九乡新闻网齿轮带动齿轮原理:中国灵璧石网
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浅谈奇石做假与辩伪
目前奇石收藏日益普及，流通市场日益繁荣， 奇石具有很高的科学 、艺术、文化、历史、经济、收藏、价值，具有自然美、艺术美、唯一 美、永恒美，又是不可再生物，因此一些利欲熏心者便做起了造假勾当 ，致使初玩者时常上当受骗，就连玩石多年者，一不注意也有受骗可能 ，直接影响收藏者的利益，破坏了石文化的健康发展。为了维护收藏者 的正当利益，推进石文化的发展，收藏者必须掌握有关奇石造假辩伪的 知识。下面就奇石做假的历史、类别、识别方法，谈谈自己的点滴看法 ，供石友们参考。
一、观赏石做假，古已有之
据南宋杜公馆的《云林石谱》就有相关记载。美国已故的中国传统石收 藏家理查德-罗森布鲁姆经过研究发现，绝大部分古代供石是动过手的， 留有加工的痕迹。不过古代供石的加工，并不是刻意追求那种状况形象 物的俗套，而是使之更加接近于抽象的艺术雕塑，其主要对象是针对太 湖石、灵璧石、英石之类的造型山石，原则上是只减不增，只作局部的 改动，不完全改变其原来的观赏效果。随着岁月的漫漶和人们的长久把 玩，其加工的部位形成了风化层或包浆，已与整个石头融为一体。二、奇石做假类型
1、低质品种冒充优质品种
石头本无所谓真假,但是,供石具有观赏、收藏、流传价值，可以为商 品流通，各个石种之间又有价值高低，数量多寡的区别，因此也出现了 此类石冒充彼类石以牟利的问题。这类问题早在宋代就已产生，古人根 据实践经验，曾采取过有效的检验措施。其冒充类型有：
A.有的太湖石形态与灵璧石类似，叩击亦微有声，有人就将太湖石染黑 冒充灵璧石。怎样分辩？由于灵璧石硬度较高太湖石高，检验时可以用 利刀轻轻削刮石之底座，若是刮出石屑，即假灵璧石。另外，太湖石虽 有白脉，但远不如灵璧石黑中映白的条纹清晰而众多，这也是辩别方法 之一。 B.太湖石因有水旱之分，水石因久经波浪冲击，石面嶙峋有“靥”，俗 称“弹子窝”，且石性温润。旱石久生岸山，石面较平坦、枯槁，不足 贵。于是石商将旱石凿出条痕坑洞，尔后以网盛之沉入湖水中，过一二 年乃至数年再捞起，以充水出售。分辩水石、旱石，主要看石之坑洞自 然与否，动态平衡一肌是否圆润有光泽。
C.墨石冒充灵璧石
墨石石表灰黑多洞，敲击也有声音，有人冒充黑灵璧。但只要细心观察 ，听声音也不难识别。黑石音闷，石质干燥，洞圆滑，色黑微绿，而灵 璧石音质悠扬有余音，质如玉，黑润。
2、造型石做假改变原貌造型石类的做假大多集中于传统赏石类。太湖石、灵璧石之类的造型山 石，由于大多属碳酸盐类岩石，质地较为疏松，硬度不很高（5度左右） ，而且不耐酸类腐蚀，故极易做假。其做假表现出的内容大致多为符合 传统瘦、漏、透、皱审美观的山子型，往往有许多通透的孔洞，但其孔 洞大多前后对穿，中心线成直线，少见自然形成的孔洞那种迂回曲折感 。此外便是状形象的形类，尤其是动物类居多，这类做假的石头大多完 全改变发其原来的面貌，通常要经过盐酸（硫酸）的浸泡，使之加工部 位与原来石质浑然一体，由此也将石头本身的皮壳风化完全破坏了，使 之体无完肤，浑然一色，手感圆滑有余，棱角不足。
3、画面石做假
画面石的做假，大多是取意于动植物，日、月、星辰之类象形图案，其 表现形式大致可分为二类。 一类是经过切割打磨的纹理岩石，根据基原有的不同色彩有层面，依样 磨琢成浅浮雕式的画面。如云南的大理石、广西的彩霞石等。触手都有 凹凸感。也有的是在原来平面的图案上补添其不中之处，甚至是直接新 添画上云的图案，须仔细观察其纹彩与底色的边缘是否清晰、自然，其 正反二面的纹彩是否契合。 另一类是未经加工的砾石或是卵石，其做假手法林林总总，或用化 学染料，染烙成各种图纹，或有激光在石面上打出图案，或在石面上用 湿布贴出图案后，把石头烟熏火烧，或用颜料染石头后再加热蒸煮而成 ，或在石表刻出沟纹填以石浆再打磨平整，等等。这类石头大都体积不 大，表面大多涂上油蜡乃至透明漆，图案形象过于逼真，色彩不够厚自 然，感觉上是浮于石表面，没有深入肌里，有的纹彩表面没有岩石特色 的细粒或微粒结构。
