造梦西游幻境阁:偏向虎山行
图：潘嵩毅 采访：王飞
潘嵩毅
生于哈尔滨，毕业于黑龙江大学中文系。中国摄影协会会员，黑龙江省作家协会会员
2007年3月，出版画册《美鹤》
2007年9月，在上海举办“潘嵩毅丹顶鹤摄影展”
2007年10月，在哈尔滨市举办潘嵩毅个人摄影展
2007年10月，中央电视台播出其摄影作品专题片
2008年11月，参加“中韩第五届文化交流摄影展”
2008年12月，在北京举办“美鹤——潘嵩毅丹顶鹤摄影展”
2009年， 在重庆举办个人摄影展
很多摄影人都对拍摄笼栏中的动物束手无策，如何在巴掌大的弹丸之地拍出有情境、有意境、有环境的摄影作品是一个不小的考验。生活在黑龙江的摄影家潘嵩毅，通过他多年来对具有中国传统文化象征意义的“仙鹤”和有“虎王”之称的东北虎的拍摄经验总结，来告诉大家如何把对围栏内的生命的拍摄发挥到一个新境界。
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《腾云驾雾》
雾天拍虎，会平添作品画面的意境感。横道河子东北虎繁育基地常年少雾，而在雾气即将散尽时，又恰好有阳光照射过来打亮老虎皮毛，并使者虎身上出现漂亮的轮廓线，这样的情景很难得，遇到这样的时机一定不能错过。
2
《威风虎王》
表现个体老虎一是要求“神”，二是要拍“形”，但只求神韵与形态，作品会略显单薄。这两幅作品通过光影的勾勒。环境的陪衬、氤氲气息的渲染，灵动、完美地再现了东北虎“山中大王”的神威。
中国自古就不缺少关于鹤与虎的美好传说，为什么呢？或许是因为神鹤仙姿的婀娜和虎啸雄风的威武吧，一个是形，一个是势，神姿仙态，这是古人对其美好的定位，也隐含着对自然生命的赞美。
发现野性之美
在国内现在已很难寻觅到野生东北虎的身影，野生丹顶鹤也为数不多。这两个物种都被世界野生动物保护组织列为濒临灭绝物种，东北虎更是“首当其；中”。如此严峻的事实让不少人为之担忧，并为这一物种的繁衍生息而奔走呼吁，于是在适合东北虎与丹顶鹤生存气候的黑龙江省横道河子镇，和齐齐哈尔市扎龙相继建立了东北虎繁育基地、丹顶鹤自然保护区。出于对这两种动物的喜爱，潘嵩毅成了东北虎．丹顶鹤的观察者和记录者。从2005年开始，潘嵩毅便与扎龙结缘，并曾因深陷芦苇荡的沼泽中而险些送命，而他却不以为然，毅然利用节假日时间往返于哈尔滨与相隔300公里外的扎龙之间。
他先后95次去扎龙拍摄丹顶鹤，拍出了许多俊美的丹顶鹤摄影作品，被影友们称为“东北鹤王”。继他的(美鹤)画册后，今年底，他的第二本丹顶鹤摄影作品集(仙鹤)，也将出版发行。
与此同时，潘嵩毅的东北虎摄影专题创作，也正悄然进行。在一年多的时间里，潘嵩毅从哈尔滨先后28次赴山青水秀、茂林成荫的海林市横道河子东北虎养殖繁育基地拍摄东北虎，因为这里是全世界最接近野生东北虎自然生存环境的地方。 “每次都是周五傍晚出发，周日晚上返回，我半个月看不到东北虎，就十分想念它们那威武的样子和憨态可鞠的神态!”潘嵩毅是割舍不下那来自野性之美的诱惑。
记录灵动瞬间
每每与潘嵩毅聊起虎与鹤来，他总是兴致盎然。问及拍虎与拍鹤有哪些不同时，潘嵩毅坦然告知，二者拍摄手法相类似，区别在于拍丹顶鹤可以近到1米的距离进行拍摄，而拍东北虎则会受其生存环境的限制。因为有笼栏阻隔，所以东北虎较之丹顶鹤更难拍，即使坐在观光车内，多数情况也只能用平视角度，这样如何表现虎类的灵动，便成为他创作思考的一大重点。
优美的瞬间总是一闪而过，如何抓住那百分之一秒的神韵，一是靠提前预想，二是靠有经验的准备。潘嵩毅提出有预想才能出好作品．有理念才能拍好专题．有毅力才能有成绩的主张。这是他坚持不懈拍摄丹顶鹤、东北虎的经验总结．可谓简练实用。
