九乡新闻网骶髂关节错位:木雕的保养方法与心得
来源：百度文库 编辑：九乡新闻网 时间：2024/07/14 02:43:31
① 防止根雕作品阳光下直接照射更忌阳光长期照射，过强的光照会使作品颜色褪化，
表面蜡层熔化，漆膜老化而脱落，甚至出现材质开裂等现象。
② 防止根雕作品在过阴暗潮湿环境中存放，湿度过高，易滋生霉菌和病虫害，造成霉变、虫蛀、产生腐烂空洞现象。根雕作品一般不宜水洗，更忌水中浸泡，注意空气流通。
③ 防止化学物质腐蚀性的东西接触根雕作品，以免发生化学反应，引起根雕表面保护膜
毁坏或起壳等现象。
防止根雕作品在移动过程中磨擦碰撞，或者尖锐物、硬物刻划，以免留下痕迹、斑疤等有损观瞻的现象。
除了做到以上四点外，平时的保养、要经常指擦灰尘，有条件的情况下，可以用吸尘器吸附灰尘，并能经常上蜡抛光，以利保持干净和光洁。对有些小件根雕作品，不妨经常用双掌摩挲玩，久而远之，其根体滋润沁浸、光滑如玉、典雅高古之气常在。木雕工艺品有着悠久的历史渊源，好的工艺品能体现出雕刻师的聪明才智和精湛的雕刻技术。对于收藏工艺品的人来说，收藏自己喜欢的工艺品，能陶冶情操，能给自己繁忙的空间注入无限的活力，同时给自己创造出丰富的想象空间。
如何让自己喜欢的东西能永葆青春，永远散发着生命的活力，那就和如何有效的收藏保养工艺品有很大的关系了。下面笔者根据自己的一些浅薄的体会来谈谈木雕工艺品的保养。
一、木雕工艺品不宜长时间放在烈日下暴晒而开裂。
木雕工艺品就像人一样，暴晒，容易“中暑”的。所以在摆放的时候，就应该有意识的去注意，特别是不要把他们摆放在窗口。
二、木雕工艺品不宜放置在极潮湿或者极干燥的室内。
在很潮湿的环境里，部分木雕工艺品就会长“毛”。例如绿檀工艺品就会吐出银白色的丝出来。虽然那是一道美丽的风景，但是据我了解还是很多人不太喜欢的。
太干燥的环境，木雕工艺品有的可能会部分出现开裂的现象。况且大家现在的生活水平比过去要高的多了。最简单的就是体现在北方的生活冬天有暖气，夏天可以吹空调。因此就要注意木雕工艺品不要对着空凋风口直吹。也不要把他放在暖气管的附近。
三、木雕工艺品不宜放置于明火、火墙、火炕、火炉的附近。
四、不宜用带水的毛巾擦拭，宜用含蜡质的或含油脂的纯棉毛巾擦拭为佳。
平常根据室内干净与否，经常用干棉布或鸡毛掸子将木雕工艺品上的灰尘掸去，以显示其自然之美，如果发现木雕工艺品的光泽不好时，可以用刷子将上光蜡涂于木雕工艺品的表面，用抹布擦一下抛光即可。当然也可以用纯棉毛巾蘸一些核桃仁油轻轻的擦在木雕工艺品的表面也可以达到理想的效果。不过切忌的是，不要用带水的毛巾擦拭，这样会使木雕工艺品过于潮湿，反而达不到预期的效果，而且还伤害了他们。
对于传统木雕家具和木雕工艺品来说,核桃油是一种很好的养护剂，很早的时候人们就开始使用它来保养木雕家具和工艺品。核桃油由核桃仁加工制成，带有淡淡的清香，由于其不含有化学成分,属于天然环保型，同时它还是一种干性油，擦在硬木家具很工艺品上，晾干后形成一种保护膜，可以防止木材的干裂，养护木材，而且颜色不会发黄，起到提色的作用,使家具艺术品看上去光亮新鲜，给人们以视觉和嗅觉上的享受。
