鸡蛋托生产厂家:戏曲电影片100部之021《陈三两》（曲剧）1959年

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2011-07-24 07:12:08| 分类：戏院 | 标签： |字号大中小
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戏曲电影片100部之021
《陈三两》（曲剧）1959年

剧情简介
明朝正德年间，河北举子李九经进京科考，得中进士，正待接补官职之时，大宦官刘瑾将文凭卖给他人，李九经夫妻双双气死在报恩寺里，撇下未成年的女儿李淑萍与幼子李凤鸣。李淑萍为了殡埋父母，她自卖自身，沦为娼妓，改姓为陈，她博学多才，卖艺不卖身，写得一手好字，每幅字售价纹银三两，故得名“陈三两”。
一日，珠宝商人张子春羡慕陈三两的才色，和妓院老鸨合谋，以重金买陈三两做妾，陈坚决不从，张子春将她告到沧州州衙，并以200两纹银贿赂知府李凤鸣。而李凤鸣正是陈三两失散12年的胞弟，他为了让陈三两屈从于珠宝商，在公堂上对她严刑拷打，陈三两坚贞不屈，申辩之间，姐弟二人终于明白了彼此的身世。此时，正值李淑萍的义弟陈奎赶到，他以巡案钦差身份把贪赃枉法的李凤鸣打入囚牢，使李淑萍得救。
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长春电影制片厂
导演：王岚
摄影：王雷
美工：刘金乃
演出：河南省开封市曲剧团
濮阳四平调陈三两爬堂
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曲剧皇后张新芳与《陈三两》

（一）张新芳与《陈三两》

从某种意义是说，张新芳就是陈三两，她为《陈三两》付出了许多，而反过来这出戏成了她的成名之作，可以说，没有《陈三两》，就没有曲剧皇后张新芳。
早在新中国建国初期，她带着《陈三两爬堂》（那时还不叫《陈三两》）从老家南阳邓县一路北上，就叩开了难进的开封梨园大门，凭借她的艺术才华，而一举名震开封。
每当我忆起张新芳，首先就想到上世纪50年代初，在开封永安舞台看她演出《陈三两爬堂》的情景。在开封老火神庙内用席棚搭建的这座戏院里，设施根本不可与今日剧场同日而语：破旧不堪，十分简陋。戏台前面摆放着十几排歪歪扭扭的长条木椅，戏台前的柱子上还吊着两盏停了电备用的汽灯。幕布也很破旧，戏台上仅有一桌两椅，没有布景，没有高级音响，更没有字幕。唯一能炫耀剧团声誉的，是上级文化部门颁发的，或某些单位送来的数十面大红锦旗，悬挂在戏院的醒目之处。演员的服装也同样很破旧，甚至四个衙役的服装都是用一般士林兰布做成的，就连主角的戏装也很破旧，水袖、裙子也是脏兮兮的，已显不出本色来。谁也想不到，在如此破旧的戏院里，穿着如此破旧戏装的演员们，竟然演出日后成了张新芳的代表之作，至今仍久演不衰的好戏来。
《陈三两》之所以成为张新芳的成名之作，一靠剧情，二靠张新芳的唱腔。
先说剧情。这出戏的主要人物是陈三两，以及她的胞弟李凤鸣及干兄弟陈奎。这出戏的编剧以独特的视角，巧妙的构思，把这三个人物放在了故事梗概是：明朝，进士李九经从山东临清来到河北五定州为官，被奸臣陷害致死，其女李淑萍为埋葬双亲，教养胞弟李凤鸣，自卖本身，误入青楼，改为陈姓。她唐宋诗词、琴棋书画无所不通，双手又能写梅花篆字，"身入污泥莲自芳",,因而矢志不作娼，以卖文为鸨母挣银，所作诗文每篇售银三两，故称陈三两。三两收养孤儿陈奎为弟，教其读书并助他赴考。后来，三两被鸨母卖给珠宝商张子春为妾，"那客人今年六十单三岁，小女子今年二十一春"陈三两不从，张出纹银200两，贿通了沧州知府李凤鸣，对其严刑拷打，逼其"从良",而这州官竟是陈三两失散12年的胞弟……陈三两干兄弟陈奎为河南八府巡抚，为陈三两冤枉昭雪，李凤鸣被罢官。
