九乡新闻网马桶虹吸原理视频:梵高与提奥
来源：百度文库 编辑：九乡新闻网 时间：2024/07/14 03:10:18
他们都叫梵高，虽然相差4岁，但从小就像双胞胎一样形影不离； 他们一个是落魄一生的画家，一个是年轻有为的画商，却彼此信任，终身无悔。 他们是温森特·梵高与提奥·梵高。
By IRVING STONE 撰
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2011年9月的北京首都博物馆，荷兰国立博物馆带来了一幅珍贵的温森特·梵高自画像——在蓝灰色的背景上，温森特戴着灰色毛毡帽，轮廓消瘦，红胡子密密地长满了整个下巴。
与伦勃朗一样，梵高在艺术史上也以自画像著称。从1886年到1889年，他就创作了41幅自画像。对这个伟大画家而言，自画像不仅是无力聘请模特作画时的替代品，更是他审视自我、挖掘并平衡内心感受的方式。在其短暂的一生中，他似乎一无所成——经历爱情，却遭拒绝；想成为像父亲那样为上帝服务的人，却最终被教会解雇；想要画画，却始终像个疯子似的在艺术大门之外徘徊。1890年，年仅37岁的温森特在颠簸生活和疯狂创作欲望的夹缝中挣扎了十多年后，深深地陷入对精神问题的恐惧和对前途的迷茫之中。
7月27日，在法国小镇奥维尔接受精神治疗的温森特走在美丽的乡间小路，突然他意识到也许该是结束这一切的时候了。他抬起头，仰面对着太阳，把左轮手枪压在自己的腹部，扣动了扳机。在那一刻，他脑海中划过一个又一个名字，那些来不及道别的人——排在这串名字最后的是他的弟弟提奥，曾经为他经受了长久的痛苦，却一直爱着他的提奥。
提奥来了
1880年7月，在比利时西南部的矿区博里纳日担任临时助理传教士的温森特·梵高被教会解聘。失去了精神支柱的温森特开始画画，虽然那些素描笔触笨拙而生硬，根本无法表达他心里的意境，但这成为他迷茫生活的一道亮光。在生命的低点，温森特几乎要被自己重新迸发的激情压垮。他不停地作画，画博里纳日那些黑乎乎的矿工，临摹他能看到的每一张画片。他甚至还想去拜访崇拜的画家，却因为没钱坐车，只能徒步前往。
在一次无果的长达数日的长途跋涉后，温森特倒下了。他躺在床上，矿工的妻子从她们丈夫和孩子的口粮中尽可能省下一点，送到他嘴边。正当温森特不知道自己还能坚持多久的时候，他听见有人没有敲门就走了进来。
提奥倚在房门上，两眼吃惊地望着温森特。23岁的提奥当时已经是巴黎一个出色的画商，颇受同行和家人的尊重。在他刚刚离开几个小时的家里，有路易·菲利普式座椅，有写字台和书架，还有柔和的灯光和悦目的壁纸。而温森特此时却躺在一张肮脏的光秃秃的床垫上，身上盖着一条旧毯子；墙壁和地板都是粗糙的木板钉成的，室内仅有的家具是一张歪歪斜斜的桌子和一把椅子。温森特脸没洗，头没梳，粗硬的红胡子满脸满脖子地疯长。
提奥用手揉了揉眼睛，仿佛在把迷住眼睛的蛛丝擦掉似的。“首先，我要用能找得到的最好的食物把你填饱，再让你枕上一只软软的枕头，舒舒服服睡上一觉。啊！哪怕我稍微知道一点儿……在我回来之前你不要动。”
他们之间的“协议”
半小时后，提奥回来了。他买了两条被单、一只枕头、一包炊具和餐具，还有一包食品。他把一条洁白的被单给温森特铺在床上，让他躺下，又给他盖上一条。
温森特咧开嘴笑了，这是他多少个月来第一次开心的笑。他眼里的笑意几乎把热病全都赶走了。提奥把桌子拉到床边，从袋里取出一条清洁的白毛巾铺在桌上，把一大块黄油放进菜豆里，剥开煮得嫩嫩的鸡蛋，放进盘子，拿起一把勺子。
