的艺术表现形式特性和绘画思想。戴卫选
择了水浒故事中李逵探母的情节进行描绘，其意愿无非如此。欣赏
这幅作品，无论是故事情节还是人物塑造，观者都可以强烈地感受
到其表现方法的与众不同：李逵那强壮跪地的身躯，悲喜交集充满
愧疚的表情与年迈失明的老母形成了强烈对比，更加增添了绘画主
题的内在意义。“戴卫的人物画，语言简洁， 内涵丰富，熔理性思
考与感性表现于一炉，作品中不仅显示出传统的功力与自己的个
性，也显示出现代意识”。《李逵探母》成功地塑造出了“无情未必
真豪杰”的典型形象，也恰到好处地展现出了李逵复杂的内心世界。
其惟妙惟肖的细部刻画与笔墨写意的有机结合，丰富了中国人物画
的表现性。

[加为好友]36楼 4459 空军 少校 发表于 2006-12-9 12:58:18黎夫人像/齐白石
1984年 纸本设色 128cm x 68.5cm 辽宁省博物馆藏
《黎夫人像》是一幅全身肖像画，这也是民间肖像画的一种样式。画家
以一种恭敬的心态塑造对象，要求逼真肖似，衣服饰件尽可能豪华，给人
一种端庄、华贵之感。从构图和表现手法来看，此作受到清代祖容肖像画
的影响，并融入西方素描、色彩等写实技法，人物脸部已有明暗关系的染
法，反映了清末人物画创作的一种趋势
[加为好友]35楼 4459 空军 少校 发表于 2006-12-9 12:57:36矿山新兵／杨之光
1971年 纸本设色 83cm x 59cm 中国美术馆藏
杨之光的写意人物画吸收了西方绘画中对光与影的表现，增强
了所作人物画的体积感，形成自己独特的绘画风格。这幅《矿山新
兵》就是运用这种表现方式完成的一幅优秀作品。画中塑造了一位
年轻、俊美的女煤矿工人正精神焕发地整理服装准备下井投入工作
的形象。这一件作品高妙之处在于不像当时许多人物画那样，概念
化地追求“高大全”、“红光亮”而丧失了人物的个性。画家把这个
矿山新兵放置在一株芭蕉边上，在矿工服的袖口和领口露出里面鲜
艳的衣服，揭示了女矿工爱生活、爱工作的健康向上的精神面貌。
[加为好友]34楼 4459 空军 少校 发表于 2006-12-9 12:56:44考考妈妈/姜燕
1953年 纸本设色 113.6cm x 64.6cm 中国美术馆藏
姜燕(1919 —1958)，女，原名刘仁燕，字江夏，号小松，
湖北省武昌市人。曾先后在京华美专和北平艺专学习国画，毕业
后留校任教。曾任北平艺专讲师、北京市美术创作室创作员。为
中国美术家协会会员。
新中国成立后，在全国范围内掀起了一场风风火火的扫盲运
动。姜燕的这幅《考考妈妈》反映的就是在当时的扫盲运动中，
北方农村家庭中的一个学习场景。图中的妈妈怀抱仍在吃奶的儿
子坐在炕上，腾出一只手来执笔，女儿手拿《速成识字课本》，
生怕妈妈看见，可能是在考查妈妈默写生字吧!画中景物虽不繁多，
但在简洁中透出崭新的气象，人物表情的生动，反应了她们积极
向上的精神面貌。画家高明之处，也正在于他选取了这样一个平
常角度，成功地反映出新社会朝气蓬勃的时代特征。
[加为好友]33楼 4459 空军 少校 发表于 2006-12-9 12:56:03喀什老人/李山
1979年 纸本设色 68cm x 45cm 中国美术馆藏
李山，生于1926年，山东省青岛人。1958年毕业于浙江美术
学院，曾为江苏省国画院画家。中国美术家协会会员。1981年定居
美国。
《喀什老人》是画家在新疆写生的画稿。作者运用中国传统写
意人物画的笔墨，吸取了西洋人物画的造型方法，塑造了一个睿智
的喀什老人形象。一般来说，作水墨人物画，下笔前要求凝神静气，
胸有成竹；作画时则要求情绪饱满，心无滞碍，大胆落笔，一气呵
成，然后再细心收拾，精心调整。这几步环环相扣，最后才能完成
一幅完整的作品。在这幅画中，画家熟练地把握了水墨的特性，充