在使用核桃油保养木雕家具及各种木雕工艺品的时候，需要区别对待。首先，核桃油只适用于没上漆的传统木雕家具；其次，对于经常使用的传统家具，应每月一次用适量核桃油轻轻擦拭，以保持表面平滑，适度光亮。对于不经常使用的家具，一般也要两至三个月擦一次，并可多擦一些核桃油。待一两天后，核桃油渗透到木材里再去擦拭，会达到更好的养护效果。用具有提色功能的核桃油擦传统家具，擦得次数越多，木制家具的颜色就越亮，就越能彰显出传统家具的古典韵味来。其实擦拭方法很简单，用干净柔软的棉布或软毛刷，沾取些许核桃油，顺着家具木纹来回轻轻擦拭。如果有时间的话，最好擦两次；距第一遍大约过一个小时后，等油晾干，再用干棉布赶擦一遍，这样家具就会变得更加锃亮，更有光泽。但是，核桃油用量一定要适量，擦得太多的话，木材一时难以吸收，就会留在家具表面，这样的家具既不能使用，而且多余的油又极易粘上灰尘，看上去不美观。遇到这种情况，我们只需用干净棉布擦去多余的油就可以了。
如果是木雕的佛像，可以用木屑（装修时磨光机磨木制品的粉末，如果是和佛像同一种木材的粉末就更好）调白胶成面糊状，用之填充裂缝，直到和表面齐平，（专业上称为补灰），2－3天干透后，由于水份蒸发，填充处会下陷，再次用同样的面糊补平，如果第二次干透后仍然下陷，就再补一次。补灰2－3次后，即可填平裂缝，随后用细砂纸磨光即可以。但是修补处和佛像本身会有颜色差异，可以用色漆调出和佛像一致的颜色覆盖修补处，或者将佛像重新全部油漆一遍就可以了。
如果佛像是陶瓷或者是石材，可以用石膏粉掺三分之一的水泥调白胶，并掺调色粉将修补腻子（就是前面说的“面糊”）调成和佛像一致的颜色进行修补，工艺和修补木佛像一样。
如果是珍贵的佛像，不推荐自己修复，建议送专业佛像雕刻厂修复。
小叶紫檀,海黄,越黄手串珠珠由于木质细腻含油量高,所以不容易变形开裂.盘的时候就不用上任何油了.
1)用搓澡巾用力的搓珠子表面.作用其实是清洁珠子表面的腊层和脏色以及进行再抛光.两-三天大约每天2-3小时.
2)用柔软的棉布盘搓一个星期也算是抛光.如果是小叶紫檀手串,这时软布表面会有红色痕迹这都是正常现象,一个星期后颜色会变淡.
3)自然放置一个星期.让珠子自然干燥.同时表面均匀的和空气接触形成细密均匀的氧化保护层.
4)开始手盘.这时的手一定是要刚刚洗过并且已经干透.汗手请不要直接盘,最好戴砂布手套盘.干手和微汗的手可以直接盘.注意珠珠的孔口周围一定要盘到.一天可以盘30分钟左右.一个星期到两个星期后,你可以感觉干手盘珠子的时候有挂嗒挂嗒的粘阻感,其实这是的珠子已经形成了一层薄薄的包浆.
5)这时就可以放置一段时间,再进行自然干燥.也让包浆进行一定程度的硬化.一般是一个星期左右.
6)重复4和5 的过程5到6遍也就是3个月的时间,你会看到你的珠子很有灵气的光泽.盘得好的珠子有时会呈现较强烈的反光,有些像玻璃光泽.
需要特别注意的是:木头珠子不要在任何时候接触较大的水分.如果珠子脏了可以用微微湿润的棉布擦拭几遍就好了.然后放置一段时间再盘玩.盘的时候珠子的所有区域都尽量盘到.特别是孔口.盘珠子最忌的就是急功近利,你只能慢慢来一个过程一个过程的来,随着珠子的变化也可以同时得到一种精神的愉悦.