“好了，老兄，”他说，“张开嘴，这回可要饱饱吃顿饭啦！天知道你有多久没吃过饱饭了。”
“哦，不用这样，提奥，”温森特说，“我自己能吃。”
提奥盛了一勺鸡蛋送到温森特口边。
“张开嘴！小伙子，不然我就把它倒进你的眼睛里。”
提奥仿佛又回到了遥远的、在布拉邦特度过的童年时代。温森特在他的心目中一向是个顶顶重要的人物，比母亲或父亲都重要得多。他觉得，他是温森特的一部分，温森特也是他的一部分。他们只要在一起就总能把这个世界看得清清楚楚；而剩下他孤身一人时，不知怎么，这个世界就总使他感到迷惘。在一起，他们的生活就有意义、有目的，也就知道珍惜生活；孤身一人，他常常奇怪自己工作是为了什么，成功又有什么价值。要使他的生活充实完美，就必须得有温森特。而温森特需要他，则是因为温森特实际上还只是个孩子。温森特需要有人帮他摆脱当前的困境，重新站稳脚跟。他需要有人使他觉悟，敦促他赶紧行动，重新恢复青春活力。
“温森特，”他说，“我打算让你在这一两天恢复体力，然后就带你回埃顿家里去。我猜有一件你希望做的事情，一件最终会带给你幸福和成功的事情。那好，老伙计，你就说出来吧！古比尔公司在这一年半给我提过两次工资，我的钱超出了我的需要。如今要是你希望做什么事，而在最初又正好需要帮助，你就直截了当地把你终于发现的真正的终身事业告诉我，然后，咱们可以建立一种合作关系。你去经营，而我则提供经费。等到你有了偿付的能力，你就可以把钱连本带利都还给我。”
温森特扫了一眼提奥刚才在窗前仔细看过的那一摞画稿，一种由惊奇到怀疑终至恍然大悟的笑容在他脸上绽开。他的眼睛睁得大大的，嘴巴张开着，整个人犹如一株向日葵，在阳光下骤然绽开了花朵。
“哦，我真该死！”他仿佛突然从沉沉的梦境中醒过来，“提奥，你在我明白之前就知道啦！我在阿姆斯特丹和布鲁塞尔学习期间，就曾有一种要把我所看到的东西画在纸上的强烈冲动。但我不许自己那么做。我担心那会干扰我真正的工作。我真糊涂！这些年来，有东西一直在拼命从我身上冒出来，我却不让它出来。我现在呢，27岁，一事无成。我多么愚蠢，真是个糊涂透顶的大傻瓜！”
“没关系的，温森特。以你的精力和决心，是能够取得比任何别的初学者都要强一千倍的成就，何况你面前的生活道路还很长。我会按月寄给你生活费。即使你需要花费许多年，我也不在乎。温森特，只要你不丧失信心，我也永远不会。”
他究竟会成功吗？
在巴黎拉瓦尔街这间小小的公寓中，温森特继续着他真正的事业。然而，想要成为印象派画家的狂热愿望，让他把关于绘画的一切都忘掉了，他自己却还以为正在取得显著的进步。温森特开始模仿他的朋友们——他的油画看起来就像修拉、图鲁兹·劳特累克和高更的拙劣复制品。
“听我说，老伙计，”一天晚上，提奥说，“你叫什么名字？”
“温森特·梵高呀！”
“你有把握它不是乔治·修拉或者保尔·高更吗？你试图模仿他们的做法是愚蠢的呀！”
“我并没有模仿他们。我是在向他们学习。”
“你是一天天在走下坡路。你的画一幅比一幅不像温森特·梵高画的了。在你面前没有什么坦途或捷径，老伙计。这需要数年的艰苦劳动。难道你竟是这样一个不得不去模仿他人的软包蛋吗？你能不能只吸收他们那些对你有用的东西呢？”