分体现了这种关系，以精炼的笔墨刻画出喀什老人的神采，显示出
画家扎实的造型能力和深厚的笔墨修养。
[加为好友]32楼 4459 空军 少校 发表于 2006-12-9 12:55:27决战之前/徐启雄
1985年绢本设色105cmx80cm中国美术馆藏
徐启雄。生于1934年，浙江省温州市人。1960年毕业于中央
美术学院中国画系。曾任人民日报社美术编辑、浙江省温州市美术
家协会主席。现为浙江画院一级美术师、 中国工笔画学会副会长、
全国政协委员，中国美术家协会会员。作品曾七次获全国性美术大
展金奖、银奖及荣誉奖。出版有《徐启雄工笔人物画选集》、《徐启
雄画集》
80年代体育界崛起的女子排球队的旋风，鼓舞了一代中国人。
这幅充满装饰味的作品以暖色为基调，表现了女排队员决战之前相
互鼓舞，共同砥励的情景。画面选择了典型的动作，以合围式的构
图，精妙的色彩渲染技巧和新型颜料的透明色效，把决战之前的主
题意境表现得淋漓尽致。
[加为好友]31楼 4459 空军 少校 发表于 2006-12-9 12:54:46九方皋／徐悲鸿
1931年 纸本设色139cm x 315cm 徐悲鸿纪念馆藏
《九方皋》取材于《列子·论符篇》的一个故事。大意说：春
秋时代有一个相马的名士伯乐，他有一个好朋友叫九方皋，其辨认
好马的能力不在伯乐之下。有一次秦穆公想求一匹好马，伯乐就介
绍九方皋给秦穆公。于是九方皋在外面寻求了3个月，终于找到一匹
黑色的雄马。可当秦穆公询问他马的雌雄和颜色时，却令秦穆公大
失所望。秦穆公对伯乐说：“九方皋连马的雌雄和颜色都不能辨认，
如何能认识马的好坏呢?”伯乐说：“九方皋观察马的时候是见其精
而忘其粗，在其内而忘其外，见其所见而不见其所不见。”意思是说
九方皋不重视马·的表皮外相，只重视它的内在精神品质，他对于马
的真正知识是无人可比的。秦穆公仔细检验了这匹马，果然是天下
最好的马。因此我国从古至今，把伯乐和九方皋比作善于认识人才
的人。此幅《九方皋》图是七易其稿所作，画面着力于九方皋这一
人物的刻画，表现了这位气度非凡、善辨识广的精明长者，在发现
骏马时喜悦但不露声色的神情，而那黑色的骏马则因知遇而双目放
光，跃然欲驰
[加为好友]30楼 4459 空军 少校 发表于 2006-12-9 12:52:29竞技图／吴绪经
1990年 绢本设色 114cm x l07cm 国际奥林匹克委员会藏
这是一幅具有唐宋词意的高士弈棋图。画家不落俗套地将生活
的真实场面移位于艺术的自然画面，人圈中的两位对弈高手，一位
悠然自得耐心等待；另一位凝神静气举棋未定。画家精心布局，注
重刻画人物的神情动态，画中主与次的设置、动与静的对比、冷与
暧的交映、散与聚的组合都归于气氛的整合统一。难能可贵的是，
画家将色彩的处理、线条的运行和人物的变形全都融合在装饰、变
化、求新的基调之上，使观者从古韵内品味出清新的格调，从陌生
里看出了熟悉的面貌
[加为好友]29楼 4459 空军 少校 发表于 2006-12-9 12:51:40金色的风/刘永杰
2001年 纸本设色 146cm x 174cm 自藏
刘永杰对人物形象的刻画，不是遵从客观对象固有的面貌和状
态，而是从其束缚中解脱出来，用主观的意识改造对象，在具象中
写意。意，就是他心灵情感的外泄；意，就是他画中的秩序。在这
幅《金色的风》中，人物的衣纹不是自然状态，而是规则的；群体
人物的表情、肢体的线也在变化中蕴含规则；入画的景物也具有同
样的特点。所有这些在一起共同形成了画面的秩序感。图中人物动
态方向性的趋同，既加强了秩序感，又使群体人物的外形得到了强
化，形成一种纪念碑式的画面布局，恰当地表达了画家对丰收的歌
颂。
[加为好友]28楼 4459 空军 少校 发表于 2006-12-9 12:51:02金秋夜话／龙清廉
