黑帝的燃情新宠免费:笔墨伺候,黎耀祥书写当代版《演员的自我修养》

●他是两届TVB视帝,年度台庆剧男主角
●不写自传不出写真,著书只求引发思考
●新书《戏剧浮生》内地上架,新剧《法政先锋Ⅲ》开播暂列TVB今年首集收视最高纪录
南方报业新闻 时间: 2011年10月13日 来源: 南方都市报
作者：—— 网友

黎耀祥手迹。


祥仔说,他斗胆用文字对《演员的自我修养》(上图)进行一番补充。

黎耀祥接受南都记者专访时还未卸完妆,这样古今混搭的造型看上去不免怪异,但是自由穿梭于现实与梦幻之间,正是作为一位演员的修为。

“演艺圈好戏之人不少,但一直缺少册子去留下他们的经验,太可惜!”
许多人仍难以忘怀周星驰《喜剧之王》中那本引人注目的《演员的自我修养》。电影中那个“死跑龙套的”穷困潦倒,惟一的财产就是这本《演员的自我修养》,他一次次争取演出,一次次失败,甚至一次次被人羞辱,却总是坚持他那句:“其实,我是一个演员。”这令人黯然销魂的一句话,令很多演员至今将俄国戏剧大师斯坦尼斯拉夫斯基的著作《演员的自我修养》奉为“圣经”。
在2008—2009年期间,TVB草根演员黎耀祥风风火火地演活了《巾帼枭雄》的“柴九”的同时,也写下了“黎耀祥版的《演员的自我修养》”。在这一年半时间里,他承受着港剧演员高负荷的拍戏工作,也坚持在一份香港免费报章上每周写一篇专栏,一共写下五十八篇论述演技方法、也沉淀着人生思考的美文。这些文章年初在香港被结集成书《戏剧浮生——黎耀祥论演技与人生》,其内地版也于近日新鲜上架。
没错,这就是一本“论演技与人生”的书,而不是演艺圈明星通常所著之自传或写真集。或许不少读者都觉得以“蝉联两届TVB视帝”的头衔,黎耀祥绝对有资格著书立说,大谈自己的娱圈奋斗史、情路跌宕史,并成为畅销热卖书,可是祥仔下笔却另辟蹊径,选择了一条“实而不华”的路——在华语影视圈,好戏之人众多,他们的作品、角色得奖之后,却没有一些能长久留存的文本,将他们的经验、心得、方法记载下来,得奖完也就完了,访问罢也就罢了,多年后人们只能翻看他从前的作品,却无从知晓他们当年是如何思考、摸索和创造这经典的角色。《戏剧浮生》恰恰是近年娱乐圈中少之又少,由演员亲笔撰写,将二十余年对演戏的细心揣摩、不断思考与总结和盘托出的专业手册。
这边厢黎耀祥日前在无线电视城接受了南都记者的独家专访,谈起自己写作《戏剧浮生》的初衷；那边厢也传出喜讯:其主演的台庆剧《法证先锋Ⅲ》本周一首播收视高开,最高收视达35点(观众人数约224万),平均34点,暂列无线2011年首集收视最高纪录。
——专栏坚持了一年半,祥仔每周准时交稿一篇,都是用墨水笔工工整整写在方格稿纸上。
——“现代人一说到有关演戏的书,除了《演员的自我修养》好像就没有别的了,这是很惨的。演员只有一本圣经不够用。”
(《戏剧浮生》)叫我感动的,是黎耀祥告诉我们:演艺事业与演出是一件很严肃及需要认真对待的事,绝不是单靠天分或嬉笑的游戏态度来对待的。
——舒琪(香港演艺学院电影电视学院院长)
作为一个普通观众,看此书为的不是学会剖析演员用了什么技巧,而是领略演员丰富的心路历程,看完你会更敬佩这些真正的演员,更懂得欣赏他们对戏剧的细致用心、甚至痴心,而不单单只是明星一面的个人魅力。
——kuma　neko(网友)
——“太多人来这个圈子嬉戏玩乐,发明星梦；太多人不思考、不发现,只懂‘饭来张口’；太多人捱不住闲角,等不到出头日就说要走；太多人受银弹利诱,视演戏如赚钱工具……我希望带给新演员一些踏实的想法:演戏是要付出的,演戏不是那么轻松的,大家不要那么轻视(演戏),要尊重演戏。”