于是，温森特变了个新花样。他集所有的印象派画家之大成，熔于一幅油画之中。“可爱极了，”提奥喃喃地说，“咱们可以把这一幅叫做‘摘要’。咱们可以给这幅油画上的每一样东西都贴上标签。这棵树是高更的手笔。这个角落里的女孩无疑是图鲁兹·劳特累克所作。我可以说，那照耀在小河上的阳光是西斯莱的，色彩是莫奈的，树叶是毕沙罗的，空气是修拉的，而那位中心人物呢？马奈的。”
温森特艰苦地奋斗着。他整日辛勤工作，但当提奥晚上回到家里来时，温森特却像个小孩子似的受到责罚。而对于提奥，每当他晚上筋疲力尽地从画廊归来时，都看到温森特拿着一幅新作的油画在焦急地等待。提奥不得不作出抉择，或者说假话，以求与一位和蔼、殷勤的兄弟共度一个欢愉的夜晚；或者说真话，从而在房间里无论走到哪里都摆脱不了死命的纠缠，一直到天将破晓为止。
提奥相信温森特总有一天会成为一位伟大的画家，虽然他也不大肯定他是否喜欢温森特所画的那些东西。提奥是个有识别力的业余美术爱好者，他在鉴别艺术优劣方面训练有素，但是他一直拿不准究竟应该如何看待他哥哥的作品。在他看来，温森特一直是处于形成的过程之中而从未臻于完成。
我用我的颜料创造
1888年2月，温森特来到法国南部小城阿尔。在拉马丁广场上，他租了一栋房子，有4个房间，每月15法郎。温森特把房子外表涂满了黄色，用金黄灿烂的向日葵作装饰。
在写给提奥的信中，温森特写道：“我想把黄房子搞成一个真正的‘画家之家’。”他成立了南方画室，并邀请高更前来同住。然而不幸的是，他和高更时常因为观点不同而争吵，长时间的作画也给他的精神带来巨大压力。他开始出现“疯狂”的举动，并愈演愈烈，直至发生了著名的“割耳事件”。
1889年5月，温森特离开了阿尔，先后在法国小城圣雷米和奥维尔进行精神治疗。次年初，提奥的孩子降临，这对坚定的温森特支持者夫妻决定将自己的孩子取名为温森特。温森特开心极了，在医生的首肯下，他坐火车去探望提奥夫妇和他的小侄子。提奥把孩子从摇篮里抱出来，递到温森特怀里。“那么软，那么热乎，像一只小狗似的。”温森特说，感觉得出那婴儿贴在自己的心口上。“恐怕我拿起画笔来要比干这个更顺手。”
提奥接过孩子，让孩子伏在自己肩上抱着。他的头靠着婴儿的棕色卷发，温森特觉得他们似乎是用一块石头雕成的。“唉，提奥，”他抱着听天由命的态度说，“每个人都有自己的方式。你用你的血肉创造……而我则用颜料创造。”
回到奥维尔后，温森特的情绪越来越低落——原本天天觉得时间短不够用，如今这些日子却仿佛总也过不完。就连作画也无法激起他的兴趣，他甚至开始觉得，自己继续画画只是因为这是他欠提奥的，他应当让提奥从多年投资中有所收益。
然而，这一切再也没有向好的方向发展。提奥的事业出了问题，家庭的担子也越来越重。温森特知道，自己不能再成为提奥的负担了。1890年7月27日，温森特把左轮手枪压在自己的腹部，扣动了扳机。
他们死时也不分离
提奥在床边跪下来，像抱着一个很小的孩子一样把温森特抱在怀里。他说不出话来。整整一天，提奥守在床边，握着温森特的手。夜晚来临，房间里只剩下他们两人。他们开始轻轻地谈起他们在布拉邦特的童年。
“你记得莱斯维克的那个磨坊吗，温森特？”
“那是个很可爱的老磨坊，是不是，提奥？”
“咱们常爱沿着溪边的小路散步，计划着怎样度过一生。”
“仲夏时节咱们在高高的麦子中间玩耍的时候，你就常常像现在这样握着我的手。记得吗，提奥？”
“记得，那似乎都是很久以前的事了，温森特。”
“……是的……啊……人生是漫长的。提奥，看在我的面上，注意你自己的身体，要多多保重。你得为乔和小家伙着想。把他们带到乡下什么地方去吧，那样他们才能长得健壮。”
