九乡新闻网食人鱼影片:红山玉器老玉新工仿品的特征
来源：百度文库 编辑：九乡新闻网 时间：2024/07/14 03:15:59
古代老玉新工制品，一般都是把古玉残件重新改制，很少发现利用天然老玉制作仿品的。古代利用带皮壳的玉料制玉，是观赏与艺术的追求，称为巧色或俏色，新石器时期与商代就有巧色玉器。大量运用带皮壳的玉料制造仿古玉器，应该是在20世纪80年代改革开放以后，尤其是红山玉器被社会广泛知晓以后，便成为各地厂家仿造的热门产品。 
图1 仿红山淡黄玉人首佩 粗划线仿沁坑 红山玉器各种形式的高仿品中，老玉新工制品的需求量与认同率当首屈一指。研究红山玉器老玉新工制品的特征，对于正确收藏红山玉器真品至关重要。 北方所产玉种十分丰富，较普遍的有青玉、冰状青玉、白玉、黄玉。运用最多的是黄玉。黄玉之色，有较淡（图1）较深（图2）两种，还有泛緑（图 3）的一种，民间俗称三黄玉。还有一种蜜蜡黄玉（图4），色泽焦黄可爱，但比较软，用量较少。红山玉器的老玉新工高仿品中，黄玉最走俏。 黄玉玉料有两种，一种玉料上无其他颜色（图1、5），另一种玉料上有其他颜色（图3、6）。有颜色的玉料亦有两种，一种是玉矿在形成时自然固有之色（图7），如黄玉中混杂糖色或浆白色或灰点；另一种是玉表受浸之色（图6、8），即皮壳。我们着重研究的就是带皮壳的高仿红山黄玉制品。 带皮壳的黄玉料有两种来源:一种是仔料（图6），即较小块的玉石，在自然环境中受侵，皮壳较厚。这种仔料经受过几千万年的自然侵蚀，是大自然中的古玉料，浑身侵迹斑斑（仔料越来越少）。另一种就是大块的玉料，在某个侧面或某些部分有侵蚀（风化）层（图2），开料做高仿品，尽量利用固有的风化层（腐蚀层），即皮壳，这种玉料运用较多。 黄玉皮壳上的颜色亦分为两种:一种是自然风化层之色。这种皮壳，玩家很少能够见到原始之色状。皮壳多钙化，多黄白、灰黄、黄褐色。黄色并非其玉质明透之黄色，而似沙土般黄色。只有流水冲刷中的仔玉才显露出黄玉玉质。另一种黄玉上的颜色，大多是经过人工剖剥去掉风化的皮壳之后而呈现出来的鲜艳之色（图3、6）。这种皮色就是在高仿玉品上常常见到的艳丽之色，多为柑黄色、橘红色、红褐色，也有雾白色，少数有灰黑色或烟灰色（图2）。黄玉上的柑黄色与鸡血红色，是人们青睐之色。 仔玉上的皮壳不可能全部利用，亦不可能全部剔除。首先，艺术造型需要剪裁取舍，造型以外的部分要全部剔除。在剔除皮壳的部分便露出新鲜的玉质来，或残留下浅薄的皮壳之色。其次，出于对玉色美观的要求，不可能过多地保留粗糙暗淡的原始皮壳，因而必须恰到好处地适当保留原始皮色。第三，高仿品要蒙混为真品，要做得逼真，就必须或多或少地保留某些原始皮色，由此显露其可能是真品的迹象（图3、8）。 对一件原始玉料，开料、剥壳、塑型、琢纹、钻孔、抛光，所有操作过程，无一处不按照当代玉雕工艺美术品的制作流程进行，无一件不运用当代锋锐快捷的工具进行加工。因此，红山古玉与红山仿品各自存在于真与假这两个不同的区域。真与假，是完全对立的两极，按理说，区别显而易见。但是真与假又互相依存，互相渗透，假混在真中，真存于假中。制造高仿品的高超之处凹处、阴线底部、钻孔内壁均无古沁的皮壳或沁迹，这是仿品共有的特征。
图1 仿红山淡黄玉人首佩 粗划线仿沁坑 红山玉器各种形式的高仿品中，老玉新工制品的需求量与认同率当首屈一指。研究红山玉器老玉新工制品的特征，对于正确收藏红山玉器真品至关重要。 北方所产玉种十分丰富，较普遍的有青玉、冰状青玉、白玉、黄玉。运用最多的是黄玉。黄玉之色，有较淡（图1）较深（图2）两种，还有泛緑（图 3）的一种，民间俗称三黄玉。还有一种蜜蜡黄玉（图4），色泽焦黄可爱，但比较软，用量较少。红山玉器的老玉新工高仿品中，黄玉最走俏。 黄玉玉料有两种，一种玉料上无其他颜色（图1、5），另一种玉料上有其他颜色（图3、6）。有颜色的玉料亦有两种，一种是玉矿在形成时自然固有之色（图7），如黄玉中混杂糖色或浆白色或灰点；另一种是玉表受浸之色（图6、8），即皮壳。我们着重研究的就是带皮壳的高仿红山黄玉制品。 带皮壳的黄玉料有两种来源:一种是仔料（图6），即较小块的玉石，在自然环境中受侵，皮壳较厚。这种仔料经受过几千万年的自然侵蚀，是大自然中的古玉料，浑身侵迹斑斑（仔料越来越少）。另一种就是大块的玉料，在某个侧面或某些部分有侵蚀（风化）层（图2），开料做高仿品，尽量利用固有的风化层（腐蚀层），即皮壳，这种玉料运用较多。 黄玉皮壳上的颜色亦分为两种:一种是自然风化层之色。这种皮壳，玩家很少能够见到原始之色状。皮壳多钙化，多黄白、灰黄、黄褐色。黄色并非其玉质明透之黄色，而似沙土般黄色。只有流水冲刷中的仔玉才显露出黄玉玉质。另一种黄玉上的颜色，大多是经过人工剖剥去掉风化的皮壳之后而呈现出来的鲜艳之色（图3、6）。这种皮色就是在高仿玉品上常常见到的艳丽之色，多为柑黄色、橘红色、红褐色，也有雾白色，少数有灰黑色或烟灰色（图2）。黄玉上的柑黄色与鸡血红色，是人们青睐之色。 仔玉上的皮壳不可能全部利用，亦不可能全部剔除。首先，艺术造型需要剪裁取舍，造型以外的部分要全部剔除。在剔除皮壳的部分便露出新鲜的玉质来，或残留下浅薄的皮壳之色。其次，出于对玉色美观的要求，不可能过多地保留粗糙暗淡的原始皮壳，因而必须恰到好处地适当保留原始皮色。第三，高仿品要蒙混为真品，要做得逼真，就必须或多或少地保留某些原始皮色，由此显露其可能是真品的迹象（图3、8）。 对一件原始玉料，开料、剥壳、塑型、琢纹、钻孔、抛光，所有操作过程，无一处不按照当代玉雕工艺美术品的制作流程进行，无一件不运用当代锋锐快捷的工具进行加工。因此，红山古玉与红山仿品各自存在于真与假这两个不同的区域。真与假，是完全对立的两极，按理说，区别显而易见。但是真与假又互相依存，互相渗透，假混在真中，真存于假中。制造高仿品的高超之处凹处、阴线底部、钻孔内壁均无古沁的皮壳或沁迹，这是仿品共有的特征。
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