——“要明白做演员的,从来不是比拼喜怒哀乐。有的综艺节目喜欢拿喜怒哀乐四种表情考验演技,或比赛谁在最短的时间内流出眼泪,无聊”
——“一个落选港姐,进一下训练班就出来演戏,也再没有什么考试。她们现在连这个磨炼也没有了,签了约就可以演出,更不会有淘汰赛。我不会责怪现在的年轻演员,因为整个制度已经不同。”
——“现在的小生、花旦,只要是公司力捧的,一出来便当主角,于是就没有了一个当闲角的过程,那又怎能怪他们呢?没有阶段、顺利过渡。没有,就是没有了,没办法挽救的。”
A
不谈演艺圈八卦,那他写书的念头来自于……　演员只有一本圣经不够用
对演戏,一直有零零碎碎的思考
好几年前,黎耀祥就有了一个有趣的构思,自己在电视圈浸淫了这么多年,看了许多人与事,很多经验想总结下来。但光想是没用的,千头百绪难以梳理,一定要用文字才能把自己的思想条理清晰、层次分明地记载下来。
“我对演戏一直有零零碎碎的思考,自己拍戏时会分析,看别人的演出时也会分析,这些思考不是一朝一夕的事,是一路积累下来的。我把我的思考存到脑中的资料库,每次演出或看戏时,都会从我的资料库中提取资料。只是它们没有变成文字,干嘛要写出来摆在抽屉里?自己知道就好啦。早年没有这种想法和冲动。”黎耀祥对南都记者说。
一本《演员的自我修养》,太不够
他不是演艺学院科班出身,加入无线最初只是一介文员,只读过三个月艺员训练班,便抱着一份热爱加入戏剧组。他求知若渴,不停问戏剧老师有什么书可以看,老师推荐了《演员的自我修养》等书,他每日捧读不倦。“斯坦尼斯拉夫斯基是一个很谦厚的艺术家,他在开篇说:‘将来会有很多人去丰富我的理论,去作一些修改。’这句话一直放在我心里,直到几年前我产生了一个想法。”
“毕竟《演员的自我修养》是一百多年前的作品,那时演戏,无论节奏、演出或时代特性,与现代人都会有一定的差距。但现代人一说到有关演戏的书,除了《演员的自我修养》就没别的了,这是很惨的!演员只有一本圣经不够用,演艺圈一直缺少这样的册子。像以前的任白(任剑辉与白雪仙),是一代粤剧宗师,我们回顾她们时只能看戏,但她们为什么会那么做?没人知道,这是很可惜的!”祥仔道出了当下演艺圈文本溃乏、经验失传的怪现状。
“我斗胆讲一句,我希望用现实经验、用我在电视演出中的实践和看法,去补充斯坦尼斯拉夫斯基的体系中关于演员的部分。因为我发现,书本集中于锻炼演员的技能、形体控制和心态调整,始终侧重于舞台的表现,对于电视演员、尤其是在镜头前的演员不够用,也有某些东西不适用。所以我很想以《修养》为基础,去补充一些电视演员所需的东西,比如会遇到的困难、如何解决。”
写专栏,终于有机会铺陈心得
三年前,当祥仔将小人物英雄“柴九”演得家喻户晓,成为TVB颁奖礼前呼声最高的“民意视帝”时,终于有报人请他提笔撰写专栏。“《AM730》报纸的副社长来找我,他希望他的报纸有一个专栏,让演员写演艺圈的东西,我就游说他:如果我只是写一些拍戏花絮没必要,如果我去批评本港的演员也不太好,始终大家会碰面,而且我也不一定全对,不如换一种形式,借鉴一些外国和内地的电影,通过他们的演出方法来说出我的看法,你看好不好?然后他说没关系。所以才会有‘戏假情真’这个专栏的产生。”