根艺作品在制作前，为避免根材变色、变形、腐朽和开裂，需将湿度较大的根材进行适当的干燥处理。这是制作过程中一个不可忽视的环节。根材的干燥方法，大体上分为人工干燥和自然干燥两种。
人工干燥办法很多，如火烤法、蒸气烘干法、水煮法、电热烘干法、炉烘干法以及物理辐射烘干法等等。特别是业余作者因受家庭条件限制，为了使根材干燥适度，尽快达到制作要求，一般都采用水煮法，并且可与根材除皮同时进行，它适用于可放入容器内的小型根材。水煮的时间大约5小时左右。经过水煮的根材，不仅得到了干燥，同时也能去掉表皮，有助于杀菌灭虫。采用烘干法，可在地面上挖一个1.5米深的坑，坑内放5厘米厚的锯末木屑，并用火点燃，让锯末形成“死火”（不能成明火燃烧），再将根材搭在距离锯末“死火”约9厘米高处的坑沿上，码成网状，根材上遮盖一层湿苫布或湿苇度。当坑内锯末木屑“死火”燃烧热气上升，烘烧根材约2小时之后，揭开遮盖物将根材翻动后再烘，经过几次检查和翻动，直到根材被烘烤均匀为止。在烘烤检查过程中，要注意避免根材被烤坏或起火。这种办法适合较大型根材的干燥。
自然干燥法，是将根材放置在露天或仓库，以及温室、地道、走廊、车棚或墙后等处，在大气中进行干燥。应防止雨淋和日晒，一般都放置到背阴通风处，空气要流通，但又不能使空气流通过于剧烈。干燥过速，容易使根材出现裂纹和变形。我国各地气候差异较大，自然干燥的时间要根据根材干湿程度而异。总之，自然干燥是根艺作者常用的方法，也是最简易的方法，只要把寻觅来的根材放在通风阴凉处，让其慢慢地自然阴干即可使用。
如果佛像是陶瓷或者是石材，可以用石膏粉掺三分之一的水泥调白胶，并掺调色粉将修补腻子（就是前面说的“面糊”）调成和佛像一致的颜色进行修补，工艺和修补木佛像一样。
如果是珍冬季，红木家具如何保养？有关人士认为，只要注意如下几点，基本可以让您免去后顾之忧，让家具过个舒适的冬季。
一、在家具摆放时要注意远离热源，最少在1米左右。家具离热源过近，会很快使家具木材内的水分因过于蒸发而造成家具各缝口、榫卯抽缩，而引发榫卯变形面板开裂。最好在家具的背部、内部也擦一遍蜂蜡。
二、室内尽可能增加湿度。如经常用湿布擦地或使用加湿器、养鱼，对人与家具都有好处。
三、家具的摆放要放平放正，不要四腿不在一个平面上。家具整体要与地面保持垂直，否则极易引起家具整体和门子等部位变形，最终造成缝口开缝，有损家具的寿命。
四、不要使用湿布去擦家具灰尘。应首先将家具浮面灰尘轻轻拂去，再用纯棉干布擦，以免颗粒灰尘伤害家具表层而不美观。
五、家具移动时最好搬起移动，不要生拉硬拽，易造成腿足下端的劈裂。
六、有抽屉的家具，建议在抽屉底面或抽屉木枨上滴上几滴蜡，能减少磨擦，延长使用寿命。
七、红木家具最好不要直接放在湿度高的器物贵的佛像，不推荐自己修复，建议送古董专业修复商店。
天然漆树生长分布在亚洲的东部，以中国产量最为富丰，质量最佳。漆树属漆树科（Anacardiaceae）漆树属（Toxicodendron）的落叶乔木，树型高大，漆树的天然漆液，称为生漆，俗称大漆。生漆经日照、搅拌、渗入桐油、再经空气氧化以后，称为熟漆。