三、做假识别方法
市场上主要的造伪手段是在自然上作假，即人为加工，冒充自然天 成，贯用的手法是“加法”和“减法”而以“减法”为多，现流行时尚 的名词曰“瘦身”。其识别方法主要有以下三点。 其一，粘缀。粘缀的目的往往是为增加供石奇巧程度。宋代画家兼 石商李正臣家中奇石众多，“然石之诸峰，间有外来奇巧者相粘缀，以 增险怪，此种在李氏家中奇石众多，（见云林石谱）”。粘缀象形石时就 注意突出部分（如手、足、翅、五官等），看其是否与主体浑然一体 有 否胶粘痕迹。 其二，斧凿、切面、锯底对于大多数供石说是不适宜的（除崂山绿石、 大理石等特殊石种之外）。古人用斧凿钢锯作假，分辩因痕迹明显，而 现代人利用盐酸来模糊作假痕迹，分辩比较困难。现在还有些人为了使 奇石增值，使用更为巧妙的电钻、电锉法。因为钻头、砂轮的型号多种 ，可以任意在需要处钻洞、磨峰。而且加工者在钻洞磨峰后，经过这样 加工，就有凹凸、峰峦叠起，洞谷幽深。而且加工者在钻洞磨峰后，往 往还要细致地砂磨，盐酸渍。不经意者往往难辩真假。其三，供石造型的人为加工与否须细细辩别。若肉眼不行，可以用放大 镜仔细观察之特别处。一看其纹理有无突然改变走向，然后看其色泽是 不有微妙的浓淡之变化。经验老到者往往能凭感觉分辩真伪，因此加工 过的石头在行家眼中往往难循其迹。
总而言之，辩别供石真伪并非高不可攀，只要不断积累经验，一般是可 识别的。也会总结出；一看石皮是否破坏；二看石纹是否突然改向；三 看色泽是否有浓淡变化；四看石面是否“暴斑”、“钻花”、“凿印” 、“锯丝”、“粘痕”等，四看辩伪法
目前奇石收藏日益普及，流通市场日益繁荣， 奇石具有很高的科学 、艺术、文化、历史、经济、收藏、价值，具有自然美、艺术美、唯一 美、永恒美，又是不可再生物，因此一些利欲熏心者便做起了造假勾当 ，致使初玩者时常上当受骗，就连玩石多年者，一不注意也有受骗可能 ，直接影响收藏者的利益，破坏了石文化的健康发展。为了维护收藏者 的正当利益，推进石文化的发展，收藏者必须掌握有关奇石造假辩伪的 知识。下面就奇石做假的历史、类别、识别方法，谈谈自己的点滴看法 ，供石友们参考。
一、观赏石做假，古已有之
据南宋杜公馆的《云林石谱》就有相关记载。美国已故的中国传统石收 藏家理查德-罗森布鲁姆经过研究发现，绝大部分古代供石是动过手的， 留有加工的痕迹。不过古代供石的加工，并不是刻意追求那种状况形象 物的俗套，而是使之更加接近于抽象的艺术雕塑，其主要对象是针对太 湖石、灵璧石、英石之类的造型山石，原则上是只减不增，只作局部的 改动，不完全改变其原来的观赏效果。随着岁月的漫漶和人们的长久把 玩，其加工的部位形成了风化层或包浆，已与整个石头融为一体。二、奇石做假类型
1、低质品种冒充优质品种
石头本无所谓真假,但是,供石具有观赏、收藏、流传价值，可以为商 品流通，各个石种之间又有价值高低，数量多寡的区别，因此也出现了 此类石冒充彼类石以牟利的问题。这类问题早在宋代就已产生，古人根 据实践经验，曾采取过有效的检验措施。其冒充类型有：
A.有的太湖石形态与灵璧石类似，叩击亦微有声，有人就将太湖石染黑 冒充灵璧石。怎样分辩？由于灵璧石硬度较高太湖石高，检验时可以用 利刀轻轻削刮石之底座，若是刮出石屑，即假灵璧石。另外，太湖石虽 有白脉，但远不如灵璧石黑中映白的条纹清晰而众多，这也是辩别方法 之一。 B.太湖石因有水旱之分，水石因久经波浪冲击，石面嶙峋有“靥”，俗 称“弹子窝”，且石性温润。旱石久生岸山，石面较平坦、枯槁，不足 贵。于是石商将旱石凿出条痕坑洞，尔后以网盛之沉入湖水中，过一二 年乃至数年再捞起，以充水出售。分辩水石、旱石，主要看石之坑洞自 然与否，动态平衡一肌是否圆润有光泽。
