九乡新闻网雕刻机使用说明:运动体的摄影技巧—朱续平
来源：百度文库 编辑：九乡新闻网 时间：2024/07/14 08:43:30
运动体的摄影技巧
----摄影小知识(一)
————朱续平
对于动体我们是司空见惯的，海陆空都有。人、动物、自然物和人造物都可成为动体。可是在特定场合中的动体，特别是快速动体，有时往往难于看清其“真面目”，我们用摄影手段使动体在高峰时一下子定格“凝固”，可详其细部，欣赏其动势美态。
拍摄动体有一定的规律,一般有两种表现形式，一种是“凝固”动体，一种是“虚糊”动体。面对动体究竟如何处理，除了在客观情况许可的前提下，还得看拍摄者的意愿和宗旨，也是人们常说的“意在笔先"吧。动体拍摄最常用的是“凝固”法。所以首先说说“凝固”法和快门速度的适当选用。
“凝固”法是指某种动作的“凝固”，这是最常用的方法。清晰而真实地再现出他的面部和身体轮廓，使人看清因动作太快而在当时无法看清的细节。
在光线较差的情况下，即使把光圈开大也无法获得所需要的快门速度。这时应该在一个动作达到高潮、接近于完成的时候，即动作在改变方向以前趋于停滞的那一瞬间进行抓拍。（图1、2、3）
图1
图2
图3
选用适当的快门速度是拍好“凝固”和“虚糊”的关键，对于“凝固”动作来说，一般的规律是：动体的动速愈高，所需的快门速度愈快；动体与相机的距离愈近，所需的快门速度愈快（动体的动速和动向不变）；动体的横向运动与斜向运动、竖向运动相比，所需的快门速度前者最快，中者次之，后者更次。
掌握了这一规律，不仅能根据三个因素的具体情况，选用适当的快门速度，而且还可增强应变能力。举例说，你想拍摄一个动体的“凝固影像”，而可以采用的快门速度由于种种原因又达不到所要求的那样高，这时你可变换一下拍摄位置，或是迅速后退，拉大拍摄距离，或是调头换一个角度，变横向为斜向、竖向，从而容许把快门速度减慢。（如图4）
图4
此外，利用某些动体在运动过程中出现的短暂停顿，比如跳高到达顶点的一瞬，快门速度也不必很高。（如图5）
图5
如果要量化描述快门速度的话，根据经验总结的算法：
慢步行走及手势：1／500秒
快步行走、时速为16～24公里的车辆：1／1000秒
体育运动、跑步、时速为32～64公里的车辆：1／2000秒
奔跑的动物、飞鸟，时速约为105公里的车辆：1／4000秒
上面说的是垂直角度，如果动体的运行和镜头成45度斜线方向，快门速度按上面所列的减半。同样，如果影像缩小，可以相应地减低快门速度。例如：将距离增加一倍（或者使用缩短一半焦距的镜头），影像的大小就会减半，所需快门速度也可减少一倍。
当然，到底多高的快门时间才是合适的，这个问题要看实际情况来分析，不要一概而论
具体来说，“凝固”动体的快门速度取决于三个因素：动体的动速、动体的动向和动体与相机的距离。 前面说了“凝固”法，再说说“虚糊”法和追随拍摄。
拍摄动体也可用“虚糊”法。把动体拍成虚糊影像的目的在于强调运动的速度和力量，夸张动态的猛烈性和激越性，渲染一种动态的气氛。（图1、2、）
图1
图2
虚糊动体的基本手段是借助慢速快门速度。就快门而言，快门速度愈慢，动体就虚糊得愈厉害。如果选用的快门速度介于 “凝固”影像和 “虚糊”影像之间，那摄取的影像可能很有趣，即动体动得慢的部分是清晰的，动得快的部分是模糊的。此外，虚糊某一动体至少得采用何种快门速度，虚糊的程度如何，这与动体的动速、动向和与相机的距离密切相关，就是说，动速高、动向与相机的视向构成的角度大、距离近，虚糊动体的程度就愈高，如图3。
图3
为了使拍摄虚糊动体尽量用上慢速快门，很有必要使用低“感光度”（ISO值）设置，要是光线比较亮，有时还需加用中灰滤光片，以减少进光量。
还有一种处理动体的拍摄方法是追随拍摄，最终可取得动体基本清晰、背景虚化的影像，产生间接动感效应,如图4、5。
图4
图5
所谓追随拍摄，就是摄影者手持相机，以与动体同等的速度紧跟动体行进，在恰到好处时就转身拍摄，这样，动体虽然被留住了动态，但背景却因相机的移动可能出现众多的动线，从而给人一种动体在“动”的感觉。不过要注意的是，追随拍摄中的快门速度不宜太快，不然会把背景给“凝注”，丧失应有的效果。通常，快门速度以不高于1/60秒为宜，若追摄特别快速的动体，就再适当提高点快门速度。
追随摄影主要用于表现动体的“动态”和“速度”，拍摄的要领是：当把动体对焦清楚后,随动体向前移动的方向，从远向近推镜头,即从短焦距往长焦距拉动。如动体向后移动时,也可从近向远拉镜头,也即从长焦往短焦拉.变焦追随时,用左手拉动焦距,右手按动快门，在拉动焦距中按快门.背景要选择有景物的地方，这样才能在变焦时，出现迸发式的线条，如图6。
图6
拍摄时，如果动体是迎面而来，要特别注意安全问题。拍摄前要选择安全拍摄点，以免被动体撞伤。另外，拍摄时的背景选择也十分重要，追随法拍摄的时候背景的明暗反差应错杂一点，色彩斑烂的背景更好，为的是这在追摄中可造成漂亮的线条感，要避免清一色的背景。