在器材的准备上，潘嵩毅认为器材要适合拍摄对像。尽管他也有画质表现更好的全画幅相机佳能EOS 5D MarkII拍虎。拍鹤时，他通常都是用佳能EOS 7D来拍，每秒9张的连拍速度，可以更好地抓拍到虎群争斗。
美鹤舞蹈时最完美的影像。
在相机设置上，连拍，自动对焦模式是少不了的，存储卡也应放在RAW+JPEG(小格式)上进行拍摄，以此提高记录的速度。说到镜头，潘嵩毅最喜欢手中的佳能EF 16-35mm F2.8L II，USM和佳能EF 28-300mm F3.5-5.6L IS USM镜头，其次是佳能EF 24—105mm F4L IS USM。佳能EF 16-35mm F2．8L II USM可以在拍鹤时既突出主体又交待鹤类更多的生存环境。而佳能EF28-300mm F3．5-5．6L IS USM在拍虎时不用更换镜头，就能拍下从场景到特写的不同景别，画质也很好。
“美化”自然精灵
区别于拍摄野外山林中的野生动物，在围栏和铁笼内进行拍摄创作，这里少了一些寻觅，追逐的奔波劳累，却也增多了许多杂乱的背景，拍摄中如何回避解决，成为拍摄笼栏内动物的摄影人最感兴趣的话题。“美化”一词，似乎多被用为贬意，潘嵩毅却着意提出，因为在艺术创作中， “美化”尤为重要。采访当中，我也被其善意的”美化”意愿所打动。
“国家之所以圈养东北虎、丹顶鹤就是希望这个物种能繁衍下去，将来让我们的后代在真实的大自然中也能看到这个物种。” “我是以对待一个物种存在与否的感情去创作，即使它本身不再“自然”，有了更多的人工干预，我仍希望通过拍摄它们的生动与美丽，唤起更多人的关注。”这便是潘嵩毅的创作理念，在这种理念的支持下，我们看到了他的摄影作品中更艺术化的丹项鹤(见《数码摄影》2009年12月刊)与东北虎的形象。
对于自然摄影，我们的任务，或许不单是要拍几幅好作品，而是要去感受，去了解这些围栏内的生命的生存状态、生命活动，以便创作出更多有影响力的作品来感染，影响更多的人，引起更多人对动物生存环境的关注和重视。
一起去拍东北虎
行程：有两个选择，一个是在哈尔滨市区，有一个相当大的虎园，但通常游客众多，且拍摄环境严重受限，所以最好是选择到横道河子东北虎繁育基地拍摄。横道河子镇生态环境很好，周围山川密林，空气清新，距离中国雪乡只有160公里，冬天积雪达1米多厚，电影《林海雪原》、《闯关东2》都有镜头选在这里拍摄。
交通：远道而来的朋友，可以选择第一站到哈尔滨，再坐火车需4个半小时到达横道河子车站。下车后搭乘汽车10分钟即到虎园。这里每天有往返火车两趟以上。开车从哈尔滨前往，全程高速，横道河子出口下，行程约3个半小时。
食宿：可以住在附近乡间饭庄，选吃农家饭菜，条件简陋但干净清洁。
门票：45元。
安全问题：拍摄中不要靠虎笼太近，小心虎爪从铁丝网内伸出来，坐观光车时不要将身体探出窗外。
如何利用老虎的各种习性进行拍摄
凶猛：主要体现在虎的眼睛，其愤怒时眼露凶光，拍摄时要注意拍正面，两只服腈要拍全。
敏捷：动作快，听觉、嗅觉也非常敏锐，拍摄时要连续对焦。
爆发力强：老虎爆发力强，持久力差。它们接近猎物后，会迅速捕食，食最精彩的一幕通常就是在它突然奔跑起来的瞬间和奔跑后所在位置的100-200米范围内，超过这个范围，老虎奔跑的姿态就显得不那么从容了。
聪慧：老虎从来不打无准备之仗，不贸然出击，它们总是通过看、听、藏后靠近猎物，所以我们可以通过观察预先判断。
喜欢吃肉：可以在投食时拍到它们更多的精彩画面。
掌握老虎不同习性的几个表现阶段
声音：表示友好时，它们会发出“突、突”声，好象是说“你好!你好!”