（二）用唱词说《陈三两》
让我们结合《陈三两》大部分唱词，来说说这出戏。
陈三两一上场就唱道：
"陈三两迈步上宫廷，举目抬头看分明。
衙门好比阎罗殿，大堂好比剥皮厅。
可怜我青楼苦命女，今日落入虎口中。
放大胆我把公堂上，问我一言应一声。"
（陈三两这八句唱词，开门见山，单刀直入，以被告身份，把戏曲矛盾就摆在了舞台中心。）
陈三两：自幼儿随爹爹苦读文章，唐诗宋词满腹藏。
学会了李杜名诗三百首，又学会琴棋书画宫羽徽角商。
遭不幸被骗卖入富春院，入青楼依然是苦读文章。
小女子虽然流落在烟花巷，身入污泥莲自芳。
武定州多少才子把我访，拜我为师学文章。
三两银子买一篇，从此落名陈三两。
（叙说了落名陈三两的原因。）
院下的前后花楼是我盖，又盖下东西两厢房。
恨鸨儿贪心不足她把良心丧，暗地里把我卖与珠宝商。
……
她把我卖与旁人我不恨，好不该把我卖与张子春。
那客人今年六十单三岁，小女子今年二十一春。
我好比一朵莲花初开放，他好比一树残叶落埃尘。
老的老来少的少，老夫少妻怎配婚？
大老爷你好比天上月，你可怜可怜俺这苦命的人。
苍天哪，你为啥不睁眼，让我这薄命女子受酷刑。
我几时挖了神的眼，何时吹了佛前灯。
陈三两我犯了什么罪，为什么这千灾万难我我受不清。
（这段唱腔述说了陈三两不嫁珠宝商人张子春的原因，及她深深感到自己身世贫苦，红颜薄命，痛不欲生的悲愤。）
……
你头戴乌纱穿红袍，不图名利最为高。
要做清官休受贿，贪污受贿你做不牢。
你饮酒饮的是百姓血，吃肉吃的是民脂膏。
做官你不与民做主，你辈辈子孙不得好，
陈三两大堂上破口骂……
（知州李凤鸣收了张子春的200两纹银，在审讯时处处为张子春说话。陈三两在公堂大骂赃官，李凤鸣恼羞成怒，便不问情由，将陈三两痛打一顿，并使用拶子对其姐上刑。）
陈三两唱：拶子本是五根柴，能工巧匠造起来，
虽然说它不是斩人的剑，拶得我十指连心痛难挨。
大堂好比阎罗殿，火签好比招魂牌。
人活一百岁总是死，早死也免多受灾。
陈三两今天不要命，混帐老爷听明白。
你怎科举怎会试，怎做国家栋梁才。
空读诗书不知理，怎把纱帽戴起来。
睡到半夜人静后，手拍胸膛你想明白。
人凭良心事凭理，你今天拶我该不该。
（述说陈三两受刑后无比痛苦，但她严刑之下仍不屈服，进一步撕裂了观众的心灵。在李凤鸣的追问下，陈三两讲述了自己当年在富春院亲教陈奎读书，期望他早日成名，为自己报仇雪恨的往事。）
陈三两唱：
他本是甲子年科的举，乙丑年间会连登。
正德皇帝心欢喜，亲笔点他状元公。
彰德府里下了马，八府巡按河南城。
乳名他叫陈六斤，陈奎本是他的名。
陈奎家住陕西延安城，南门以里有他的门庭。
他是个独生子，七岁把书攻，
不幸遭大火，家财被烧清，
可怜他的二爹娘，火坑丧性命，
单撇下陈奎自己孤苦伶仃。
无奈何武定州去投亲朋，
只可惜世态炎凉无人照应。
走投无有路，流落大街中，
挨门去讨饭，谁能把他疼。
偶遇衙前班头，收他去打更。
打一更钱一个，二更二文铜。
那一日正半夜，大祸从天生。
衙门失了盗，窃贼无影踪，
拿住了小陈奎下绝情。
这才是屋漏偏遇连阴雨，行船遇着顶头风。
