造梦西游4招财猫视频:近现代中国画的收藏 4
来源:百度文库 编辑:九乡新闻网 时间:2024/10/06 00:41:10
;造星”,艺术“明星”获大名,可以侧知时尙,很难说标志了这个时代的艺术水准。此时享大名,彼时一落千丈或变成“小名家”的情况,在美术史上并不鲜见。
“小名家”可能是小画家,但也可能是被埋没的杰出艺术家。在艺术史上,不少画家的地位、名声,是不断被创造、被改变的。被称作“南宗”山水画早期大师的五代董源,在宋元并没有很高的地位;所谓“元四家”即黄公望、王蒙、吴镇和倪瓒,在元代的地位并不比朱德润、唐棣这些人高,也没有“元四家”的称谓,是明代后期董其昌、莫是龙等倡导“南北宗”时,才被命名、提升起来的。清初的“四大画僧”,在有清一代也没有很大的画名,他们的崇高地位,是20世纪人不断塑造出来的。诚然,一个或一群艺术家的成就和地位,在历史上被不断评价、再评价,被不断发现、埋没、再发现,是正常的现象。不同的时代有不尽相同的审美趣味和艺术标准,不同的艺术家有不同的遭遇和命运,许多外在、内在的因素都会影响对他们的认知与评价。在清代,有过“家家大痴,人人子久”或“家家虞山,人人娄东”的现象,即画坛普遍推崇黄公望、王石谷、王原祁;到20世纪30年代以后,画界(特别是上海)有过“家家石涛,人人八大”(美术史家俞剑华语)的现象。新的崇拜代替了老的崇拜。艺术趣味因人、因时、因地而异,艺术批评没有绝对一致的标准而只有相对一致的标准。我们固然不能把这种改变观念趣味,不断埋没又来被重新发现的现象,解释为“风水轮流转”,归结为没有是非的相对主义,而只能进行历史的、辩证的分析,看到它们何以如此,有没有以及有怎样的合规律性,有没有以及有怎样的合目的性,有没有以及有怎样的不合规律性、不合目的性的东西。近现代中国画的情况也是如此,在上世纪20-30年代,陈师曾、萧俊贤、萧谦中的名气,比齐白石要大。在30年代,齐白石的润例,还不如秦仲文这样的后生晚辈高。齐白石在画界的崇高地位,是40年代特别是50年代才树立起来的。当然,今天我们认可齐白石的价值和地位没有错,但这并不意味着陈师曾、萧俊贤、萧谦中降低了价值。在我看来,由于种种原因,这些画家的价值还没有被真正认识,而是被长期忽视了。黄宾虹的山水画,在他生前死后的许多年里,极少有人称赞。他晚年说过,50年后其作品才可能被世人认知。学术界充分肯定黄宾虹的
近现代中国画的收藏 4
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