黄梅余建堂被打死:悟写作之道(细雨情缘)

序:
这是细雨情缘收藏的一篇好文章,对于写作之道的感受,让人茅塞顿开,耳目一新;我们学习写作,就是要不断地总结,以提高写作水平.
别人能做到的,我们也要努力提高,相信也会成功;
路,就在脚下.
语言是江河，每时每刻都在流动，在变化，在发展。语言是湖泊，每时每刻都处在相对稳定的静态中。流动和稳定，这就是语言的生命过程。
汉语是海绵，每日每时都在融溶，吸收各地方言，加入统一的汉语大系。它又每日每时都在吸收各个异语种中的词汇语法，成为丰富自己的助力。
语言的规范化、净化，是语言教学的任务。
语言的艺术化，新语汇的创造，体现出文学的功能。
语言既是散文的骨肉皮肤，又是其灵魂。艺术语言的本身，即为散文的生命。
艺术的语言文学，需天天发展，日日充实，此即散文之崇高使命。文字存，则散文存；语言不灭，则散文不亡。
二
散文在其生命发展过程中，时时变化其形态。古代有韵、骈、散之分。骈与散，有时合为一，统名散文，与韵文对称。
和小说、诗词、戏曲相比较，散文语言是诸种语言艺术中最易变最善变的一种艺术语言。
由先秦散体的诸子百家之文，到魏晋南北朝的骈丽，到唐宋后回复散体又革新散体。
先秦的诸子散论，楚辞，汉赋，唐宋八家，直至明清小品，其间佳作为串珠，熠熠闪光。这些散文，构成古代汉语文学之精华。
时至二十世纪初，语言文字大变革，古汉语变成今汉语，文言文变为白话文。定型的的诗（格律诗）遇到了难以定型的白话文字，于是经历了痛苦的转变，一时难以找到新的型。初时甚至借用洋型，如十四行诗，俳句。
散文无型。无型，变型，是其常态。
有型，是某一历史阶段的暂时现象，是艺术高峰的表现。艺术高峰一出现，散文随之即变。
三
艺术极完美之日，即定型之时。美之极致，即程式化，格律化，甚难改动其丝毫。美则美矣，但也因之去了生气、活力。汉、六朝散文高峰是骈丽，于是复古，复先秦散体之古。用散体突破骈丽的程式化。何曾复古？此复古，实即解放。
散文之兴衰，艺术形式之更替，是散文历史发展过程的常态。时兴时衰，时起时落，不断演化变异，但不会解体。因为散文无体，它是不断变动的变体。
变异，是散文的自我调节。
变异，是散文内在力的表现形式。
对诸种艺术语言来说，散文是开放型的语言艺术。变异，是其常态；无型，是其常态。依时势而变异，而兴衰，而变革。定势破，大家出，则散文兴，似毋须人为地空言振兴。
四
小说的型，来自人物。人物的心理、情感、行为，和社会，和自然的种种关系，于是构成了情节、故事，构成了以人物为中心的小说的型。
散文不以人物为中心，而以“我”为中心。大千世界，亿万个“我”，亿万个型。多型即无型。
狡黠的小说家，常隐匿自己，让人物为其代言。憨愚的小说家，则赤膊上阵，自说自话，对人剖心，对影独白。
小说中的“我”，是文学人物。散文中的“我”，常常是作者和文学人物的融溶，甚至就是有个性的作者本人。散文以“我”为型，小说以人物为型。
散文与小说，只有型之异同，并无艺术质的高低之分。小说之高在人物，在人物行为、心理所构成的完整的艺术体。散文之高，在“我”的坦诚，在“我”的语言的特殊艺术表现力。
五
散文无严格的分类，悼、祭、碑、铭、表、章、游记、日记、书信、逸趣、小品......一种形式未定型前，它是散文。一旦成熟、定型，它便脱离散文母体，而独立成一新的艺术语言形式。
散文是文学之母，子孙繁多，一种萌芽文体尚未独立成型时，它是散文，一旦形式成型，它便分立门户，另报户口，另成一家。
散文之疆域似散漫无边。一切难以定归属、定体例之艺术语言，皆常以散文名之。甚至非艺术语言之文学，也有自命为散文者。
六
散文之美，首在语言。语言的音乐性、绘画性、雕塑性，须借散文以张扬。散文，是语言美的本质的体现。
散文是美文，也是质文。泛滥的花哨旅游颂景文，终难称其为美。
艺文，美文，质文，为一物之多面。
同是美文，亦有格调与层次之分。大巧若拙，大华若朴，极深若稚。说来容易，写来却至艰至难。华于表，巧于显，深于涩，难称其为高层次之文。
散文，有线索，有色彩，应可观赏。形象如塑如画之文，读，而后神思飘逸。
散文，有音乐性，应可诵读（出声的或不出声的）。诗需吟，小说需看，散文需诵。只可看，不可朗读之散文，语言缺乏乐感者，恐非隽语妙文。
七
散文应是表现力、感染力强的语言，有创造性的语言。平庸的人云亦云，套话的报云亦云，终非散文的艺术语言。
小从遣词造句，语式语法，大至铺陈结构，都可表现出散文语言的感染力、渗透力。
文字的磨练，乃散文功力之基础。
但若仅只字雕句琢，则镂刻再细，也只是工艺饰物。
散文，乃“我”之胸怀，“我”之通体，而非仅只“我”之发肤须爪。
八
散文，从诗中寻乳，从小说中寻乳，从哲学中寻乳，从美术、音乐中寻乳。
它得益于诗的凝炼，画的意象、具象，音乐的情境，小说人物心理探秘，哲学的目光深邃。
诗是语言的精华，但诗之精魄，难以转化小说中。有时亦借助于散文之中介，从此中汲取诗的营养。即经散文溶解的诗。
九
各种文学艺术样式，也常从散文中寻乳。
散文有强烈的渗透性。作为文学形态，它渗透进一切文学和戏剧的肌肤中。作为纯语言形态，它渗透到多种文学形式中，诸如政论、新闻、哲学。
散文，无体，无型，无定居，无定法。它结构灵巧、善变，不受某种文学样式特定框架所束缚。它抒情、写意，不受客观对象的限制。因而更易于表露作者的心态、个性，它象泼墨山水，物我融为一体。
它的自由，它的“我”，常为兄弟文学样式所借用。小说的散文化，电视电影的散文化之外，甚至有自为一体的散文诗，散文小说。(收藏)