打更钱一文不能要，苦苦逼他招口供。
打得他死去活来险些丧命，
衙内不要他再不能打更。
小陈奎万般无计奈，
又只得左提棍、右挎篮，
挨门挨户、沿街讨要去做旧营生。
那一日陈奎讨饭去到富春院，
我见他衣褴褛面憔悴真是可怜。
我将他唤上北楼问一遍，俺们二人身世苦都似黄连。
我赠他纹银二十两，周济他糊口把衣添。
小陈奎得银两不买衣饭，到大街买诗文只把书观。
我见他人穷志不短，就有心周济他奇儿男。
（陈三两讲述了收留孤儿陈奎的经过，说明她很有善心，与最后对待忘恩负义的胞弟李凤鸣，形成鲜明的对照。）
……
读起书来了——
我陈奎操碎我一片心肠，老鸨儿打得我周身是伤。
苦口又婆心，教他读文章，我与他又订下提铃计一桩。
大街上买来了铜铃绒线，从北楼扯到了西楼上边。
陈奎在西楼把书念，我在北楼把文观。
夜半内听不到书音贯耳，就知那小陈奎昏昏入眠。
在北楼扯动红绒线，响铜铃惊醒陈奎又把书观。
日月如梭光阴似箭，西楼上读书有好几年。
我教会他文章有三百篇，梅花篆字我亲手传。
北京城里开科选，陈奎进京去求官。
伸手拉住小兄弟，有几句金石良言你牢记在心间。
得中要把清官做，且莫要草菅人命做贪官。
得中后搭救姐姐出离苦海，再与我屈死二老报仇冤。
这几件大事要牢牢记下，也不枉我苦口婆心教读你几年。
（陈三两设计铜铃计，为教陈奎倾囊相授，付出了全部心血，甚至将梅花篆字也教了。为的是什么？为的是陈奎将来考中做了官，"搭救姐姐出离苦海，再与我屈死二老报仇冤。"）
陈奎好比一只虎，陈三两好比捕鼠猫。
猛虎跟着猫学艺，胆大狸猫把虎教。
窜山跳涧都教会，得第把我恩忘了。
大老爷你替我想一想，这样的门徒可教不可教。
我好比一只孤舟在顺水漂，船到江心失了篙。
有前因无后果，有了上枝无下梢。
指河南我把陈奎骂，你的文章是谁教。
得恩不报非君子，忘恩负义小儿曹。
陈三两越骂我心越恼……
（但陈奎青云得志后，却忘恩负义，致使陈三两万念俱灰，大骂陈奎，其实陈奎并不是负义男，戏曲矛盾的最后解决还是靠陈奎。）
逍遥七寸管，几根细羊毫。留落贪官手，亚赛斩人刀。
这支笔谁造成，留落在糊涂衙门中，害死多少老百姓。
为人做官清正廉明，下笔千言神鬼惊。
为人要做贪官，提笔在手心不宁。
左一撇右一撇，这是个什么字？人到难处痛伤情。
人字两旁添两点，小女子大睁两眼跳入火坑。
火字下边添口字，小女子流落在幽谷之中。
谷字头上加宝盖，大老爷该容情你怎么不容情。
（李凤鸣不相信陈三两有如此文才，便当场试她。陈三两点墨挥毫，犹如龙飞凤舞。李凤鸣细看陈三两的墨迹，感到非常像自己失散多年的姐姐李素萍的手笔。他知道姐姐自幼熟读黄帝内经，就将自己所藏的黄帝内经拿出试探。陈三两睹物大惊，这才知道审问自己的昏官就是失散了12年的胞弟陶哥儿。）
李凤鸣唱：
一见字体心内惊，好象我姐姐李素萍。
俺姐弟分别十二载，时刻想念不相逢。
黄帝内经她精通，果是我姐姐李素萍。
上前我把姐姐认，须要问清她真姓名。
（李凤鸣为了进一步证实自己审讯的被告是自己的姐姐，继续问了陈三两的身世。）
李素萍唱：
啊……我的大老爷呀！
我家住山东临清州李家大寨，我那爹爹姓李名九经，
一母所生俺们姐弟两个，我叫素萍我那兄弟叫陶哥儿，
他的学名叫个李、李、李，李凤鸣啊！
只因为我那爹爹进京赶考得中两榜进士，
可恨那奸贼刘瑾贪赃卖法将文凭转卖他人，
可怜我那二老爹娘活活气死在报恩寺内无法葬埋。
撇下俺姐弟二人在北京城内抬头叫天天也不语，低头呼地这地也不应啊——
李素萍心中暗做主，拿定主意跳火坑。