表情：它们会怒目圆瞪，张嘴发怒时耳朵会向后收缩。
肢体语言：尾巴高高扬起，是兴奋的表现，尾巴左右摆动，表示友好，喜欢，异性虎之间用头蹭对方或舔对方的头部，表示喜欢。
选择拍摄季节
横道河子的老虎四季都适合拍摄，但冬季和春季最易出彩。冬季：老虎喜寒，冬季异常活跃，喜欢跑动。东北横道河子到4月还有雪，雪色苍茫，能覆盖园内的杂乱背景。
春季：12月至来年3月，东北虎处于交配季节，可以拍到它们“谈情说爱”的故事画面。5月横道河子花开成片，野花丛中拍老虎，别有一番情趣。
秋季：秋天的横道河子五颜六色，拍出的作品也会非常美。
露天：雪天拍摄最漂亮，可以拍出虚幻迷离的意境感。
雾天：拍出的效果会更飘渺写意，但这样的天气在横道河子虎园很难碰到。
雨天：最难拍，光线暗，动物皮毛被打湿后也不好看。
阴天：适合拍摄笼中的老虎，而不会有铁笼的影子扰乱视线。
晴天：适合拍摄圈养在自然环境下的老虎，光影效果、虎皮色泽表现都不错。
解决主题、光影、色彩和构图
这四个方面是拍摄任何专题都会面临的问题，潘嵩毅在这里从如何拍摄东北虎的角度告诉我们如何来把握这些要素。
主题 潘嵩毅一直说喜欢动物的喜怒哀乐．喜欢它们的美丽。他的家乡就在东北哈尔滨，拍丹顶鹤和东北虎有得天独厚的优势。这二者都是黑土地上的生命物种，是黑土地的代表性符号，洋溢
着浓郁的黑土地文化气息。潘嵩毅说，拍摄这两种珍稀动物也是在品味黑土地文化。
光影摄影是光与影的艺术，光是作品的生命．影是作品的灵魂。光影可以使作品画面生动，艺术感染力更强。
色彩好作品需要能够吸引人，而色彩往往最能调动眼球。拍摄东北虎，色彩表现也是一个重点。数码相机控制色彩比较容易，可以通过选择环境、增减饱和度和对比度来实现。
构图 任何画面都是由点线面组成，有时点线面在构图中会更加突出。如元阳梯田，它主要表现的是线条的美，通过线的引导，给人丰富的想象空间。东北虎身上的线条也十分美丽，如果是特写，它头顶最有名的“王”字。更是突出的标志。东北虎身形，从转动，摇摆，到尾巴的方向，都会塑造出不同的线条美感。
拍出情境、意境与环境
摄影最基本的功能是记录，记录是客观的，但或多或少也有主观的成分。潘嵩毅拍摄老虎表现的重点，更多地是放在主观的表达上，因为主观地创作，可以让我们更好地利用现场条件，拍出有情境、有意境、有环境的摄影艺术作品。
情境表现情境表现需要作品具有现场感。故事感，给人留有联想的空间。潘嵩毅在表现情境时，追求的是奇、险、隐、藏、奇，是出奇制胜，如追随拍摄的《神柱幻影》。险，却又险中求稳，像《王者争霸》，摄影师似乎就像是看擂台上两个正在搏击的对手；而《虎风凶悍》也是将画面定格在老虎追捕到猎物前的瞬间，给人更多空间遐想。隐，是半隐半显，像《隐蔽偷袭》是对主体的隐匿， 《腾云驾雾》是对主体的虚化。藏，则是更深的伏笔，像《双雄搏击》，摄影师运用不完全构图，让人身临其境，感觉虎就真在眼前，而视线却总会被分割的画面引出画面之外，从而让人产生更多联想联想。
意境表现意境有高远、深远、平远之分，这是中国传统绘画理论的说法。潘嵩毅喜欢传统的书法绘画．喜欢将这些传统美学理念借鉴到摄影作品中来，从而使其摄影作品更有意境，并兼具了虚实结合、气韵生动和借景抒情等特点。
所谓“高远”，用来描摹东北虎所处的崇山峻岭环境再合适不过，但这并不拘泥于字面的“居高望远”，而视平线基本上处在画面的下端。也有一种说法叫作“虫视”，即以仰拍的视角来体现，这样看什么都是高大雄伟。气势磅礴。所谓深远．按照“三远”说法的提出者郭熙所言，则是“自山前而窥山后”。 就是借绐观者一双千里眼，看得到万水干山，丘丘壑壑都浓缩在画面的尺寸之间。至于视平线则多处于画面的上端，类似于摄影俯视角度进行“鸟瞰”。所谓“平远”， 是“自近山而望远山”，视平线则处在画面的中间或者是中部偏上的位置。像《林海称王》便是以高远之势，突显了猛虎“气吞山河”壮如牛的体态；而《龙腾虎跃》则是以俯视的深远视角，再现了虎啸山谷、群虎出击的震撼场面； 《腾云驾雾》则更具平远视角．但意境表现上却是一波三折，于平静中隐含着危险与杀气。
环境表现环境表现既能满足人们的好奇心，也是为了让人们更多地了解真实环境。如何表现环境，对于摄影的手法，潘嵩毅总结为隐藏与突显。隐藏是掩藏与画面不符的场景，而突显则是为了更好地表现它们的生存环境，隐如《腾云驾雾》，显则如《虎威媚影》。
隐与显体现的是作者的睿智与境界，以及对待以及对待这些围栏内生命的态度与责任。我们不仅要关爱它们，保护它们，还要发扬传承这两个物种所具有的文化精神。在中国传统文化中，东北虎是正义的象征，也常喻指英雄气概和威武形象；而丹顶鹤则是长寿。吉祥的代表。它们作为一种象征图腾或符号而融入了中国传统文化中，成为一种文化符号，潘嵩毅正是从发扬传统文化的角度来挖掘东北虎和丹顶鹤的美，从而让其作品更具文化内涵。
《数码摄影》：东北虎和丹顶鹤专题，您更喜欢哪一个，为什么?
