著名作家迟子建做客：灾难中的小人物最有力量

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主持人：各位网友，大家上午好！最近很多人让我向他们推荐书的时候我会在任何时候，任何情况下都不遗余力得向他们推荐一本小说《白雪乌鸦》。今天我们非常有幸为大家请到了这本书的作者，著名作家迟子建老师，迟老师跟大家打个招呼吧。

迟子建：腾讯的网友，大家好！

主持人：我当时读完《白雪乌鸦》这本小说的时候，我想到了您的之前一部作品《世界上所有的夜晚》中的一句话，这句话特别能表达我当时的那种心情，就是“我想把脸上涂上厚厚的泥巴，不让人看到我的哀伤”我大概已经五六年没有这种读书的感觉了，上一次还是在我大学的时候，当时读卡夫卡的《诉讼》，只有读他那本小说的时候内心有一种同样很沉很沉，有一口气一直在心里没有放下来的感觉。想问一下迟老师，您为什么会选择“鼠疫”这个题材来写？

著名作家迟子建

迟子建：关于这个小说写作的缘起，因为我生活在黑龙江，在哈尔滨这座城市，非典的时候我才知道100年前，在我生活的这片土地上曾发生了一场著名的大鼠疫，当时抗击鼠疫的医生叫伍连德是个华侨医生，他是在英国剑桥毕业的，因为是清王朝的末年发生的这场大鼠疫，就那个年代的生活状态而言，当时是华俄杂处，刚过10万人的哈尔滨大部分是俄国人。像中国人聚集地的傅家甸那个时候只有两万多人，这样的一个生活环境，这样的一个背景，包括鼠疫这个事件本身都给了我强烈的作为一个作家想要了解的欲望和兴趣。

当我了解了这段历史以后，我萌生了一种写作的欲望，接下来的时间就是一个写作的种子萌芽了，你在心里慢慢去培养它。我终于觉得在去年时，关于这本小说的资料也做得非常充分了，关于对这本小说的情绪也已经调整到最佳状态了。作为一个写作者完全可以排兵布阵，让你的人物去登场去表演了，我就在那个时候开始了《白雪乌鸦》的写作。

主持人：我记得您在后记中写，当时您在写作中散步到松花江边，您感觉到了动荡中的平和之气，您觉得这种气息正是您需要的气息，那您在创作这部小说的时候，最困难的地方在哪儿？

迟子建：写鼠疫，我也谈到了，最艰难的就是一个作家其实挺像一个演员，在进入角色的时候，你要跟你的角色融为一体，进入了这种写作的气氛的时候，因为是描写的百年前的这场大灾难，而且当时哈尔滨，在中国人聚集地的傅家甸，两万人就死了5000余人，这个比例是非常高的。我看史料，有的一家子一家子死去。我在写进入鼠疫情境以后，感觉回到了100年前，回到了狭窄、阴暗、尘土飞扬的傅家甸的小巷当中，也回到了我描写的普通人当中，这些人在遭遇鼠疫时，心里的那种重压和鼠疫的压抑的气氛把我压得有点透不过气来。所以写这个小说对我来说太艰难了。它不像写作《额尔古纳河右岸》的时候，因为是描写鄂温克的百年历史，在青山绿水当中，它也很悲壮，但是因为你的笔是游走在那里，跟山川、河流、飞鸟、虫鱼对话，你心里有一种无法言说的畅快，可是你写作《白雪乌鸦》的时候，你被这样的一个死亡的气氛，疾病的气氛，灾难的气氛所紧紧的包裹了。

作为一个作家来讲，我觉得是一个好事情，那个时候我感到特别难过，心里很难受。但是我想这样比较好，因为我进入角色了。作为一个作家，我跟我的作品当中的人可以同呼吸共命运了。但是写到中途，我印象很深的是写到“冷月”一章，纪永和突发鼠疫，写他这个死亡过程的时候我觉得我撑不住了，写完“冷月”之后我觉得我要停顿一下了，进入情境以后太累了。这种停顿有一个好处，我也在想，在这种重压之下，生活的一个灾难的重压之下，它还有生命的潜流，还有爱，还有温暖，还有人的七情六欲，还有茶余饭后的谈笑等等，因为生命本身的这些潜流是非常非常重要的，这也是抗击灾难的最关键的元素。我觉得我依然能够把这方面的活力和这种灾难当中的温暖剥离出来。我觉得我的作品和作为一个作家的我都能获得提升和拯救。

因为我是在北极村出生长大的，从小外婆带着我，我外婆去年中秋节的时候去世了，我回到北极村奔丧，中秋节的第二天早晨就下了一场雪，第一场雪通常是非常轻，非常白，很美，真是可以称之为鹅毛大雪。又是突袭的寒流，我心情又比较沉重，就病了一场。这个疾病使我大概半个月左右，《白雪乌鸦》写到中途中断了。但是重新再回到了鼠疫的情境，回到《白雪乌鸦》的航程以后，我发现真是很奇怪的，你会变得比较超然，你不怕进入这种情境，你不怕描写他们的死亡。因为好象有一种支撑让你觉得这种死是一种壮烈的赴死，哪怕是被灾难裹走的这些人，他们都有另外的一个去处。而这个去处可能也是生命的一种延续。是另外的一种生命存在方式的转换，你的心可能获得了另外的一种安慰。我写起来就比较沉静和从容。

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