鸢尾花开清枫语txt下载:古今琴家（2）

     刘少椿：现代琴家。1928年起，从广陵派琴家孙绍陶学琴，其人天资不高，但契而不舍，勤能补拙，使他在琴学上达到较高的造诣。其指法精细严格，左手运指准确，右手吟猱圆满。他将琴作为修身养性之器，因此注重主体意识，强调自娱、自乐、自我满足，所以尤得广陵派吟猱虚音的韵趣，继承了广陵派的重要特征。刘少椿操琴深沉、宁静、细腻、含蓄、吟猱指法合于法度，对于难把握的自由跌宕节奏，处理得自然而恰倒好处。 
    卫仲乐：当代著名民族器乐演奏家、教育家。自幼喜欢民族音乐，1926年参加乐上海的"大同乐会"，从郑觐文学琴，1935年，"大同乐会"乐务主任。1938年，美国纽约电视台慕名邀请他向美国观众介绍古琴曲，并录制了四张唱片。建国后，在上海音乐学院任教，任民乐系系主任。 
    俞伯荪：当代琴家。十四岁学琴，师从川派琴家陈蕴儒、龙琴舫，中年时遍访海内琴家查阜西、吴景略、溥雪斋等，博采众长。现为"东坡诗琴社"社长。 
    姚丙炎：自幼学习江南丝竹，学琴于浙派著名琴家徐元白。姚丙炎在数十年的操缦、打谱中形成了音色优美、稳健恬淡、含而不露、生动而不流俗的琴风。由他打谱演奏的《幽兰》、《大胡笳》、《酒狂》、《华胥引》等曲目流传甚广。 
    吴兆基：1920年学琴于其父吴兰荪，而后学于吴浸阳。融熟派与川派于一炉，琴风潇洒恬逸，质朴古淡。
    吴韬：（公元1907年—公元1987年）字景略，是近现代著名的琴家。他曾在“今虞琴社”任要职，曾任教于中央音乐学院，培养出吴文光、李翔霆等古琴名家，为现代琴文化的发展作出了很大贡献。
    陈长林：中国科学院研究员、北京古琴研究会理事，为北京古琴大家之一。
    陈长林先生一九三二年生于福州。十四岁起学琴于陈琴趣（陈先生之父）及吴子美，后又根据唱片自学古琴。十九岁后，陈先生又得到吴景略、张子谦、查阜西等大家的指教。同年入今虞琴社，一九五六年参加北京古琴研究会。
    陈先生之琴学，主要以闽派为基础，又博采众家之长，形成自己的琴风。陈先生精于《龙朔操》、《大胡笳》、《春江花月夜》、《平沙落雁》等。陈先生尤其精通打谱，其最具代表性的有《龙朔操》等。另外，陈先生从其他乐器移植的琴曲主要有《春江花月夜》等。
苏思棣：广东番禺人。中文大学文学士，主修艺术，毕业后从事美术教育至今。好琴箫书画昆曲。曾随黄权习箫笛，1981年开始，随泛川派古琴家蔡德允老师学习古琴。近年除古琴外，亦参与中国书画、昆曲、斫琴等活动。个人古琴镭射唱片《泛川琴韵》即将发表。
    谢俊仁：生长于香港。早年接触欧洲音乐，70年代开始研究中医，曾跟随蔡雅丝习筝，又随关圣佑习民族音乐创作。80年代开始，先后追随关圣佑、刘楚华及泛川派名家蔡德允女士习古琴。曾创作多首古琴作品，及多次做公开演奏。其个人古琴镭射唱片《一闪灯花堕》已于2001年7月出版。谢俊仁本身职业是医生
    刘楚华：香港人。专业教育工作，课余兼任古琴导师。70年代追随蔡德允老师习琴，80年代先后得广陵张子谦先生、浙派姚丙炎先生亲为指引，自是学艺视野开阔，渐形成个人风格。1996年发表古琴独奏专集《水仙操》。
    李明忠 ：古琴硕士，陕西省艺术研究所副研究员，主要从事古代音乐，西安鼓乐，琴学等方面的研究。在音乐的实践方面，曾以琵琶、 古琴为影视《秦颂》、 《秦始皇》等录音。所弹琴曲《流水》曾被94国际琴学交流会录制为光盘，世界发行。几十年来在中国琴学的弹奏、琴论、斫琴、打谱、制曲等方面的学习、思考、实践、研究这一“知行相须”的过程中积累了可喜的经验和成果。

    李明忠
    李祥庭：满族，1957年起师从查阜西学古琴，1958年考入中央音乐学院，从吴景略学古琴。现为北京古琴研究会副会长，中央音乐学院教授，中国音乐家协会民族音乐委员会委员。

    李祥庭
    龚一：上海民族乐团一级演员。1954年学琴，1966年毕业于上海音乐学院民乐系，师从12位琴家，继承积累了大量古曲，在伦敦、新加坡、香港等地多次举行过古琴独奏音乐会。