----摄影小知识(一)
————朱续平
对于动体我们是司空见惯的，海陆空都有。人、动物、自然物和人造物都可成为动体。可是在特定场合中的动体，特别是快速动体，有时往往难于看清其“真面目”，我们用摄影手段使动体在高峰时一下子定格“凝固”，可详其细部，欣赏其动势美态。
拍摄动体有一定的规律,一般有两种表现形式，一种是“凝固”动体，一种是“虚糊”动体。面对动体究竟如何处理，除了在客观情况许可的前提下，还得看拍摄者的意愿和宗旨，也是人们常说的“意在笔先"吧。动体拍摄最常用的是“凝固”法。所以首先说说“凝固”法和快门速度的适当选用。
“凝固”法是指某种动作的“凝固”，这是最常用的方法。清晰而真实地再现出他的面部和身体轮廓，使人看清因动作太快而在当时无法看清的细节。
在光线较差的情况下，即使把光圈开大也无法获得所需要的快门速度。这时应该在一个动作达到高潮、接近于完成的时候，即动作在改变方向以前趋于停滞的那一瞬间进行抓拍。（图1、2、3）
图1
图2
图3
选用适当的快门速度是拍好“凝固”和“虚糊”的关键，对于“凝固”动作来说，一般的规律是：动体的动速愈高，所需的快门速度愈快；动体与相机的距离愈近，所需的快门速度愈快（动体的动速和动向不变）；动体的横向运动与斜向运动、竖向运动相比，所需的快门速度前者最快，中者次之，后者更次。
掌握了这一规律，不仅能根据三个因素的具体情况，选用适当的快门速度，而且还可增强应变能力。举例说，你想拍摄一个动体的“凝固影像”，而可以采用的快门速度由于种种原因又达不到所要求的那样高，这时你可变换一下拍摄位置，或是迅速后退，拉大拍摄距离，或是调头换一个角度，变横向为斜向、竖向，从而容许把快门速度减慢。（如图4）
图4
此外，利用某些动体在运动过程中出现的短暂停顿，比如跳高到达顶点的一瞬，快门速度也不必很高。（如图5）
图5
如果要量化描述快门速度的话，根据经验总结的算法：
慢步行走及手势：1／500秒
快步行走、时速为16～24公里的车辆：1／1000秒
体育运动、跑步、时速为32～64公里的车辆：1／2000秒
奔跑的动物、飞鸟，时速约为105公里的车辆：1／4000秒
上面说的是垂直角度，如果动体的运行和镜头成45度斜线方向，快门速度按上面所列的减半。同样，如果影像缩小，可以相应地减低快门速度。例如：将距离增加一倍（或者使用缩短一半焦距的镜头），影像的大小就会减半，所需快门速度也可减少一倍。
当然，到底多高的快门时间才是合适的，这个问题要看实际情况来分析，不要一概而论
具体来说，“凝固”动体的快门速度取决于三个因素：动体的动速、动体的动向和动体与相机的距离。 前面说了“凝固”法，再说说“虚糊”法和追随拍摄。
拍摄动体也可用“虚糊”法。把动体拍成虚糊影像的目的在于强调运动的速度和力量，夸张动态的猛烈性和激越性，渲染一种动态的气氛。（图1、2、）
图1
图2
虚糊动体的基本手段是借助慢速快门速度。就快门而言，快门速度愈慢，动体就虚糊得愈厉害。如果选用的快门速度介于 “凝固”影像和 “虚糊”影像之间，那摄取的影像可能很有趣，即动体动得慢的部分是清晰的，动得快的部分是模糊的。此外，虚糊某一动体至少得采用何种快门速度，虚糊的程度如何，这与动体的动速、动向和与相机的距离密切相关，就是说，动速高、动向与相机的视向构成的角度大、距离近，虚糊动体的程度就愈高，如图3。
图3
为了使拍摄虚糊动体尽量用上慢速快门，很有必要使用低“感光度”（ISO值）设置，要是光线比较亮，有时还需加用中灰滤光片，以减少进光量。
还有一种处理动体的拍摄方法是追随拍摄，最终可取得动体基本清晰、背景虚化的影像，产生间接动感效应,如图4、5。
所谓追随拍摄，就是摄影者手持相机，以与动体同等的速度紧跟动体行进，在恰到好处时就转身拍摄，这样，动体虽然被留住了动态，但背景却因相机的移动可能出现众多的动线，从而给人一种动体在“动”的感觉。不过要注意的是，追随拍摄中的快门速度不宜太快，不然会把背景给“凝注”，丧失应有的效果。通常，快门速度以不高于1/60秒为宜，若追摄特别快速的动体，就再适当提高点快门速度。
追随摄影主要用于表现动体的“动态”和“速度”，拍摄的要领是：当把动体对焦清楚后,随动体向前移动的方向，从远向近推镜头,即从短焦距往长焦距拉动。如动体向后移动时,也可从近向远拉镜头,也即从长焦往短焦拉.变焦追随时,用左手拉动焦距,右手按动快门，在拉动焦距中按快门.背景要选择有景物的地方，这样才能在变焦时，出现迸发式的线条，如图6。
拍摄时，如果动体是迎面而来，要特别注意安全问题。拍摄前要选择安全拍摄点，以免被动体撞伤。另外，拍摄时的背景选择也十分重要，追随法拍摄的时候背景的明暗反差应错杂一点，色彩斑烂的背景更好，为的是这在追摄中可造成漂亮的线条感，要避免清一色的背景。