中国是世界漆器手工业的起源地，在《韩非子•十过》等古代文献中，有关于我国在夏商时期就有漆器工艺的记载。1978年，在浙江省余姚县河姆渡村古文化遗址挖掘到一件漆木碗，经科学鉴定，距今已有7000余年。
在中国古典家具的宗谱里，漆艺家具一直代表着最高工艺制作水平，是皇宫大内和达官显贵的专用品及珍藏品。从留存的明清家具可以看到漆艺家具工艺繁多，千变万化，有床榻类、桌案类、椅凳类、箱柜类、屏几类、台架类和屏风类等。其艺术表现手法丰富多彩，玉石镶嵌类层次清晰、玲珑剔透；金漆彩绘类色彩艳丽、灿如锦绣；雕填戗金类线条流畅、富丽堂皇；刻灰润彩类刀锋犀利、气韵浑厚；虎皮漆类五彩斑斓又似天然成就，体现出中华七千年古老绝技，显示了昔日皇家气派。
传统的文化与艺术精美绝伦，我们有责任延续这种文明。在南京博物院里有两件漆器，一件是汉墓出土的，一件是解放后复制的。汉时的漆器色彩艳丽，图案清晰，而复制的赝品却黯淡无光。汉代精湛的漆艺技术闻名于世，但今天我们没有将这种技术保存下来，所以我们要对出土的漆器进行深入研究，发扬光大。
一、出土漆木器的保护技术
在考古中发掘中，我们看到一些美仑美奂的漆器物品捧起即已坍塌，有的根本不能起取，触之若嫩豆腐，有的因失水过速而引发起翘、开裂和扭曲呈麻花状。这是什么原因造成的呢？这是由于木材是有孔隙的物质，是由植物的细胞构成的。它的主要成分是含有45－50%的纤维素，另有20－35%的半纤维素和15－35%的木质素。这里的纤维素是经还原多葡萄醛酸的羧基，而由多糖醛酸形成的，是一种按直链结构连接而成的高分子聚合物。在纤维素的单位结构式中，有较多的亲水基团––羟基（OH）很容易促使木材的胀、缩，而半纤维素是为低分子量的多糖，化学稳定性小。当木材长期置身于地下水充沛的坟墓里时，由于水分的不断侵入而不断吸纳乃至饱和，同时，受地下各种细菌的侵蚀而使木材纤维素和木质素遭到破坏，因而加速了木材质料强度的降解。而当木材离开水的环境而趋向于干燥时，其中的自由水（即毛细管水）先行蒸发，然后吸着水（指吸附于细胞壁微纤系统之中的水）开始析出。一般来说，自由水的散失或者增加，对木材的胀、缩性及其强度影响不大，而吸着水在纤维饱和点以下时的水分减少容易使木材体积缩小或增加。另外，木材在干燥的过程中，往往因木材表面与内部脱、吸水的不均衡而产生不良应力，从而导致木材翘曲变形。笔者2005年在日本元兴寺文化财产保护中心实习期间曾对出土木质漆木器以及漆木家具等木质文物进行研究，现将主要的保护处理方法介绍如下：
1）硅胶法
硅胶是一种蓝色胶状体，含有硅酸和极少量水分。在相对湿度为100%的环境中，其吸水率可达31%以上，且可反复使用（将吸满水且已变色的硅胶取出，铺摊于烈日下曝晒，至其回复原色时即可再次使用。或置于干燥箱内烘烤，以除去水分）。此法是利用其容易吸附极性较强分子的原理而使之成为一种既经济又方便的属于自然脱水技术范畴的脱水剂。此技术（包括其他自然干燥技术）只适用于质地较好和没有开裂、扭曲且含水率相对较低的器物或家具。
2）聚乙二醇加热渗透法