1984年纸本设色124cmxl83cm，中国美术馆藏
龙清廉，苗族，别号阿龙、尔澳迦龙，1 938年生，湖南省古丈
人。1965年毕业于中央美术学院中国画系，同年到新疆工作。现为
新疆画院专职画家、一级美术师、中国美术家协会会员、中国书法
家协会会员。
《金秋夜话》重在刻画对话双方的融洽关系和精神气质，以表
现画中人生活的幸福和丰收的喜悦。画家借鉴了素描的表现方法，
运用明暗关系对主要人物的胜部、手足进行了精心刻画，表情生动
自然，显得厚实充分。人物衣纹的处理讲究突现肌体结构．很有代
表性地反映了画中人的精神特征和民族特点。客观对象外在形貌特
征和人物内在精神极为协调。温暖的夜灯笼罩着夜话的场景，点明
了此画的环境、时间．堆积的粮食、运载的拖拉机寓意着恳谈的内
容．使此画的主题更为突出和明确。
[加为好友]27楼 4459 空军 少校 发表于 2006-12-9 12:50:24金秋／赵建成
1994年 布本设色 176cm x l76cm 中国美术馆藏
赵建成，1949年生，山东省青州人。自学绘画，曾受朱乃正
指导，后入中央美术学院进修。现为青岛画院副院长、一级美术师，
山东省美术家协会副主席，中国美术家协会会员。
在赵建成的作品中，始终能感受到对东方艺术精神的那种雄浑
博大、浑朴自然之象的追寻，画面所传达的意象是那样的撼人心魄，
仿佛没有一种形象能包容这“能量”。加之题材所含蕴的历史特征，
则更增强了作品的文化意味。这些“造像”所蕴涵的素静单纯、庄
严肃穆远离了世俗的喧嚣与纷繁，同时为纯化语言提供了最为恰当
的载体。从技法分析，画家从容地控制着墨中的水分与层次，他能
在如幻如真的写实手法中灌注一种唯美的趣味。
[加为好友]26楼 4459 空军 少校 发表于 2006-12-9 12:49:42江音／杨德树
1992年绢本设色 130cmX 68Cm自藏
中国工笔重彩人物画历久弥新，其独特的审美从精神上包含了民族的审美习惯以及哲学、文化的丰富内容、从技艺上又具备了极为丰富的手段方法。《江音》力求突破旧有的程式，努力在传统中追求至善至美。由于画家功力的深厚，这种唯美的倾向并不媚俗，反而雅致大方。画家精心塑造了一个美丽的少女在江中游船上抚琴的优美身姿．为了获得画面的节奏，画家精心布置了每—个；背景道具，从而使图形的构成与音乐的韵律达到和谐，并同时蕴含了节奏的顿挫和江水起伏间的交响。这种数次重复展开又变化丰富的节奏，具有动人的力量，感染着每一个观者。
[加为好友]25楼 4459 空军 少校 发表于 2006-12-9 12:46:35江城女／梁岩
1987年 纸本设色 67cm x 68cm 自藏
《江城女》以水墨写意的手法描绘了一位美丽姑娘的肖像。图
中女子取侧面造型，眼角、嘴角重点刻画，面部处理注意明暗、光
影。脸部的高光符合人体解剖结构，点染的嘴唇更反映了人物的精
神气质。她的衣饰以大写意水墨恣意挥洒，以烘托头部的安祥宁静，
只在胸前微露红色的内衣和佛珠，以打破上衣的单调、沉闷。背景
以淡墨轻扫，氤氲迷蒙，揭示了姑娘的心情和画家着力追求的平淡
天真效果。这种水墨写生人物画看似简单，实则没有扎实的造型能
力和对物象的灵敏捕捉、概括能力是很难奏效的。

[加为好友]24楼 4459 空军 少校 发表于 2006-12-9 12:45:57脊梁／招炽挺
1998年 纸本设色 152cm x l52cm 自藏
招炽挺， l945年生，广东省南海人。1968年毕业于广州美术
学院。现为广州军区政治部文艺创作室主任、一级美术师，广东美
术家协会副主席，中国美术家协会会员。作品曾获第二届中国体育
美展银奖，纪念《讲话》发表50周年全国美展铜奖，全国中国人物
画展铜奖，全军美展银奖。出版有《招炽挺花鸟画集》等。
