九乡新闻网造梦西游4新闻公告:近现代中国画的收藏 8
来源：百度文库 编辑：九乡新闻网 时间：2024/07/08 17:54:29
0 作品内容意义的认知与评估。收藏家对于作品题材内容的选择因人而异，彼此的鉴赏角度和评估标准也会随之有别。譬如新中国时期包括“文革”间的“新中国画”，其收藏价值就突出地体现在特定的题材内容上。一有些作品的内容也许并不招人喜欢，但如果它是时代性的重要事件或重要精神事实的标志，或者与它们有密切的关联，就有文化史和精神史的意义。
艺术表现方面的鉴赏，包括材料与画法，个人、地域和时代风格，形式的创造性等等。风格是涵意丰富的概念，它与题材内容有关，也与相应的形式技巧、材料工具有关，同时还反映着人的气质、趣味，思想人格的高下，所以历来就有“风格即人”、“画品即人品”之说。传统画论谈风格，源于感性的体悟，多用极简洁的语言加以表述，如高古、沉雄、浑厚、冲和、淡远、荒寒、韶秀、空灵等等。这是从丰富的感性对象提炼出来的概念，具有高度的概括性。要品出它的内涵，必须返归作品和感性体验本身，并从比较中加以体悟。清人黄钺《二十四画品》把“沉雄”解释为“目极万里，心游大荒，魄力破地，天为之昂”，又将它比喻为“名将临敌，骏马勒韁；诗早魏武，书曰真卿。”把“荒寒”解释为“边幅不修，精采无极。粗服乱头，有名士气。野水纵横，乱山荒蔚……，洗尽铅华，卓尔名贵。”怎么理解这些相反相成的现象，是要从生活经验和艺术经验中加以体会的。明人李开先《中麓画品》论画家的风格特点，说“吴小仙如楚人之战钜鹿，猛气横发，加乎一时” ，说“沈石田如山水之僧，枯淡之外，别无所有” 。这些评价，显然带有褒浙派而贬吴门的色彩，但其形容生动，还是道出了两位画家的某些特点。黄宾虹论明清绘画，说“明人枯梗，清人萎靡”；说学石涛者多近于“江湖”，学四王者多落入“市井”，话虽然很刻薄，却也击中了要害。要深入看懂这些涵意丰富的作品，是需要用些功夫的。
由于鉴赏力的普遍低下，当下能够恰当鉴别风格、深入探讨风格史、风格理论的学者很少。一般的画家和收藏者，都满足一种风格化的东西。什么是风格化？风格化就是风格的僵化甚至死亡状态，没有生殖力的自我重复状态。艺术风格是由内而外，自然形成的，现在的许多画家内里空空，只好生硬地“制造”风格，搞一些“特殊”的构图
艺术表现方面的鉴赏，包括材料与画法，个人、地域和时代风格，形式的创造性等等。风格是涵意丰富的概念，它与题材内容有关，也与相应的形式技巧、材料工具有关，同时还反映着人的气质、趣味，思想人格的高下，所以历来就有“风格即人”、“画品即人品”之说。传统画论谈风格，源于感性的体悟，多用极简洁的语言加以表述，如高古、沉雄、浑厚、冲和、淡远、荒寒、韶秀、空灵等等。这是从丰富的感性对象提炼出来的概念，具有高度的概括性。要品出它的内涵，必须返归作品和感性体验本身，并从比较中加以体悟。清人黄钺《二十四画品》把“沉雄”解释为“目极万里，心游大荒，魄力破地，天为之昂”，又将它比喻为“名将临敌，骏马勒韁；诗早魏武，书曰真卿。”把“荒寒”解释为“边幅不修，精采无极。粗服乱头，有名士气。野水纵横，乱山荒蔚……，洗尽铅华，卓尔名贵。”怎么理解这些相反相成的现象，是要从生活经验和艺术经验中加以体会的。明人李开先《中麓画品》论画家的风格特点，说“吴小仙如楚人之战钜鹿，猛气横发，加乎一时” ，说“沈石田如山水之僧，枯淡之外，别无所有” 。这些评价，显然带有褒浙派而贬吴门的色彩，但其形容生动，还是道出了两位画家的某些特点。黄宾虹论明清绘画，说“明人枯梗，清人萎靡”；说学石涛者多近于“江湖”，学四王者多落入“市井”，话虽然很刻薄，却也击中了要害。要深入看懂这些涵意丰富的作品，是需要用些功夫的。
由于鉴赏力的普遍低下，当下能够恰当鉴别风格、深入探讨风格史、风格理论的学者很少。一般的画家和收藏者，都满足一种风格化的东西。什么是风格化？风格化就是风格的僵化甚至死亡状态，没有生殖力的自我重复状态。艺术风格是由内而外，自然形成的，现在的许多画家内里空空，只好生硬地“制造”风格，搞一些“特殊”的构图
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