造梦西游4招财猫视频:近现代中国画的收藏 4

来源：百度文库编辑：九乡新闻网时间：2024/07/07 14:44:31

　 ;造星”，艺术“明星”获大名，可以侧知时尙，很难说标志了这个时代的艺术水准。此时享大名，彼时一落千丈或变成“小名家”的情况，在美术史上并不鲜见。
“小名家”可能是小画家，但也可能是被埋没的杰出艺术家。在艺术史上，不少画家的地位、名声，是不断被创造、被改变的。被称作“南宗”山水画早期大师的五代董源，在宋元并没有很高的地位；所谓“元四家”即黄公望、王蒙、吴镇和倪瓒，在元代的地位并不比朱德润、唐棣这些人高，也没有“元四家”的称谓，是明代后期董其昌、莫是龙等倡导“南北宗”时，才被命名、提升起来的。清初的“四大画僧”，在有清一代也没有很大的画名，他们的崇高地位，是20世纪人不断塑造出来的。诚然，一个或一群艺术家的成就和地位，在历史上被不断评价、再评价，被不断发现、埋没、再发现，是正常的现象。不同的时代有不尽相同的审美趣味和艺术标准，不同的艺术家有不同的遭遇和命运，许多外在、内在的因素都会影响对他们的认知与评价。在清代，有过“家家大痴，人人子久”或“家家虞山，人人娄东”的现象，即画坛普遍推崇黄公望、王石谷、王原祁；到20世纪30年代以后，画界（特别是上海）有过“家家石涛，人人八大”（美术史家俞剑华语）的现象。新的崇拜代替了老的崇拜。艺术趣味因人、因时、因地而异，艺术批评没有绝对一致的标准而只有相对一致的标准。我们固然不能把这种改变观念趣味，不断埋没又来被重新发现的现象，解释为“风水轮流转”，归结为没有是非的相对主义，而只能进行历史的、辩证的分析，看到它们何以如此，有没有以及有怎样的合规律性，有没有以及有怎样的合目的性，有没有以及有怎样的不合规律性、不合目的性的东西。近现代中国画的情况也是如此，在上世纪20-30年代，陈师曾、萧俊贤、萧谦中的名气，比齐白石要大。在30年代，齐白石的润例，还不如秦仲文这样的后生晚辈高。齐白石在画界的崇高地位，是40年代特别是50年代才树立起来的。当然，今天我们认可齐白石的价值和地位没有错，但这并不意味着陈师曾、萧俊贤、萧谦中降低了价值。在我看来，由于种种原因，这些画家的价值还没有被真正认识，而是被长期忽视了。黄宾虹的山水画，在他生前死后的许多年里，极少有人称赞。他晚年说过，50年后其作品才可能被世人认知。学术界充分肯定黄宾虹的

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