食品用纸袋:(昔日重现)“一代妖姬”原是忠贞烈女

昔日重现)“一代妖姬”原是忠贞烈女
Money 发布于： 2011-08-11 11:42

昨儿发了一篇讲述白光演唱的老歌如何犀利的帖，有几位朋友均用“妖姬”这个称谓做了回复。其实对白光，很多今天的观众都或多或少地存在着认知上的一些偏见，尤其是这个“妖姬”的名号，常常被曲解成一种勾魂摄魄、引人犯罪的负面印象，然而，这部让白光受到不公眼光的影片《一代妖姬》，讲述的却是一段非常可歌可泣的悲壮革命事迹。
这部《一代妖姬》是由香港著名的左派电影公司——“长城”拍摄的，编剧姚克写下了一段民国十五年四月在北京发生的故事。白光在片中扮演了女主人公——“广合园”戏班里一位名叫小香水的名伶。当时正是北洋军阀统治时期，很多革命工作者遭到迫害、逮捕和杀害，男主人公梁燕铭医生就是其中之一。当时的北京政府搜捕革命分子，破获了革命秘密机关。为了掩护革命同志李鉴逃出北京，梁燕铭托他的红颜知己小香水帮忙向齐大帅的四姨太要一张职官证。
虽然梁燕铭与小香水情投意合，但他是有家室的人，当时著名的歌影双栖明星龚秋霞在片中扮演了梁燕铭的妻子——慧珍，当她得知自己的丈夫和小香水之间有着不寻常的关系后，就赶紧带着女儿从上海赶到了北京，梁燕铭因此狼狈地周旋于妻子和情人之间。
另一边，严俊扮演的特务头子冯占元一直垂涎小香水，他查到了梁燕铭和李鉴的关系之后，就带人去齐大帅家里准备逮捕梁燕铭。当晚齐公馆有个盛大的宴会，梁燕铭和小香水拿到了职官证正要离开时，冤家路窄碰上了冯占元。小香水急中生智绊倒了冯占元，梁燕铭才逃脱了。当梁燕铭把职官证交给李鉴时，诡计多端的冯占元又追踪到了，为了掩护李鉴，梁燕铭不幸被捕。但是不管怎么被拷打，他就是不肯透露李鉴逃去了哪里，最终被判处死刑。
冯占元趁机以此作为要挟，逼小香水嫁给他为妻，同时还要她先孝敬一笔巨款来解救梁燕铭。小香水无奈答应了他的要求，四处借钱然后交给冯占元。谁知人面兽心的冯占元在钱财到手后还是枪决了梁燕铭，使小香水痛不欲生。当夜，冯占元借着酒意向小香水求欢，小香水于是将计就计，趁机手刃仇人，然后举枪自尽，结束了这段北洋政府时代的革命悲歌。
此外，编剧姚克还在这部电影小说里，专门写了一篇名为《向历史学习》的文章，将创作本片时那种借情爱比喻对国家的关怀这一初衷表达了出来。此文今天读来，仍然有这很强的思想意义。
“殷鉴不远 在夏后之世”。人不愧为万物之灵，在二三千年前，已经懂得以历史为借镜。在历史的镜子里，每一个朝代的兴旺反映得很清楚，后世的人可以引为“前车之鉴”免得再蹈覆辙。可是人虽手不离镜，历史却永远在重演，这就是人的悲哀。
从历史的镜子里看，每一个朝代的灭亡几乎有一个定型的程序：政治腐化’人民不满意，统治者禁止人民表示不满，人民反抗压迫然后革命，统治者武力镇压，人民的力量打垮统治者。美国、法国、俄国的革命都如此，中国革命又何尝不如此？
二十多年前北洋军阀妄想用无力遏制革命怒潮，当时孙传芳的大刀队在上海很威风，拳师型的大刀队在闸北街道巡逻，手握大刀并缠着大红布条，被砍血淋淋的人头高高挂起，被风吹得摇摇晃晃，让人望之生悸。北洋军阀最后被打倒了，回想当年真不懂他们怎会如此残暴？
“民不畏死，奈何以死惧之？”末代的统治者似乎都不明白，他们以为只须用武力压迫，就可以保全他们的王朝，他们不知道革命的原动力是从压迫下产生的。压力越大，革命的力量更大，压迫非但不能消除革命，反而助长革命的声势。本剧中的小香水和梁燕铭都是一般平民，但在压迫下他们就不怕毒刑拷打并开始反抗，这是统治者始料不及的。
末代统治者的凶暴愚妄加速了革命的成功，同时也早造就了许多可歌可泣的故事。要是统治者懂得借镜历史那么他们的统治或许能成功，象小香水和梁燕铭不幸的事也就不会发生了。
可残酷的现实致使我找到了本剧的题材，这只是面小镜子，所能反映的也不过是个极小的角落，也是自古以来的定律，可历史一直再重演，人永远在向历史学习，可是永远都没有学乖。这就是人类的悲哀！
片尾，小香水给梁燕铭的妻子慧珍写了一封表明心志的信，当慧珍读完信时就听到了一声枪响，冲进屋外的灵堂一看，冯占元已经毙命，而小香水倒在血泊里。最后，趴在梁燕铭的棺材上的小香水，带着满足的笑容去了...这才是白光的“一代妖姬”，如此具有反抗精神内涵的演出，又怎是一个“妖”字能说得清？其对爱情的忠贞，又怎是“妖”的作为？在一个兽类横行的时代，正常的人反而会被冠以“妖”，这才是《一代妖姬》的精神内核，也是白光的电影与音乐作品中蕴藏的丰富价值所在，那份对人性自由的追求以及对正义良知的坚守，直到今天依然令人深省与感动。
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白光在这部《一代妖姬》中扮演的是戏班的名伶，当然少不了表演的场面。除了纯正地道的京剧唱段之外，她还演绎了分别根据北京和陕北民歌重新填词的两首插曲——《秃子溺坑》和《送情哥》。其中妙趣横生的《秃子溺坑》(用今天字儿写出来，实际上是“秃子尿炕”的意思)可谓京味儿十足，加上白光那地道的片儿口，别有一番风情。
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取自陕北民歌的《送情哥》，则令人对白光的歌声又多了一重惊喜，那种熟悉的懒腔此刻却化为了一种令人难以割舍的纠结之气，久久难以释怀。更令人惊艳的是，白光运用一些正统的美声技巧使这首原本乡土气息浓郁的作品，散发出一股强烈的现代感，不仅意境生动，更让人们领略到了白光那经过严格的正统歌剧美声训练出来的音乐功底绝不是蒙事儿的。
 

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一代妖姬(1950)
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