C.墨石冒充灵璧石
墨石石表灰黑多洞，敲击也有声音，有人冒充黑灵璧。但只要细心观察 ，听声音也不难识别。黑石音闷，石质干燥，洞圆滑，色黑微绿，而灵 璧石音质悠扬有余音，质如玉，黑润。
2、造型石做假改变原貌造型石类的做假大多集中于传统赏石类。太湖石、灵璧石之类的造型山 石，由于大多属碳酸盐类岩石，质地较为疏松，硬度不很高（5度左右） ，而且不耐酸类腐蚀，故极易做假。其做假表现出的内容大致多为符合 传统瘦、漏、透、皱审美观的山子型，往往有许多通透的孔洞，但其孔 洞大多前后对穿，中心线成直线，少见自然形成的孔洞那种迂回曲折感 。此外便是状形象的形类，尤其是动物类居多，这类做假的石头大多完 全改变发其原来的面貌，通常要经过盐酸（硫酸）的浸泡，使之加工部 位与原来石质浑然一体，由此也将石头本身的皮壳风化完全破坏了，使 之体无完肤，浑然一色，手感圆滑有余，棱角不足。
3、画面石做假
画面石的做假，大多是取意于动植物，日、月、星辰之类象形图案，其 表现形式大致可分为二类。 一类是经过切割打磨的纹理岩石，根据基原有的不同色彩有层面，依样 磨琢成浅浮雕式的画面。如云南的大理石、广西的彩霞石等。触手都有 凹凸感。也有的是在原来平面的图案上补添其不中之处，甚至是直接新 添画上云的图案，须仔细观察其纹彩与底色的边缘是否清晰、自然，其 正反二面的纹彩是否契合。 另一类是未经加工的砾石或是卵石，其做假手法林林总总，或用化 学染料，染烙成各种图纹，或有激光在石面上打出图案，或在石面上用 湿布贴出图案后，把石头烟熏火烧，或用颜料染石头后再加热蒸煮而成 ，或在石表刻出沟纹填以石浆再打磨平整，等等。这类石头大都体积不 大，表面大多涂上油蜡乃至透明漆，图案形象过于逼真，色彩不够厚自 然，感觉上是浮于石表面，没有深入肌里，有的纹彩表面没有岩石特色 的细粒或微粒结构。
三、做假识别方法
市场上主要的造伪手段是在自然上作假，即人为加工，冒充自然天 成，贯用的手法是“加法”和“减法”而以“减法”为多，现流行时尚 的名词曰“瘦身”。其识别方法主要有以下三点。 其一，粘缀。粘缀的目的往往是为增加供石奇巧程度。宋代画家兼 石商李正臣家中奇石众多，“然石之诸峰，间有外来奇巧者相粘缀，以 增险怪，此种在李氏家中奇石众多，（见云林石谱）”。粘缀象形石时就 注意突出部分（如手、足、翅、五官等），看其是否与主体浑然一体 有 否胶粘痕迹。 其二，斧凿、切面、锯底对于大多数供石说是不适宜的（除崂山绿石、 大理石等特殊石种之外）。古人用斧凿钢锯作假，分辩因痕迹明显，而 现代人利用盐酸来模糊作假痕迹，分辩比较困难。现在还有些人为了使 奇石增值，使用更为巧妙的电钻、电锉法。因为钻头、砂轮的型号多种 ，可以任意在需要处钻洞、磨峰。而且加工者在钻洞磨峰后，经过这样 加工，就有凹凸、峰峦叠起，洞谷幽深。而且加工者在钻洞磨峰后，往 往还要细致地砂磨，盐酸渍。不经意者往往难辩真假。其三，供石造型的人为加工与否须细细辩别。若肉眼不行，可以用放大 镜仔细观察之特别处。一看其纹理有无突然改变走向，然后看其色泽是 不有微妙的浓淡之变化。经验老到者往往能凭感觉分辩真伪，因此加工 过的石头在行家眼中往往难循其迹。
总而言之，辩别供石真伪并非高不可攀，只要不断积累经验，一般是可 识别的。也会总结出；一看石皮是否破坏；二看石纹是否突然改向；三 看色泽是否有浓淡变化；四看石面是否“暴斑”、“钻花”、“凿印” 、“锯丝”、“粘痕”等，四看辩伪法