聚乙二醇系乙二醇经缩合而制得，分子式为HOCH2（CH2OCH2）nCH2OH，平均分子量由200－6000。英文简写为PEG。其原理是在整个浸渍的过程中，当溶质接触木材界面时，由于膨胀作用，其大分子即向该木材的纤维腹腔渗透，同时，随着温度的提高，分子链之间的滑动会更加容易，其活性亦即相应增加，也就是说PEG对木材的浸渗速率亦因此而加快。在这一过程中，木材内部的水分子沿着纤维边缘向木材表面膜层渗透，由此进入PEG液内。然后，PEG与水分子的混合液再沿着液已穿透的膜层孔隙深入木材细胞腔内，从而维持了原纤维结构，使该器物得以稳定。此法对木器进行脱水处理较具成效，相对漆器而言，因其表层漆膜致密而作用甚微。
3）醇–醚–树脂联浸法
此法主要是利用乙醇具有较强的渗透力和亲水性极佳的特性，使其充分渗入木材细胞之中，使木材中的水分子同乙醇相互混溶，再替以较高浓度的醇液，直至浸渍液中高浓度溶液趋于稳定，然后再以醚来置换乙醇，其递增周期以及工序操作大致与醇相同。最后，视器物之情况可考虑在醚液内添加适量天然树脂（如松香、乳香胶等）以使失水后的木材纤维细胞腔壁得到加固而不致坍塌。此法对小型竹、木器（如木牍、竹简、木俑及饰件等）的脱水定型，其效果令人满意
经常的保养是不可缺少的，以下介绍一些常见的方法:
避免阳光长期照射，那样容易使木头内部水分失去平衡，造成裂痕。
温差不宜过大，避免空调开开关关，造成温度变化剧烈。
避免将过热的物品直接放在桌上，会破坏表面的保护漆和蜡。
选用柔软的棉布或软毛刷擦拭，避免使用金属刷、硬毛刷或粗糙的布。
避免磕碰和硬物刮划，尤其提醒家里的孩子。
对软木家具，至少每月一次用蜡和胡桃油，可以保持表面平滑，适度光亮。上蜡不可太密集，否则会堵塞木头的毛细孔。
对硬木家具，使空气保有一定的湿度并且调到适当的温度，至少每月一次用蜡和胡桃油可以使家具表面平滑并且有适度的光
家具保养要顺应木性：夏天来了，经常下雨，家具应避免临窗摆放。冬天北方家家户户都生暖气，家具得离暖气远一些，以免因温度过高而引起木材过分收缩，导致开裂。 如何保养桌面
有句俗话说的好：“冷桌子不能沏热茶。”这句话可谓顺应了木性，因为存放家具的环境温度不能骤冷骤热。桌面上的油污，可用酒精擦拭，如果没有酒精，用高度白酒擦抹也可以，这是旧时北京大户人家常用的方法。
上蜡让家具显光泽
家具如果使用得上了年头，光泽就会逐渐消失，影响美观。上蜡要注意的是，要在完全清除灰尘之后进行，否则会形成蜡斑，或造成磨损产生刮痕。木材上面刷上油脂，油脂密度大，会往里面渗，从而改变木材对光线的折射，使其润泽度变差。这种上油风气的始作俑者是家具作假者，他们用上油的方法来给家具作旧。但作为一个家具收藏者，应该拒绝这种做法。
应对家具部件的松散脱落
如果遇到家具的部件发生松动现象，千万别紧张，其实，越是优质木材做成的家具，越容易出现这种情况。可以尝试用牙签、白胶或纸板把它塞紧、加固，千万别用502去粘。
如果家具的部件脱落了，最应该注意的是：保护好这个脱落的部件，行话叫作“死尸不离寸地”。可以将这个脱落的部件用同颜色的毛线与家具拴在一起。如果家具过分松散，可用绳子捆牢或装进麻袋捆好，然后找行家修理，千万不要用胶带等化学产品来粘合，以免处理失当。
除尘用软棉布擦拭
很多家具都有雕花部位或繁复的镂空部位，特别容易积累灰尘。可用软棉布来擦拭，但是切记两点：一、不能用毛巾。因为毛巾的毛是线组成的小环结构，会刮伤家具的雕花、转角及木纹的细小劈裂部位；二、不能用湿布。湿布是古家具的天敌，它会带来家具表面干湿的剧烈变化，与“顺应木性”这一原则相悖。