“我准备自己开一个小画廊，温森特。而且我举行的第一次画展，将是一次个人画展。温森特·梵高的全部作品……就像你亲手……在公寓房间里设计的一样。”
“啊，我的作品……为了它，我冒了生命的危险……而我的理智也已经差不多完全丧失了。”
凌晨一点钟刚过，温森特微微转了一下头，喃喃地说：“我现在能死就好了，提奥。”过了几分钟，他闭上了眼睛。提奥觉出他的哥哥离开了他，永远地离开了。
6个月后，几乎就在温森特去世的同一个日子，提奥也辞世而去，他被葬在乌得勒支。过了一些时候，他的妻子乔安娜在为了求得安慰而诵读《圣经·撒母耳记》时，看到这样一句话——他们死时也不分离。她把提奥的灵柩迁往奥维尔，葬在他哥哥长满向日葵花的墓旁。
当奥维尔的炎炎烈日照射到这座麦田之中的小小墓园时，提奥在温森特繁茂的向日葵花的荫庇下，安然长眠了。
By IRVING STONE 撰
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与伦勃朗一样，梵高在艺术史上也以自画像著称。从1886年到1889年，他就创作了41幅自画像。对这个伟大画家而言，自画像不仅是无力聘请模特作画时的替代品，更是他审视自我、挖掘并平衡内心感受的方式。在其短暂的一生中，他似乎一无所成——经历爱情，却遭拒绝；想成为像父亲那样为上帝服务的人，却最终被教会解雇；想要画画，却始终像个疯子似的在艺术大门之外徘徊。1890年，年仅37岁的温森特在颠簸生活和疯狂创作欲望的夹缝中挣扎了十多年后，深深地陷入对精神问题的恐惧和对前途的迷茫之中。
7月27日，在法国小镇奥维尔接受精神治疗的温森特走在美丽的乡间小路，突然他意识到也许该是结束这一切的时候了。他抬起头，仰面对着太阳，把左轮手枪压在自己的腹部，扣动了扳机。在那一刻，他脑海中划过一个又一个名字，那些来不及道别的人——排在这串名字最后的是他的弟弟提奥，曾经为他经受了长久的痛苦，却一直爱着他的提奥。
提奥来了
1880年7月，在比利时西南部的矿区博里纳日担任临时助理传教士的温森特·梵高被教会解聘。失去了精神支柱的温森特开始画画，虽然那些素描笔触笨拙而生硬，根本无法表达他心里的意境，但这成为他迷茫生活的一道亮光。在生命的低点，温森特几乎要被自己重新迸发的激情压垮。他不停地作画，画博里纳日那些黑乎乎的矿工，临摹他能看到的每一张画片。他甚至还想去拜访崇拜的画家，却因为没钱坐车，只能徒步前往。
在一次无果的长达数日的长途跋涉后，温森特倒下了。他躺在床上，矿工的妻子从她们丈夫和孩子的口粮中尽可能省下一点，送到他嘴边。正当温森特不知道自己还能坚持多久的时候，他听见有人没有敲门就走了进来。
提奥倚在房门上，两眼吃惊地望着温森特。23岁的提奥当时已经是巴黎一个出色的画商，颇受同行和家人的尊重。在他刚刚离开几个小时的家里，有路易·菲利普式座椅，有写字台和书架，还有柔和的灯光和悦目的壁纸。而温森特此时却躺在一张肮脏的光秃秃的床垫上，身上盖着一条旧毯子；墙壁和地板都是粗糙的木板钉成的，室内仅有的家具是一张歪歪斜斜的桌子和一把椅子。温森特脸没洗，头没梳，粗硬的红胡子满脸满脖子地疯长。
提奥用手揉了揉眼睛，仿佛在把迷住眼睛的蛛丝擦掉似的。“首先，我要用能找得到的最好的食物把你填饱，再让你枕上一只软软的枕头，舒舒服服睡上一觉。啊！哪怕我稍微知道一点儿……在我回来之前你不要动。”
