书法千百年来真正被历史记载而永垂名史的有几人？是人值钱还是字值钱。 艺术是不能被亵渎的，艺术的价值是需要历史的检验的！但就临摹而言，在浩瀚的碑帖中，几十年每日临池不辍，都不能打进去，而打进去再走出来更是难上难，如果形成自己的风格那就是一生锲而不舍的事了。一字值千金那么容易吗？！
懂艺术的人有多少，但是懂得挣钱的人、懂得炒作的人在现行社会里可是数不胜数。
试想，在一个书法传统的国度里，能龙凤飞舞的写字的真的不少，就看是谁写的。从来没拿过毛笔的，沾上墨汁随便一划拉，如果是名人就值钱。但他真正的艺术价值、含金量有几何？一文钱不值！
值得一提的是，现代化弊端带来的浮、软、滑、俗、媚、躁，往往打着漂亮时髦的旗号，混迹其中，确实可以唬住一些人，引导一些人。这些朋友中有不肯下苦只想出名一心奔“孔方兄”的幻想者，有受体制影响和社会腐败背景掣肘孽生的无可奈何的苦瓜和歪枣，有懒学无术无知无畏一知半解的潮流儿，有半路出家的有关人士寻求另一种成功的急躁，有苦于奔波而对民族传统文化责任的欠考虑者，有文革横扫“四旧”式对待传统文化的极左遗风的感染者，有追随选择的迷蒙被误导的初涉者，等等。
虽然有的朋友正在变化觉醒，但其基本面的特征是受不良影响书写线条割断了与传统的联系，缺乏或没有文化含量、人文气息，缺乏或没有基本功、质感，缺乏或没有笔力、内涵。有些朋友为了掩饰功力质感等缺陷，就走捷径片面在书写的形体变化上做文章，以现代书或丑书自诩。其实真正的书家无论写美书还是丑书，其线条含量，处处渗溢着功力和涵养，是人难以用语言表达的。
弘一法师圆寂前写的“悲欣交集”四个字，朴拙圆满，浑若天成，丑拙苍茫，玄机无穷，就是一例。人们看这四个字，就像感受法师忧时愤世，报国无门，从绚丽至极到青灯黄卷的一生，惊愕震撼回味难以言表！
而那些浮软滑俗媚躁们的书写只能让人产生不良之感，称不上是什么现代书法，更不是什么现代主义（现代派）的书法，什么都不是，是现代化弊端带来的书法泡沫。那些现代主义现代派以至于后现代主义者的书者里头确实还有一些令人敬佩的有思维有学问的创新者艺术家呢！例如，那些把书法和画画结合起来产生的艺术，本人认为那的确是一种另辟蹊径的创新，对这些艺术家的思维应该肯定和鼓励，但是，不能冠以“中国书法”的名号，也不能冠以“中国国画”的名号，因为它已改变了中国书法和国画的本质属性，是两者结合后生产的“子女”，就不能同“父母”同称一个名字，且既然是创新，就应该有一个新的名称为好，例如可称作“现代书墨画”，自成体系，大力发展。我们为中国艺术的花园多了一株新品种而高兴。
但问题的关键是，有些涨幅太离谱了。当赵本山书法作品涨幅远超徐悲鸿的时候，人们就应该清醒地认识到，这已经不是什么艺术规律在起作用，而是一种商业的运作。相比而言，一代书法大家启功一幅书法去年的行情也就几万几十万，比赵本山差远了.
一、下图为启功先生的书法作品
赵本山书法的身价陡增了27倍。这个涨幅绝对是惊人的。即便是徐悲鸿这样的美术大师，在“涨”声一片的艺术品市场，其代表作《巴人汲水图》2004年以1650万拍出，2010年再以1.71亿元创造成交纪录，6年间也不过涨了10倍。赵大师可比徐大师厉害多了。
二、下图为本山大叔在挥毫作书：
三、下图为本山大叔的书法作品:
四：下图为本山大叔的书法作品:
五、下图为启功先生的书法作品:
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