头插草标把身卖，长街卖来银两封。
一封银子葬父母，一封银交于寺内僧。
我租他寺内房一间，好让我兄弟苦用功。
买我的张七连声喊，催我随他快起程。
我好比一片红叶随风飘，飘飘落入污泥坑。
可怜我良家闺秀女，身落青楼烟花中。
眼前若有我的兄弟把官做，我的大老爷，他定能救我出火坑。
（至此姐弟之间已经相互认出，虽为同胞姐弟，但现在已经是朝廷九品命官的李凤鸣，怎能去认已经成为烟花女子的姐姐呢？）
李凤鸣唱：
听他大堂表姓名，真是我的姐姐李素萍。
我可怜的姐姐呀！
她受尽人世苦啊，我不心疼要谁心疼。
上前去我把姐姐认——需要三思而后行。
（李凤鸣起初想认姐姐李素萍，但一想到自己的仕途前程，却又欲言而止，不敢相认，断绝手足之情。）
（听他大堂表姓名，真是我的姐姐李素萍。
我可怜的姐姐呀！她受尽人世苦啊，我不心疼要谁心疼。
上前去我把姐姐认——需要三思而后行。）
……
陈三两唱：
听此言好一似万把钢刀刺我心，冷汗淋淋怀抱冰。
大堂上分明他是陶哥儿，昧良心不认我断绝手足情。
说什么我兄弟把官做，说什么有辱祖先败门庭。
分明是他贪赃受了贿，分明是恩将仇报绝人情。
凤鸣啊，你忘却爹娘怎样死，手足之情一旁扔。
姐为你我把自身卖，分手时咱姐弟放悲声。
我叫你饮食起居要自做主，比不得姐在跟前把你疼。
再无人教你把书念，再无人把你兄弟称。
指望你发奋读书要苦用功，切莫要前劲紧来后劲松。
得了官搭救姐姐出火海，再与咱屈死二老把冤伸。
大堂上我不把旁人骂，骂一声忘恩负义的李凤鸣。
你才是李门忤逆子，你才是有辱祖先败门庭。
我虽是烟花院内一妓女，倒比那贪官污吏强万层。
我为谁长街把身卖，我为谁更姓又改名。
我为谁受尽人世苦，我为谁落个败门风。
到如今你把高官做，怎不念姐姐受苦情。
乌鸦还有反哺义，畜生知道疼亲生。
陶哥儿你把良心丧，你才是不忠不孝不仁不义，你、你、你、你，你还不如畜生。
（李素萍回想起当年为了埋葬父母，抚养幼弟，自己含羞忍辱自卖自身，盼望着陶哥儿长大成人，为父母报仇，做个清官，为黎民百姓造福，但等来的却是这样一个昏官，心中十分悲苦，不由大骂起李凤鸣。顿时使戏曲矛盾骤然升级，这场公案戏该如何结局，成了观众思索的重点。）
李凤鸣唱：
他口口声声骂得我忘恩负义的李凤鸣，
上前去我把姐姐认……陈按台河南上任命我去接迎。
（正在这时，陈奎突然赶来"视察工作",这堂庭审随即停止，与陈三两会面。并亲自接受此案，也成了解决矛盾的关键人物。）
陈三两唱：
公堂他贪赃受了银，立逼我嫁与那张子春。
还没有说一个不去的话，拶子拶得我如抽筋。
……
大堂上我早知你是陶哥儿，为什么大睁两眼不认承。
（陈三两向干兄弟陈奎述说了前情。）
李凤鸣唱：
千错万错是我的错，还望姐姐把弟容。
陈三两唱：
我好话讲有千万遍，为什么你强词夺理不秉公。
我本是烟花院内一妓女，认了我就不怕你祖宗三代落骂名。
李凤鸣唱：
一句话儿问住我，大张口儿无话明。
姐姐宽容多宽容，宽容兄弟李凤鸣。
我不该受贿二百两，我不该问案不秉公。
陈三两唱：
公堂上你受了二百两银，立逼你姐姐嫁与张子春。
倘若是千两黄金送给你，陶哥儿，李凤鸣，大老爷，
你、你、你一定还要出卖你先人哪。
李凤鸣唱：
不看僧面看佛面，还念咱一母同胞生。
陈三两唱：
适才大堂你用刑，怎不念一母同胞生。
当初我卖身为的你，指望你学好争光荣。
指望你金榜魁名中，指望你与咱二老把冤伸。
指望你身荣贵救我出苦海，谁知你好了疮疤忘了疼。
以我身可以看见受苦百姓，你就不怕落骂名啊。