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半小时后，提奥回来了。他买了两条被单、一只枕头、一包炊具和餐具，还有一包食品。他把一条洁白的被单给温森特铺在床上，让他躺下，又给他盖上一条。
温森特咧开嘴笑了，这是他多少个月来第一次开心的笑。他眼里的笑意几乎把热病全都赶走了。提奥把桌子拉到床边，从袋里取出一条清洁的白毛巾铺在桌上，把一大块黄油放进菜豆里，剥开煮得嫩嫩的鸡蛋，放进盘子，拿起一把勺子。
“好了，老兄，”他说，“张开嘴，这回可要饱饱吃顿饭啦！天知道你有多久没吃过饱饭了。”
“哦，不用这样，提奥，”温森特说，“我自己能吃。”
提奥盛了一勺鸡蛋送到温森特口边。
“张开嘴！小伙子，不然我就把它倒进你的眼睛里。”
提奥仿佛又回到了遥远的、在布拉邦特度过的童年时代。温森特在他的心目中一向是个顶顶重要的人物，比母亲或父亲都重要得多。他觉得，他是温森特的一部分，温森特也是他的一部分。他们只要在一起就总能把这个世界看得清清楚楚；而剩下他孤身一人时，不知怎么，这个世界就总使他感到迷惘。在一起，他们的生活就有意义、有目的，也就知道珍惜生活；孤身一人，他常常奇怪自己工作是为了什么，成功又有什么价值。要使他的生活充实完美，就必须得有温森特。而温森特需要他，则是因为温森特实际上还只是个孩子。温森特需要有人帮他摆脱当前的困境，重新站稳脚跟。他需要有人使他觉悟，敦促他赶紧行动，重新恢复青春活力。
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“哦，我真该死！”他仿佛突然从沉沉的梦境中醒过来，“提奥，你在我明白之前就知道啦！我在阿姆斯特丹和布鲁塞尔学习期间，就曾有一种要把我所看到的东西画在纸上的强烈冲动。但我不许自己那么做。我担心那会干扰我真正的工作。我真糊涂！这些年来，有东西一直在拼命从我身上冒出来，我却不让它出来。我现在呢，27岁，一事无成。我多么愚蠢，真是个糊涂透顶的大傻瓜！”
“没关系的，温森特。以你的精力和决心，是能够取得比任何别的初学者都要强一千倍的成就，何况你面前的生活道路还很长。我会按月寄给你生活费。即使你需要花费许多年，我也不在乎。温森特，只要你不丧失信心，我也永远不会。”
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“听我说，老伙计，”一天晚上，提奥说，“你叫什么名字？”
“温森特·梵高呀！”
“你有把握它不是乔治·修拉或者保尔·高更吗？你试图模仿他们的做法是愚蠢的呀！”
“我并没有模仿他们。我是在向他们学习。”
“你是一天天在走下坡路。你的画一幅比一幅不像温森特·梵高画的了。在你面前没有什么坦途或捷径，老伙计。这需要数年的艰苦劳动。难道你竟是这样一个不得不去模仿他人的软包蛋吗？你能不能只吸收他们那些对你有用的东西呢？”
于是，温森特变了个新花样。他集所有的印象派画家之大成，熔于一幅油画之中。“可爱极了，”提奥喃喃地说，“咱们可以把这一幅叫做‘摘要’。咱们可以给这幅油画上的每一样东西都贴上标签。这棵树是高更的手笔。这个角落里的女孩无疑是图鲁兹·劳特累克所作。我可以说，那照耀在小河上的阳光是西斯莱的，色彩是莫奈的，树叶是毕沙罗的，空气是修拉的，而那位中心人物呢？马奈的。”