合理摆放保养家具
家具摆放与保养也有一定的关系。在平房中，条案、柜子、桌子摆放时与墙壁要保持一厘米的距离，不能近贴墙壁。因为如果贴得太近，砖墙上的水气就会侵蚀家具，使家具受潮，还会损坏家具表面的蜡层或包浆，进而损坏木质。有藤屉的家具，不要放重物和钝器，以免压坏和划伤，也不能踩踏，尤其是干燥季节，最容易损坏。
中国古典家具都是由榫头连接而不是用铁钉。同时，古典家具的材料不同于现代家具用锯开的木板，因此木头会随温度和气候的变化而膨胀收缩。
经常的保养是不可缺少的，以下介绍一些常见的方法:
避免阳光长期照射，那样容易使木头内部水分失去平衡，造成裂痕。
温差不宜过大，避免空调开开关关，造成温度变化剧烈。
避免将过热的物品直接放在桌上，会破坏表面的保护漆和蜡。
选用柔软的棉布或软毛刷擦拭，避免使用金属刷、硬毛刷或粗糙的布。
避免磕碰和硬物刮划，尤其提醒家里的孩子。
对软木家具，至少每月一次用蜡和胡桃油，可以保持表面平滑，适度光亮。上蜡不可太密集，否则会堵塞木头的毛细孔。
对硬木家具，使空气保有一定的湿度并且调到适当的温度，至少每月一次用蜡和胡桃油可以使家具表面平滑并且有适度的光泽。
对于描金的家具，保持空气中的温度，并调到适当的温度对描金的开裂和剥落是至关重要的。
如果室内温度太高，最简单方便的方法就是在家具的顶部，底部和内部放一盆水。这样可以保持空气温度。
保持良好湿度，理想的湿度在40%左右，若长期使用冷气，可在旁边放盆水。用一台加湿器，在一定范围内控制内部温度是最安全的方法。
传车挠材炯揖咭话惚砻婷挥衅岵悖 皇翘汤 Ｓ材灸谟泻 掌 裙 褪庇材炯揖呋崾账酰 呤被崤蛘汀Ｒ话阌材?a class="channel_keylink" href="http://news.taocang.com/art/List_136.htm">家具生产时就有升缩层，但是使用摆放时应该注意，不要放在过于潮湿或者过于干燥的地方，比如靠近火炉暖气等高温高热处，或者过于潮湿地下室等地方，以免产生霉变及干裂等。
如果是平房地势较低的屋内，地面潮湿须将家具腿适当垫高，否则腿部容易受潮气腐蚀。
搬运或移动家具时应轻搬轻放，不能硬拉硬拽，以免损伤榫卯结构。桌椅类不能抬面，容易脱落，应该从桌子两帮和椅子面下手抬，柜子最好卸下柜门再抬，可以减少重量，同时也避免柜门活动。如需移动特别重的家具，可用软绳索套入家具底盘下提起再移动。
家具表面避免长期放置过于沉重的物品，特别是电视、鱼缸等，会使家具变形。桌面上不宜铺塑料布之类不透气的材料。
房间内如地板不平，时间长了会导致家具变形，避免办法是用小木头片垫平。
绝对不用湿抹布或粗糙的抹布揩擦硬木家具，特别是老家具。用干净软弱的纯棉布，过一段时间后加少许家具蜡或者核桃油，顺着木纹来回轻轻揩擦。
家具表面应避免与硬物磨擦，以免损伤漆面和木头表面纹理，如放置瓷器铜器等装饰物品时要特别小心，最好是垫一软布。
避免把家具放在朝南的大玻璃窗前，阳光长期直接照射会使家具过于干燥，也会褪色。
热水杯等不能直接放置在家具表面上，会留下不容易去除的痕迹。有颜色液体，如墨水等要绝对避免撒在桌面上。市场上有几类红酸枝材质的家具，消费者逛来逛去有时会弄的一头雾水。东说东家的红酸枝好，西说西家的料老。由于红酸枝原材料产地的不同，其材质也有差异，因而原材价格便也有差别。市场上普遍认为，颜色深一些的红酸枝质量优良
