九乡新闻网钢结构轻型复合板:开放的视觉?中国美术学院七七级七人作品展
来源：百度文库 编辑：九乡新闻网 时间：2024/07/14 09:05:27
开放的视觉?中国美术学院七七级七人作品展
- 2008-4-28 16:28:09
- 来源：博艺专稿
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学院的力量——代前言
许江
三十年前，改革开放伊始，中国美术学院刚刚走出“文革”的阴霾，基本的重建方法就是向着“文革”前回归。但随着实事求是的实践观、解放思想的发展观重新回返公共话语空间，随着国门骤然洞开，动荡的国际当代艺术风潮渗透进来，“文革”前回不去了。青年学子们对“文革”的伪道德、假道德彻底失望，出现了价值逆反的叛逆倾向。这种叛逆倾向并没有在那个痛苦反思的岁月，深化成伤痕美术的群体创作，而是溯着西方美术运动的潮头迅疾冲浪，直接地针对基础教学和创作教学提出另类的价值追求。这种叛逆倾向的浙美特色，一方面源自这所悠久学院深潜着的文化气质，源自林风眠先生“立足现代、中西融合”的精神土壤。这种浙美特色的价值总是要在某种文化关怀的根蒂之处才能得以显现，而在日常生活中却频显陋象，引发歧义。另一方面，这种特色又部分地源自学院通过国外美术图书、通过学术刊物率先打开的世界之窗，也就是说源自这所学院所构筑的教学学术本身。这种叛逆倾向一边以严肃的批判精神、富于挑战性的关怀意识，直接诱发了学院的创造活力;另一边又起了扰乱刚刚走上正轨的学院教学的负面作用。七七级油画班就是一例。
正是这些同学中的部分精英分子，在经历了艺术语言最初的逆反性的实验活动之后，在某些精神根源的深处，与现代性意义上的本土的反叛意识不期而遇，义无反顾地走上了前卫艺术的不归之路。他们用自己的青春生命深深地触及了当代意识形态和传统精神形态的资源危机，率先揭开了中国当代艺术思想的深刻命题，又反反复复地以一种夸张的挑战的极端形态，备受歧议和批评。在那个年代，正是这样一种颇具紧张感的对话关系，交叠而成一幅改革初期的精神画卷，潜在地催生了中国美术学院艺术创造的新的主体。
——引自《中国美术学院新时期三十年1978—2007文献集》
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