温森特艰苦地奋斗着。他整日辛勤工作，但当提奥晚上回到家里来时，温森特却像个小孩子似的受到责罚。而对于提奥，每当他晚上筋疲力尽地从画廊归来时，都看到温森特拿着一幅新作的油画在焦急地等待。提奥不得不作出抉择，或者说假话，以求与一位和蔼、殷勤的兄弟共度一个欢愉的夜晚；或者说真话，从而在房间里无论走到哪里都摆脱不了死命的纠缠，一直到天将破晓为止。
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1888年2月，温森特来到法国南部小城阿尔。在拉马丁广场上，他租了一栋房子，有4个房间，每月15法郎。温森特把房子外表涂满了黄色，用金黄灿烂的向日葵作装饰。
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1889年5月，温森特离开了阿尔，先后在法国小城圣雷米和奥维尔进行精神治疗。次年初，提奥的孩子降临，这对坚定的温森特支持者夫妻决定将自己的孩子取名为温森特。温森特开心极了，在医生的首肯下，他坐火车去探望提奥夫妇和他的小侄子。提奥把孩子从摇篮里抱出来，递到温森特怀里。“那么软，那么热乎，像一只小狗似的。”温森特说，感觉得出那婴儿贴在自己的心口上。“恐怕我拿起画笔来要比干这个更顺手。”
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回到奥维尔后，温森特的情绪越来越低落——原本天天觉得时间短不够用，如今这些日子却仿佛总也过不完。就连作画也无法激起他的兴趣，他甚至开始觉得，自己继续画画只是因为这是他欠提奥的，他应当让提奥从多年投资中有所收益。
然而，这一切再也没有向好的方向发展。提奥的事业出了问题，家庭的担子也越来越重。温森特知道，自己不能再成为提奥的负担了。1890年7月27日，温森特把左轮手枪压在自己的腹部，扣动了扳机。
他们死时也不分离
提奥在床边跪下来，像抱着一个很小的孩子一样把温森特抱在怀里。他说不出话来。整整一天，提奥守在床边，握着温森特的手。夜晚来临，房间里只剩下他们两人。他们开始轻轻地谈起他们在布拉邦特的童年。
“你记得莱斯维克的那个磨坊吗，温森特？”
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“咱们常爱沿着溪边的小路散步，计划着怎样度过一生。”
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“记得，那似乎都是很久以前的事了，温森特。”
“……是的……啊……人生是漫长的。提奥，看在我的面上，注意你自己的身体，要多多保重。你得为乔和小家伙着想。把他们带到乡下什么地方去吧，那样他们才能长得健壮。”
“我准备自己开一个小画廊，温森特。而且我举行的第一次画展，将是一次个人画展。温森特·梵高的全部作品……就像你亲手……在公寓房间里设计的一样。”
“啊，我的作品……为了它，我冒了生命的危险……而我的理智也已经差不多完全丧失了。”
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6个月后，几乎就在温森特去世的同一个日子，提奥也辞世而去，他被葬在乌得勒支。过了一些时候，他的妻子乔安娜在为了求得安慰而诵读《圣经·撒母耳记》时，看到这样一句话——他们死时也不分离。她把提奥的灵柩迁往奥维尔，葬在他哥哥长满向日葵花的墓旁。
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