艾灸在家用什么工具好:如何鉴别连环画的收藏价值

　连环画收藏集文化知识、艺术欣赏、休闲娱乐于一身，且投资小，增值快，日益受到藏家青睐。现全国各地的收藏、研究、联谊、拍卖活动十分活跃，连藏队伍不断扩展，为使新连友能有的放矢地选择藏品，笔者根据多年的收藏经历，对鉴定连环画价值的一些经验、方法，总结整理出10个方面的内容，简介如下：

　一、看出版年代。一九二五年，上海的世界书局首推《三国志》、《封神榜》等系列连环画，将先前小说中的回回图更系统地连贯起来，形成完整的故事，连环画由此产生，一炮打响，火爆全国。以后，随着政治形势的发展，几度兴衰沉浮，尤其是文化大革命中，许多优秀传统连环画被做为“四旧”封杀焚毁，使这一文化资源受到很大损失。可见，愈早期的作品，存世的机会愈少，也就愈显珍贵。
　二、看绘画技巧。任何一种艺术形式，都有其自身的规律和语言，连环画也是一样，它是一种面向大众的通俗、普及性读物，这就决定了它要适应绝大多数读者的欣赏习惯和审美要求。一部佳作，应该是绘画精细，手法娴熟，图中人物、情景、道具均能给人以栩栩如生、呼之欲出之感，此类连环画，最受藏者器重。
　三、看出自谁手。在中国连环画这方沃土上，曾产生过多位造诣较深、取得了很高艺术成就的大家，如刘继卣、王叔晖、贺友直、华三川、顾炳鑫、王弘力等，他们的作品表现出扎实的功底，给人以艺术和美的享受。还有许多老画家如赵宏本、钱笑呆、陈光镒、张令涛、水天宏等，他们靠自学成才，画风严谨，线条优美，透视感强，作品同样受到称赞。而有些所谓学院派画风的作品，强调表现自我，追求画面的形式美和线条变化，或受利益的驱使，只求高产，不讲质量，结果，在电视等现代传媒出现之际，将连环画这种大众喜闻乐见的文化形式推向死亡之谷。这类作品，属于劣品。
　四、看故事内容。连环画的内容丰富多彩，政治、经济、军事、科技、教育、历史、文学艺术等无所不含，有些作品不受政治形式的约束，可以反复印制，升值潜力相对要小；还有一些作品，因思想上的偏差，已不可能再版，如《穷棒子扭转乾坤》、《投降派宋江》、《剥开孔圣人的画皮》、文革中的八个样板戏及一些带有语录、套红封面的典型文革时期连环画，升值空间则较大。
　五、看何种开本。连环画有64开、48开、32开、24开、16开等几十种开本，48开以上版本的连环画，绝大部分发行量比较小，有的甚至只发行了一千册，非常难觅，必然要珍稀一些。我们最常见的64开本，发行量基本都在几十万册以上，流行较广，因此，同类的书，价值也就不如前者。
　六、看是否获奖。连环画全国范围的评奖文革前后共进行过四次，首届评出一等奖《孙悟空三打白骨精》等6部，二等奖《东郭先生》等12部，三等奖《杨门女将》等35部；二届评出一等奖《十五贯》等5部，二等奖《海瑞罢官》等72部；三届评出绘画荣誉一等奖《罗伦赶考》等4部，二等奖《嘎达梅林》等4部，三等奖《红旗谱》等15部，绘画创作一等奖空缺，二等奖《贵妇还乡》等31部，三等奖《幻灭》等31部；四届评出一等奖《地球的红飘带》等3部，二等奖《乾隆与香妃》等12部，三等奖《望夫石》等15部。此外，还有套书奖、封面奖、脚本奖等，这些作品有的以不同开本的单册出版，有的是系列套书中的一册，还有的刊在《连环画报》、《故事画报》等各类期刊上，它们是连坛精华，是藏家收集的热门。
　七、看能否成套。成套的连环画有不少是陆续出版的，因印量和发行区域不是很均衡，往往造成各地此少彼多或彼少此多，甚至连出版地都奇缺，如福建版的《通俗前后汉演义》、曲艺版的《兴唐传》、上海版的《东周列国》、《成语故事》，天津版的《聊斋》、《宋史》等都有此类现象。一套书中，缺了其中几本，使藏值大打折扣，所以，藏者为了配到缺本，经常要全国范围的联络，互通有无，有的要出价几十或上百元才能如愿。
　八、看印刷数量。八十年代以前，没有知识产权和版权法规，出版秩序混乱，一部作品问世，任何人都可以仿造印刷，有连友做过统计，仅《三国演义》连环画，就有三十个以上的厂家印刷。在当时，一部作品的印量在百万册以上是常见的，多的甚至要超过几千万册。印数多，也就意味着留世的多，故价值不会很高。反之，则必然抢手。
　九、看制书质量。总的来说，文革前或文革当中的连环画，印刷普遍比较精美，线条清晰，字迹端正，封面色彩饱满艳丽，装订整齐，惹人喜爱。八十年代以后，市场经济逐渐启动，有些印刷厂只注重快产快销，印刷、装订都比较粗糙，这类书往往不被看重。
　十、看品相新旧。连环画历经坎坷，幸存下来的有相当一部分已是不同程度的残损、涂沫、霉变等，这种情况使连环画的欣赏价值不尽人意，所含的霉菌还要影响到人的身体健康。所以，同样的书，品相新的要比旧书价值高出几倍以上。