（从上面唱词可以看出，陈奎的到来使李凤鸣见势不妙，方认了姐姐陈三两，连连三次向陈三两赔罪，最后还"不看僧面看佛面，还念咱一母同胞生",向姐姐求饶。但李素萍没有原谅李凤鸣，一次次揭露了胞弟的的罪过，并以自己切身经历，"可以看见受苦百姓，你就不怕落骂名".）
陈奎唱：
听此言心明镜，他们原是骨肉情。
上前我把姐姐劝——
陈三两唱：
兄弟一旁莫做声。
（到此已真相大白，陈三两铁面无情，陈奎按台秉公办案，将李凤鸣削职为民，定罪处理。）
（三）张新芳印象
张新芳在《陈三两》中几乎都是跪着唱戏，一个人半台戏（甚至比半台戏还要多，上面唱词几乎的陈三两一人唱的），准确诠释了剧中人物。她的唱腔特点用不着多讲，她本腔大调，他以哭带声，以泣行腔，常常动情动色，唱得悲愤凄凉，感人肺腑，她的表演不温不火，规范到位，极易唱出人物的感情。她的腔口"冲",看她的戏，即便你坐在最后一排，她的声声腔腔，字字句句，你也能听得真真切切。但细听她的唱腔行腔高亢而又不失婉转，音域宽厚而又透着明亮，
一出《陈三两爬堂》轰动了古城开封，也震撼了中州大地，后经加工整理，于1959年被长春电影制片厂拍成了戏曲艺术片。因为这出戏的故事构思角度奇特，戏曲矛盾处理巧妙，包含戏曲元素丰富，曾得到田汉、梅兰芳等戏曲大家的高度赞誉，并很快风靡全国，且被众多剧种所移植。崔兰田首先把它搬上了豫剧舞台，接着李世济、孙毓敏经过改编也相继搬上了首都京剧舞台，彭艳琴移植成了河北梆子，越剧、黄梅戏等地方剧种也作了移植，使陈三两走出河南，成为全国众多剧种、众多名家传唱的艺术形象。张新芳也随着《陈三两》的传播而被省内外戏迷所熟悉，"陈三两"无疑成了张新芳的一张艺术名片，张新芳也迅速走红，被戏迷誉为"曲剧皇后".
上世纪60年代初期我来的洛阳工作，张新芳被调到河南省曲剧团工作，她来洛阳演出时，我又看了她的《陈三两》，为她的精彩演出所感染。80年代初，我还看了她的徒弟刘青演出的《陈三两》，为张派艺术后继有人而高兴。
最后讲一段张新芳大师50多年前在开封的轶事。老戏迷都知道，早期曲剧演员从小都练就有踩高跷的绝活，恐怕很少有人知道，张新芳踩高跷也身手不凡。50年代开封市曲剧团有支高跷队，那年月宣传活动多，他们也经常绑上高跷上街宣传，身为剧团主演兼团长的张新芳当然要身先士卒带队参加了。一次在午朝门看到曲剧团高跷队，从龙亭后面开会回来，他们踩着高跷，合着铿锵的锣鼓点，在夹道观看的人群中尽情的表演。他们是专业演员，化妆、服饰和表演都要比其他文艺宣传队伍高出一筹。有人认出了张新芳，顺眼望去，见她手提花蓝扮演仙姑，和其他演员一道，她脚踩高跷，如履平地，或走或跳，她风度翩翩，潇洒舒展，全然没有了陈三两在舞台上收腹抱肚，含胸移步的姿态。
每当从电视、广播、报刊看到她的信息时，我的脑海里总会浮现老太太年轻时，在开封破旧的戏院里演出时的情景，浮现出她陈三两的艺术形象，甚至还浮现出当年她踩高跷的身影，一切都稍纵即逝，又是那样清晰。
后注：我在《忆曲剧皇后张新芳在开封》及《<玉堂春>与<陈三两>:两出异曲同工的好戏》两篇博文中，都谈到就张新芳及她演唱的《陈三两》。在张新芳四周年忌日之前，我又编写了博文，虽与前两篇有些重复，但可以寄托我的哀思。这里会是你的最爱博文大全字画走廊声色入魂有声世界我的书房探索发现我的收藏饱你眼福生活点滴视频典藏经典音乐瓷器总汇朗诵集锦图文音画音画欣赏ＱＱ空间竹簡字畫古玩字画竹雕盆景美女世界收藏集锦乱弹琵琶诗词朗诵景美人靓玉器收藏