好的艺术作品之所以具有强烈的感人力量是源于作者内心的真
情实感。艺术家的任务正是通过他特有的方式把这种真诚感受最大
程度地传达出来。《脊梁》这幅画，没有过多的背景环境渲染，也
无花样的笔墨翻新，更谈不上繁杂的色彩和浩大的场面辅垫。画家
只是截取抗洪抢险一个平常而又特定的场面，用准确精炼而又丰富
多变的笔墨表现了人民军队战士们的平凡和伟大，用画家创造性的
语言点明了主题——这些年轻的生命，这些英勇的战士用坚强的躯
体，有力地扛起了人民的委托，担起了抢险的重任。他们就是民族
的脊梁
[加为好友]23楼 4459 空军 少校 发表于 2006-12-9 12:45:14慧女传书/郭慕熙
1980年 绢本设色 80cm x 50cm 自藏
郭慕熙，女，]926年生，河北省永清县人。1945年毕业于北平京华美术专科学校中国画
系人物科，从师于徐燕孙、吴光宇、刘凌沧。曾在中国历史博物馆美术组、荣宝斋及故宫
博物院从事绘画、美术设计、古董临摹工作。现为荣宝斋画家。
郭慕熙的这幅《慧女传书》取材于《西厢记》中红娘为张生、崔莺莺传递情书一段。
画家采用工笔重彩的形式，深入、细致地刻画了红娘与崔莺莺各自不同的神态表情。图中红
娘躲在屏风的后面，调皮地探出半身，偷偷观察崔莺莺观看情书的表情。崔莺莺读信时神情
专注而又有些羞怯，完全沉浸在爱情的甜蜜之中，根本没有发觉红娘在偷看自己。这幅画充
分利用了地毯、桌几、屏风和栏杆的形式特征来分割画面空间，使人物的细腻柔和与环境直
线的方正规矩形成对比，更好地衬托出了人物的性格特征。
[加为好友]22楼 4459 空军 少校 发表于 2006-12-9 12:44:27黄河在咆哮/王迎春 杨力舟
1979年 纸本设色 180cm x 230cm 中国美术馆藏
王迎春，女，1942年生，山西省太原市人。1966年毕业于西安
美术学院国画系，l980年毕业于中央美术学院中国画系研究生班。
现为中国画研究院一级美术师、中国美术家协会会员。
杨力舟，1942年生，山西省临猗县人。1966年毕业于西安美术
学院油画系，1980年毕业于中央美术学院中国画系研究生班。曾任
文化部艺术局美术处处长。现任中国美术馆馆长、中国美术家协会
副主席、中国文联委员、一级美术师。
王迎春、杨力舟夫妇的画风经历了几次大的蜕变，由倾心于写
实渐次走向追寻主观结构的表现。但无论如何变异，其中总有一条
清晰的发展脉络，即画面意境追求对壮美品格的渲染。在中国画坛，
长期以来关注现实生活的主题总仿佛与一种手法和套路相联系。
《黄河在咆哮》显然突破了这种套路。画面具有一种强悍的力度，这
种力度不仅来源于作品的质量，也来源于艺术家激昂奋进的笔墨追
求和精神状态。这幅作品构图大胆，笔墨沉雄苍浑，雕塑般的人物
造型和翻滚的巨浪撼人心魄，是难得一见的力作
[加为好友]21楼 4459 空军 少校 发表于 2006-12-9 12:43:45黄河儿女/陈忠志
1977年纸本设色178CmX 250cm自藏
对陈忠志的作品造型进行某种理性的分析，我们不能偏离这样
一个原则，就是对于视觉形态纯粹性的时间意象、空间意象、色彩
意象等等各种意象结构造型的整体判断，以及它们的形态传达给审
美对象心理情感反应时所产生的不同知觉感受。《黄河儿女》的视
觉形态的设计语言形式能够给人以庄重、宏伟的审美感受，图中领
袖的雄伟身姿和他和蔼可亲的表现，给处于成长中的儿童以莫大的
鼓舞和期望。画家把人物造型和人物关系同自身在长期艺术实践中
积淀起来的深层心理结构相通，从其造型形式中闪现出种种有意味
的节奏、韵律、平衡、张力、松弛等，可以看到画家的创造活动和
他歌颂主题合二为一．进而行之于笔，物化为新的造型样式。因此，
此作以主题的新颖，工笔技法的创新，线条的生动，意境的深邃，
在第二届世界华人艺术大赛中获国际荣誉金奖。