附：淘小人书被迫赚了2000元

　　我从小喜欢看小人书，很早就养成了集藏小人书的习惯，现在我家里已藏有好几千本小人书，还有一些是比较珍贵的“文革”前的老版本小人书。几年前，我家马路对面的广场边新开了一个旧货交易市场，我便常常去那里转悠，一来二往和一位收购旧报纸旧书刊的李姓摊主混得很熟了，每次去那里都要到他的摊位上小坐一会儿，顺便看看他有没有新收到的小人书。
　　2002年6月初的一天傍晚，我下班回家经过广场，来到他的摊位，见一名中年妇女拿着一叠旧书刊出售，摊主称完重量，就付钱。这时，中年妇女从包里拿出一些连环画，问摊主这小人书怎么卖。我凑上前一看，足有十几本小人书，封面都用牛皮纸包着，包书纸已有些发黄陈旧，看来这些小人书有些年份了。摊主打开这些小人书翻看着，我在旁一瞅，都是“文革”前发行的老版本古典小人书，有《杨家将》、《三打祝家庄》、《西厢记》、《甲午海战》和《刘三姐》等品种，共计16本，成色非常好，都在九品或九品以上，我暗暗对自己说：“这可真是难得的连环画精品。”摊主开价3元钱一本，中年妇女却非要卖5元一本不可。我在旁边发急，心想甭说5元一本，哪怕10元、20元一本全拿下也合算，但我不能破了行规“先声夺人”，于是只好在旁边装着很随便的样子翻看别的杂志，等着他们谈完。经过讨价还价，摊主最终以70元收下了这16本小人书。

　　等摊主付完钱，我立刻把书全拿过来仔细一看，有人民美术出版社1959年出版的《杨家将》（张令涛、胡若佛画）一套五本，上海东亚书局1954年出版的《三打祝家庄》（严绍唐画）上、下二本，人民美术出版社1960年出版的《宋景诗》（朱光玉画）上、下二本，人民美术出版社1954年出版的《武松打虎》（刘继卣画）一本，还有《甲午海战》（1963年，林锴画）、《刘三姐》（1962年，邓二龙画）、《西厢记》（1957年，王叔晖画）、《屈原》（1955年，刘旦宅画）、《胭脂》（1963年，戴仁画）和《孙悟空三打白骨精》（1963年，赵宏本、钱笑呆画）各一本。我把书一合说：“这书我全买了，多少钱？”摊主说：“这些都是老的小人书，平时收不到，你出200元，行吗？”我心里一阵惊喜，付了钱拿起书便走，生怕摊主反悔。

　　我才出收书摊没几步，就迎面碰上一名中年男子，看来他也是来淘旧小人书的，他见我拿着一摞小人书，便一定要看看，他翻看了几眼后，便说：“这小人书你多少钱肯卖？”我说这书不卖，我是刚买的。但他爱不释手，说：“让给我吧。我出100元一本。”我还说不卖。他说：“那加你400元，凑足2000元，卖吧。”我依然说不卖。他又说：“再加你200元，够了吧。”说话间也不管我同意不同意，硬塞给我2200元钱，拿着小人书就走了。

　　等我回过神来，他已经走远了。我拿着钱呆站在路边，说不清是喜还是忧。后来，我听一位连环画收藏行家说，这16本品相完好的“文革”前老版本古典小人书的市场价格远远超过了2200元。