这个专栏坚持了一年半,祥仔每周准时交稿一篇,都是用墨水笔工工整整写在方格稿纸上。58篇沉甸甸的文章,都是做足功课,融会了一个演员对演出与生命的反思,让观众看到了一个前所未见的黎耀祥,也让研究戏剧艺术的出版人忽然灵光一闪,好不容易逮住了一个有思想、也有文字功底的演员作者!香港三联出版社的罗展凤编辑在报上看到祥仔的文章,觉得值得出书,就联系上他。两人的意见不谋而合,今年初的香港书展上,《戏剧浮生》摆上了书摊,内地版也于日前低调上架。尽管书装订得朴素简洁,但不妨碍它从芸芸明星畅销书中脱颖而出,购买者中,有年青一辈的演员,有剧迷粉丝,甚至有名导演、文化人……
——“出书不是一个赚钱的途径,你看那些巨星、名演员拍戏拿的片酬,相比出书所花的心血和时间,还不够他们拍半天戏赚的钱,不要说半天,一个小时都抵不上。哪会有人去做?”
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写书不为炫耀演技,那他写的是……　演员在演戏之前　应该先学习哲学
写书,真的不赚钱
华语影视圈不乏演技出众之辈,他们肚中也不乏真知灼见,为何没有太多人愿意著书立说,如祥仔般将自己积累的经验、方法留存下来?祥仔苦笑坦言:“以前没有人做是因为,一来可能没有这个能力,二来没必要花这个时间。真的要花很长时间去做的。但老实说,我卖一本书只分到几块钱,出书不是一个赚大钱的途径,你看那些巨星、名演员拍戏拿的片酬,相比之下你写书所花的心血和时间,还不够他们拍半天戏赚的钱,不要说半天了,一个小时都抵不上!”
不过,在如走马灯的香港影视圈中,黎耀祥无疑是与别不同的。他不单自觉作为一个演员,也作为一个热爱思考的人,尤其思考演员的本质和修养是什么,他在书中说,“演戏其实就是检视人生”,他甚至在书中劝告演员“在演戏之前应该先学习哲学,而不是电影。没有哲学这个基础,所有表演都是空泛的。”
不想炫耀演技,只想提出讨论
黎耀祥喜欢购买海量的中外影视DVD,宅在家中观赏。他在书中引用了大量他的观影感受和思考,也不乏对自己在过往作品中某些处理不当、用了错误演绎方法的角色的批判。他以他的文章来告诉观众:为什么他近年的演绎愈渐炉火纯青?因为他从来都不断地思考,“专注于听和看,而不是佯装竖起耳朵和张大眼睛,演员应该做一个真实的、有情怀的人。”祥仔对南都记者说:“虽然我不是什么戏剧大师级的人物,但起码我累积了一些经验。我出这本书的目的只是想‘讨论’,并不是我要教大家演戏,炫耀自己演技有多棒。我只是提出问题,让大家去思考,所以大家说我错也没关系。如果不是这样做那要怎样做?我很希望将来有人可以批评我,甚至出一本书去反证一些东西,我觉得演戏要这样才会有进步。”
理论+例子,写作是用另一个脑
《戏剧浮生》中58个篇章,系统探讨了演戏与生活的关系、形体与动作的设计、表情与情绪及语言的节奏控制、模仿的重要性、逆转性格的演法、大脑分析与动作逻辑的关系、感觉与感情的关系等方方面面的问题……专业之余,祥仔也认为不应空谈理论,而应引用演员亲眼所见、亲身所历的例子,“我想告诉观众我所看到的演员的设计,或者我自己的设计,演员下了哪些功夫,在演绎过程中是如何转化的。”
《演员的自我修养》斯坦尼斯拉夫斯基写作了三十多年,为了修改它几乎用了一辈子；黎耀祥的《戏剧浮生》也不是信手拈来、轻松写就。“写一本书不是那么容易的,很多演员他懂得演但未必懂得说,懂得说的未必懂得写,文字是另一种力量、另一种修养,写作是用另一个脑!”祥仔感叹道。
B04-06版　采写:南都记者蔡丽怡 实习生 阳莉　摄影:南都记者赵炎雄