让女生昏睡的药:姜文，吃奶的劲儿都用上了，还管得了道德与审美的底线？

1、  子弹，都是单发的——没有故事结构，都是支离破碎的片段

与其说这是一部完整的电影，不如说这是一堆片段的拼凑，大约有30个左右的片段。这些片段，相对独立，甚至可以说相对完整，像是电影学院学生的一个个“小品”。

这些片段有如下特点：

1）独立的主题：许多片段有游离于整部电影之外的主题，比如乾隆时期的鼓，比如“县长”与“好色”的辩证，比如“杀”与“睡”，比如“浦东”与“上海”。大多数主题，只是芝麻绿豆，和其他片段的主题无关，也和整个故事无关，出现一次后就完全消失了。

2）独立的主角：许多片段有独立的主角，这些主角并非是影片的三大主角。但是，那个片段是围绕着他展开的。这个主角，从出现到离开，只为了完成那一段。

3）独立的小故事：前因后果，起承转合，许多小片段完成了单独的小故事。为了完成小故事，在片段的主角外，不得不加入片段的配角。类似的，在片段的主题外，还要加上辅助的话题，辅助的物品。——这些，严重违背了起码的认知规律。片方与媒体都称此片“节奏快”，其实是观众被搞懵了。

4）机械地拼凑：各个片段之间，缺少甚至没有情感与逻辑的关系。如果调换一些片段的前后顺序，效果一样。大的故事框架，观众要依靠自己进行归纳与总结，编导只是拍摄了一个个片段。——这就是姜文的“蒙太奇”！

可以把这30个片段大致分三类：

1）  外景：编导可以定义为“大场面”，看得出在摄影上下了些功夫，挺漂亮的。这些短暂的外景，在电影的预告片中，已经展现完毕。

2）  三个大脑袋耍嘴皮子：海报上的三个大脑袋，在银幕上更加大得有压力。没有镜头的变化，没有肢体语言，甚至没有表情，三大影帝对观众进行了深入浅出的教诲：如何蒙，如何诈，如何牛叉，如何无赖，如何蛮横不讲理，如何杀人不眨眼。这些是影片的主要内容，大约占整个影片的一半。

3）  为“龙套”拼凑的片段：除了三个主演，其他角色，都是可有可无的，都只是“龙套”。“龙套”很多，拼凑的片段也就很多。

2、  子弹，姜文全都打光了

商业电影，就是要赚钱。观众进电影是为什么呀，不就是找刺激吗？想吸引观众，就用最原始的办法。

1）第一发子弹——血腥

愚蠢的角色，只能源于平庸的编导。大陆编导最喜欢塑造“一根筋”的角色，因为他们自己就是现实中的“一根筋”：把愚蠢的傻瓜作为必不可少的角色。这次，姜文把“一根筋”最大化了，愚蠢至死了。为了证明吃了一碗粉，要开膛破肚，这只有潜意识中有严重暴力倾向的人，才能够构思出来。

影片中的血腥，已完全超出了艺术体验的范畴，过度的刺激，会对观众的情感与心理造成创伤。

2）第二发子弹——死亡

大多数“龙套”，没有铺垫，就突兀现身，三两句话，又突然死亡。所有的死，既轻易又简单，只是为了满足主角“捏死一个臭虫”的操纵欲望。

为了刺激观众，死亡都是突然而快速。葛优临死，还突然从一堆银子中露出大脑袋，最后惊吓一次观众。

3）第三发子弹——色情

影片中的强奸，未必实足的野蛮，但绝对超级的变态！一群人围观，还喊着号子。

除了刺激的画面，通篇都是七荤八素的黄色语言。许多媒体，把这些称为“黑色幽默”。——媒体的这种欺诈性宣传，真真正正是现实中的黑色幽默！

4）  第四发子弹——话，越说你越糊涂

“京油子，卫嘴子”，北京的油嘴滑舌，自古就已闻名。姜文，只用了北京话的一小部分，把人说得更糊涂的那一部分。比如，快问快答，只言片语，后补纠正，反向加深，等等。反正，就是为了捉弄观众。

5）  第五发子弹——搞怪

一群大白马，尽情奔驰，膘肥体壮，昂扬自在——却拉着两节火车皮。

类似的搞怪，本片中太多太多：打鼓的女子，西式的建筑，麻将的面罩，“六”的手形纪念碑……

这些搞怪，要么是纯粹的愚蠢，要么是直接的不正常。包括CCTV在内的许多媒体，竟然指鹿为马，把这些愚蠢与不正常称为“姜文的才华”——如此说来，男人蹲着撒尿会被称为“才华”，只要那个男人是姜文。

6）  第六发子弹——“象征”

之所以给“象征”打引号，是因为这是姜文非常自恋的手法。无因无果的，没有逻辑的，镜头中只一个物体，这就是“象征”，是高深的艺术手段，是屡试不爽的伎俩!

《阳光灿烂的日子》，飞向天空的是书包，《太阳照常升起》，飞向天空的是洗脸盆。反正就这一招了，继续飞吧，这次是闹钟。

一部影片，无数的特写镜头，还有让人恶心的黄牙齿、红牙齿。

这些特写的作用只有一个：让善良的观众如坠云雾，自叹艺术功底浅薄。

7）  第七发子弹——“镜头语言”

毫不相关的东西剪接在一起，这是另一种“象征”，是用“镜头语言”完成的“象征”。

马在跑，人在啸，还有鸭子嘎嘎叫；车轮滚，红字高，男女齐唱锣鼓敲！——多么深刻啊！如果你不懂，那是你没文化。

8）  第八发子弹——首尾呼应

传统文艺评论者，对首尾呼应给予了高度肯定，甚至作为艺术作品的必要条件。《红楼梦》为什么好？因为它首尾呼应！

因此，中国编导都喜欢用首尾呼应。陈凯歌的《梅兰芳》，用大伯的家书；电影《红尘》，呼应的是在碗底上碾东西；本片象是《太阳照样升起》的续集，前后呼应的都是铁轨。

到底这种手法在现代还有没有效果呢？我们说了不算，大导演才有权！

9）  第九发子弹——把兄弟和老婆都搭上了

姜武、周韵，对于姜文的情感，影片中与现实中基本相同。姜武，小跟班，有点太监腔；周韵，在影片中被姜文称为妓。

3、  子弹，飞向周润发、刘嘉玲

这两位香港艺人，参拍这个片子，除了金钱之外，其他的都是损失。

周润发的手脚，好象都被姜文绑上了线，被提拉着，表演的结果就是另一个姜文：声嘶力竭，眼睛睨视，目中无人，杀气腾腾。

刘嘉玲的普通话还带着香港味，却说着痞子的台词，让人混身打颤。

4、  子弹，飞向普通观众

票房，是姜文及出品方的目标，也是观众的付出。观众更大的损失，是严重的情感与心理不适，甚至产生心灵上的创伤。未成年人、老年人，所有善良的公民，都是电影的受害者！

5、  子弹，飞向电影管理机构

充斥着严重暴力、色情的影片，居然大行其道，还打破票房记录。对于本片的放纵，似乎是为了完成“年度票房100亿”的形象工程，却以道德、审美的底线为代价。中国的电影市场，政府的管理职能亟待唤醒。