潘：东北虎和丹顶鹤两个专题我都喜欢，主要是喜欢这两种动物，我认为有爱才能拍出更多有影响力的作品。
《数码摄影》：对于把野生动物关在笼子里或圈养起来，您是如何理解的?
潘：从1986年横道河子东北虎繁育中心从北京动物园引进了8只东北虎，到现在虎园已经发展到有1000多只虎，这是全世界野生东北虎数量的两倍。如果没有对东北虎的圈养，在中国可能早已没有东北虎存在了!
尽管生存在我们国家的东北虎绝大多数都是圈养的，但其作为野生物种，野性依然。目前来说，圈养是最好的保护，建立东北虎和丹顶鹤繁育基地应该就是为了使它们更好地适应野生环境，从而最终离开笼栏，回归野性，回归大自然。
《数码摄影》：您拍摄动物时会把相机想像成在用猎枪打猎吗?
潘：不会！我是把相机想像成话筒，拍虎。拍鹤时，是自己在与它们进行对话，尽管其语言是视觉呈现。它们每一次在我镜头前做出漂亮动作，我都会忍不住叫好。
《数码摄影》：与大自然对话是什么感受?拍这些生灵，有没有让您印像特别深刻的感触?
潘：东北虎之间也是相互关爱的，它们虽然很凶，一巴掌打来有“千斤重”，但平时玩耍，游戏时，钢针一般的利爪从来都是隐藏在巴掌里不伸出来的，因为它们怕伤害到对方。而在捕食猎物时，虎的利爪便会像弹簧刀一样从巴掌里伸出来，可以很容易将牛皮撕开。尽管老虎很凶猛，但它们很守规矩，谁先抢到了食物，其它老虎很少再去“虎口夺食”了。拍鹤也给我留下过很多深刻印像，1986年11月上旬的一天，扎龙湖面虽然开始封冻，但冰面仍很单薄。我们在冰面上投了些小鱼儿，公鹤看到后率先走过去并吃了几条，在确认没有危险后便开始“嘎。嘎”呜叫呼唤伴侣来食。这一情景让我很是感动。
拍摄虚实结合的作品主要分为以下四种情况：
主体拉虚，背景清晰，如《雪海狂飙》，这只需根据虎跑动速度及距离镜头远近，设置相应的慢门拍摄即可。
主体清晰，背景拉虚，如《神柱幻影》，可以进行追随拍摄，保持镜头与虎同一方向均速移动的同时按下快门；也可以运用变焦的拍摄方法，在按下快门的瞬间，迅速变焦，镜头中央会因画面变动最小而保持相对清晰。像《神柱幻影》这样的追随拍摄非常考验摄影师的拍摄技艺。要拍出一幅虚实相间。动静结合的好作品，更需要费些心思。追随拍老虎，一是要在老虎运动中，控制在1／30s
时，运用连拍。二是要有虚有实，并且头部实才是关键，诀窍是在虎群由静态转为动态的瞬间按下快门，总有动作慢的那只，这时它便会成为画面的焦点。
主体虚化，前景清晰，如《林深虎贲》，这样的作品令人耳目一新。创作《林深虎贲》时，作者有意将焦点对在了前景的树枝上，虚化了正在奔跑的虎娘效果开大光圈便能实现，2，3月份山中大雪正狂，也是虎群活跃的季节。作品中鹅毛大雪覆盖了周围环境的杂乱，使画面变得非常简洁，也使空气透视变得朦胧起来。
主体的隐藏总能引起一些好奇，并会使我们更加关注于暴露之处。《隐蔽偷袭》画面很有趣味性，在偷袭之前，老虎将自己隐藏于树干之后只露出一只眼睛观察，但钢锥一样的利爪，已近暴露了其急切的心态和不良动机。一场聪明与愚钝的捕猎故事由此展开。
在横道河子虎园拍摄老虎捕食的方法通常有三种：
1.进园内买鸡、鸭、羊等动物，可以根据自己创作的意愿，请虎园工作人员去投放。
2.在其他人投食时，在围笼外拍摄，这样可以省费用，拍摄角度也可以有新的变化。
3.节假日，虎园工作人员会对老虎进行野化训练，往园内投放活牛，这样的场面对于拍摄更是刺激。