    龚一
    刘正春：江苏南京人，师从王生香、夏一峰、刘少椿、周空明、赵云清、程午嘉等前辈习琴。对〈神奇密谱〉（1425）、〈松弦馆琴谱〉（1614）等进行研究、打谱，曾应邀出席全国古琴打谱会、中国古琴艺术国际交流会，著有关于〈山中思友人〉的考证。1991年后创作的古琴新曲〈秦淮秋月〉、〈城堡抒怀〉曾获省、市表演一等奖、创作二等奖。
    谢导秀：广东梅县人，1963年毕业于广州音专民乐系古琴专业，师从岭南派琴家杨新伦，继承了岭南派爽朗、明快、刚健的演奏风格。谢氏多年来致力于教学和研究工作，整理了南宋皇室遗留在新会县的琴谱〈古岗遗谱〉，并编印成册。1994年10月应香港市政局邀请，在香港大会堂举行独奏音乐会。
    唐健垣 ：广东南海人，香港著名琴家，国立台湾师范大学文学士、香港中文大学语言学（甲骨文）硕士、美国康州威士连大学民族音乐学博士。除古琴外，唐氏研究兴趣尚包括民乐、戏曲、甲骨文、考古、紫砂壶、茶艺，堪称"杂家"；有古琴著作〈琴府〉，曾任教于香港中文大学音乐系、美国康州威士连大学、密芝根大学香港演艺学院。
    张铜霞：生于四川，祖籍山东冠县。1959年毕业于四川音乐学院古琴专业，师从蜀派古琴大师喻绍泽。六十年代从事歌剧表演艺术，曾主演歌剧〈洪湖赤卫队〉、〈白毛女〉等。经过三十余年的实践，无论是古琴演奏、琴歌自弹自唱以及打谱等各项艺术均有全面的发展。其演奏和琴歌声情并茂，将古琴音乐与现代意识有机地柔和在一起。现任中央歌舞剧团蜀派古琴演奏家、中国古琴艺术联谊中心办公室负责人。
    卫家理：四川乐山人，曾任贵州遵义地区文工团乐队队长二十八年之久，业余演奏古琴四十年。师从古琴大师吴景略，并曾就教于老辈琴家查阜西、张子谦、姚丙炎、王洁儒、俞伯荪等。研习曲目以吴（景略）派之《渔樵问答》、《忆故人》、《潇湘水云》、《普安咒》、《梅花三弄》等为主。曾应邀参加全国第二、三届古琴打谱会、1990及95年成都中国古琴艺术国际交流会。创作琴曲有《四月八》、《永诀》。1986年于贵州遵义组建"播州古琴研究会"，任会长至今。
    徐晓英：浙江衢县人，1954年拜徐元白、张味真为师学习古琴，后从查阜西、管平湖、吴景略、张子谦等琴家继续深造。1960年任杭州歌舞团为古琴、古筝演奏员，曾出席全国第一、三界古琴打谱会、1990及95年中国古琴艺术国际交流会。为《陋室铭》、《乌夜啼》、《雉朝飞》等曲打谱，发表论文"古琴艺术赏析"等二十余篇。
    孙于涵 1976年入门学琴，师事孙毓芹，早年曾随梁在平、魏德栋学筝。1986年在师兄林立正、陈国兴指导下先后斫琴六张，更精心剖修明琴一张，原物面破损不堪，重修后按弹隐有钟鼓之声，蒙北京琴家李祥霆题名"霜镛"。在琴家孙公之"一切顺其自然"的知命哲学下，生活在田园的宁静中，抚弦弄操，忠于日常生活与琴音情感的往来。 
    谢俊仁：自幼爱好音乐，八十年代开始醉心于古琴艺术，先后追随关圣佑、刘楚华及蔡德允习琴，并得国内琴家李祥霆及已故岭南琴家杨新伦指点，演奏风格细腻。创作琴曲有《双乙反调》、《秋日游》、《变徽引》、《一引灯花堕》、《落梅》、《商意》及《掠影》。理论修养精深，对古琴音律及曲调研究颇有心得。曾于1992年及94年香港亚洲艺术节"古琴雅集"中演出。
    李禹贤：山东桓台人，少年习琴，启蒙于古琴教育家张正吟，后师从夏一峰、刘景韶、张子谦，并私淑于管平湖、吴景略。1961年毕业于上海音乐学院附中，在长达四十余年的磨练中，集各家之长，并悟出自己的琴学心得："慢中取韵、韵中含情、情中生景、景中有我、凝神入化。"在福建做了长期的搜集与整理工作，曾多次出席全国和国际古琴交流会，1986年创立"劲草琴堂"，培养了一批琴界新秀。
    黄永明：生于台北，台湾国立艺专国乐科毕业。1976年从梁在平习筝，两年后从孙毓芹习琴，1982年任台北市立国乐团中阮团员迄今。1988年从吴昆仁习南管琵琶、三弦及唱曲。1993年任佛光山台北男众佛学院古琴社教师，同年于台北国家演奏厅举行古琴独奏会，1995年随和真琴社至北京及成都演奏。 
    丁纪元：自幼学琴、筝于胞姊丁伯苓，1962年入沈阳音乐学院，师从川派古琴大师顾梅羹。1964转入湖北艺术学院民族器乐系，毕业后一直从事古琴、宋词乐谱及隋唐燕乐等中国传统音乐的研究。曾发表的论文有《略论古琴的五音正调与十二律旋宫弦法》、《白石道人自度曲声律考辩》、《蔡元定燕乐新解》、《燕乐角调说》、《燕乐二十八调释》等二十余篇。
    丁承运：生于河南开封，自幼学琴、筝于胞姊丁伯苓，后从顾梅羹、张子谦、王省吾诸先生游。1969年毕业于湖北艺术学院民族器乐系，发表论文《中国造琴传统抉微》、《论吟猱》、《清、平、瑟调考辩》、《朱载（土育）琴律研究》、《梅花三弄考源》等二十余篇，打谱琴曲《神人畅》、《白雪》、《六合游》《石上流泉》等。1994年及96年访港，曾应邀在香港演艺学院、香港新亚琴社等举办古琴讲座。