香港学者臆造的“密码”引出了真正《清明上河图》密码的发现
作者：尚琼
二〇一〇年十一月十七号，很偶然这天上午笔者在翻看《许昌晨报》时无意间读到了一篇名为《香港学者发现<清明上河图>一重大秘密》的文章（此文转自新华网，原名为《香港官员：“密码”或表明<清明上河图>是全本而非残卷》）。文章中写道：“香港特区政府民政事务局局长曾德成７日撰文表示，《清明上河图》是全本还是曾被裁截过，至今仍然无法圆满解答，不过香港艺术馆馆长司徒元杰3年前无意发现的‘张择端密码’，似乎证明这幅长卷是全本，不曾被裁截。。。曾德成表示，据香港艺术馆馆长司徒元杰说，三年前当《清明上河图》原作来到香港展出时，他们在画中发现了一个“秘密”，或可称之为《清明上河图》“密码”。。。当《清明上河图》真迹来到香港艺术馆展出时，艺术馆要为它制造玻璃专柜。《清明上河图》原作画面长5.28米，加上头尾的装裱，专柜要长得多。为此，香港艺术馆专门从英国定制了两块玻璃，每块长6米，于是专柜长12米，两块玻璃在中间并合。专柜造好，《清明上河图》放进去。为保护画面，艺术馆的照明强度有严格安排，尽量减少强光照射。在筹备展出时，灯光较暗，并没有发现什么异样。到正式开放时，灯光调到较亮，司徒元杰发现了一个有趣现象：专柜正中间两块玻璃的接合缝，在《清明上河图》画面上留下一条阴影线，线条正好落在这幅名画的正中央，而这中心点正好就是《清明上河图》的重心所在——虹桥桥顶。而《清明上河图》绘画的汴京繁华景象，最动人心弦的就是虹桥周围情景，无论桥上桥下、河里岸上，都花费了画家最多心思。这个画面正好在长卷的中心，看来并非巧合，而是张择端对这幅有几百个人物、无数场景的长卷精心的安排。曾德成认为，这似乎可以作为“密码”，推断出长卷并没有被裁截过，除非裁截者刻意把虹桥这个高潮场景保留在原来正中央的位置。。。云云。”
看完这些话，笔者真的相信了有些香港人对这位香港高官的评价：“文质彬彬，循规蹈矩”。但也可以看出曾德成先生是一位很相信并尊重专家学者的官员，但这次他相信错了。因为以笔者对《清明上河图》的了解，当时便可推知司徒元杰先生所说的情况根本就不可能发生。因为《清明上河图》的图前隔水装裱很短，而图后跋文加上后隔水却很长。《清明上河图》画面的长度只有5.28米，加上图前隔水也只有六米多。而《清明上河图》的图后跋文却长达八米多，所以两块玻璃之间的影子只会落在画面尾部或画后的跋文上。如果展览的重点是图画和跋文，那两块玻璃之间的影子连《清明上河图》的画面都无法落到，更别说“虹桥之上”。可见香港学者、香港艺术馆馆长司徒元杰先生太想证明《清明上河图》的完整而说了谎。或这本身就是司徒元杰的“玩笑”，而曾德成先生却信以为真了。
其实《清明上河图》的中心点就在图中拱桥中心位置这一实情，笔者在上初中一年级（1995年）时就已知道。因为在初中时笔者家中就有一幅放大1.3倍的《清明上河图》印刷品。那时由于年龄小好奇心也强，没事就爱不停的看，数图中的人物有多少个，房屋有多少间，树木有多少棵，漕船有多少艘，轿子有多少顶。。。。，或是拿起尺子在图上量人物的高度，漕船的长度，船工手中船篙的长度，用当时所学的数学几何知识按这些事物之间的比例来推算图中拱桥的高度和跨度、城门的高度、城门洞的高度和宽度、以及汴河的深度和宽度。就是在这一次次的测量中，笔者发现了《清明上河图》的中心正好处在拱桥中心位置这一现象。
就这样在初中三年里，笔者反反复复的把《清明上河图》看过无数次，对画面的每一处细节都不放过。因此笔者对画面有着很高的熟悉程度，自认为是除了几位专业的《清明上河图》临摹者之外，国内少数的几位能熟知《清明上河图》画面的人。可正是因为对《清明上河图》画面的极度熟悉，使笔者产生了对此画作的傲慢。以至在以后的这十几年读书过程中，凡看到《清明上河图》及其相关文章时就随手翻走，这也造成了笔者对《清明上河图》多年来一直困扰学界的众多谜团与争议的无知，直到笔者看到那篇《香港学者发现<清明上河图>一重大秘密》。正是这篇文章激发了笔者了解《清明上河图》中众多学界谜团的兴趣，并展开了对一系列困扰学界的《清明上河图》谜团与争议的研究。
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