市场上有几类红酸枝材质的家具，消费者逛来逛去有时会弄的一头雾水。东说东家的红酸枝好，西说西家的料老。由于红酸枝原材料产地的不同，其材质也有差异，因而原材价格便也有差别。市场上普遍认为，颜色深一些的红酸枝质量优良，而颜色浅一些的红酸枝则材质不如颜色深的好。正是由于二者原材料价格的差异，有的厂家便将有些颜色浅些的红酸枝染色。那么，如何对成品家具进行两种材质的鉴别呢？
红酸枝木（柬埔寨、老挝产）与白酸枝（缅甸产）
3种识别红酸枝材质的方法，可归纳为“三看”：
一看新茬。用一把小刀，在一件红酸枝柜门里侧刮了几下，但见木屑落下，里面露出了新的红茬。他讲，如果里面露出白茬，说明这材料是染过色的。只要不是上漆的家具，这种方法就适用。
二看纹理。一般说来，颜色深的红酸枝密度大，年轮紧，纹理清晰而顺直。而颜色浅的红酸枝相对密度小，年轮松散，有些发暗，表面看上去像有一层雾气。
三看黑筋。深颜色的红酸枝黑筋多而明显，和它的枣红底儿黑红分明。而浅颜色的红酸枝较少有黑筋，即使有也不如前者明显。
“金杯银杯，不如消费者的口碑”，挑选有信誉的大厂，是保障消费者权益的最佳途径，规范合同文本，是给予消费者的一把利剑！
收藏古典家具十余年，自己最大的一个感觉，那就是古典家具也和人一样，也有其“养生之道”。只有精心保养，我们才能让它历经岁月沧桑而风采依旧。
众所周知，中国古典家具都是由榫头连接而并非铁钉，木头会随温度和气候的变化而膨胀收缩。所以，它的摆放就尤为重要了，古典家具应该摆放在阳光照射不到的地方，但周围的环境湿度也不可过大。否则，会损害其材质，造成木材龟裂或酥脆易折。特别是红木，它不如紫檀、黄花梨木性稳定，气候的变化对它影响很大。不管收藏什么材质的古典家具，室温最好控制在20至30摄氏度，湿度在百分之40到50之间较为适宜。
有人说，古典家具是“擦”出来的。须知，湿布是古家具的天敌，因为湿抹布中的水和灰沙混合后会形成颗粒状的物体，极有可能划伤家具的表面。对于古典家具上的灰尘，我们可先用质地细、软的毛刷将灰尘轻轻拂去，再用棉麻布料的干布缓缓擦拭。当然，藏友们还可以利用吸尘器，对古典家具的雕花部位、镂空部位等难以“下手”的地方进行清理。如果家具沾上了污渍，还可以沾取少量水溶性或油性清洁剂擦试。需要注意的是，清洁完家具表面的灰尘后才能给其上蜡，不然灰尘会造成蜡斑的产生，产生划痕。一般的喷蜡、水蜡就可以，另外，上蜡的次数也不应过于频繁，一两周上一次即可。上蜡时遵循由点到面，由浅入深，逐渐深入的原则。
收藏古典家具，难免会遇到磕磕碰碰，产生刮痕等情况。古典家具一旦出现了凹痕，我们可以先用湿布将受损处擦拭一下，过段时间观察一下，损伤处是否因吸收水分而稍微膨胀，如果没有什么变化，就可以在家具上垫上湿布，用熨斗低温熨，使凹进去的地方膨胀起来，然后用细砂纸磨平即可。如果古典家具被刮了，我们可以为其涂上一层鱼肝油，过个一两天以后再擦拭就可以了。
最重要的是，藏友们在收藏保养古典家具的时候，应该把它当成一个有生命力的物体，只有这样，古典家具才会散发出其独有的“灵性”。