贵金属怎样止损:书法“核心”解密:时空重组——关于现代艺术背景下汉字(书法)创作的方法论问题 - 11
来源:百度文库 编辑:九乡新闻网 时间:2024/07/14 06:44:59
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原帖由 matty2006 于 2009-10-16 19:58 发表谢谢! 你们(书法江湖的网友)是我文章的第一个读者,我把自己的想法写出来发表在这里,首先接受公众的检验而不是权威人士审阅,我不需要权威机构或官方的认可。我只相信群众。我坚信“人民群众的眼睛是雪亮的”,他们才是艺术真正的创造者,是历史的主人。
这么好的东西,在这里展示不觉得可惜。
果儿真是无私,只为了心中的真理
[ 本帖最后由 果儿 于 2009-10-18 11:24 编辑 ]
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原帖由 果儿 于 2009-10-16 20:28 发表果儿真好,
谢谢! 你们(书法江湖的网友)是我文章的第一个读者,我把自己的想法写出来发表在这里,首先接受公众的检验而不是权威人士审阅,我不需要权威机构或官方的认可。我只相信群众。我坚信“人们群众的眼睛是雪亮的”, ...
我若是总版,直接给你三块奖牌,哈
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原帖由 matty2006 于 2009-10-16 20:31 发表非常感谢,你的级别比我高,有权对我论功行赏。小时候的“军棋”就是这么下的。“上尉”对“中校”说:你的“三块金牌”我收到了
果儿真好,
我若是总版,直接给你三块奖牌,哈
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1 、当我的眼睛一触及这件作品,就让想起了去年秋天痛失的爱犬“龙儿”。狗与马某些相似之处。以前,我每天回家,第一件事情就是抱狗,一天不见,我们总是有”很多话要说”,一年不见了,想必我们有更多的话要说,我不愿相信它是被恶人杀戮的,我想它一定是到我家后面的山上去做“森林之王”了。
2 、它使我想到了蒙古族复音唱法潮尔的高超演唱形式“呼麦”。
作品中“马”的标志性笔画“横折弯钩”与“具有滑翔之意”的“撇、捺”交替出现,给人强烈的视觉反差,两种交替出现的笔法,使我想到了一人同时唱出两个声部,声带发出的是低沉的基音,而口腔发出的是高亮的泛音,加上气息的调控,口腔共鸣点的变化就可在高音部形成旋律,形成罕见的多声部形态。蒙古民歌《四岁的红鬃马〉是我非常喜欢的曲子,特别是失去“龙儿“后,我听到这首曲子就会想起它,我不想再养宠物了,我再承受不了这种生离死别的痛。
相传古代蒙古人参加战争,作战前均须高声歌唱潮尔合唱,狩猎成功后也会尽情宣泄,狂热歌舞。在排山倒海般的潮尔声浪中,自然产生出飘渺的泛音效果。显然,蒙古人试图将潮尔合唱艺术的基本要素,巧妙地移植到一人身上。
[ 本帖最后由 果儿 于 2009-10-18 11:27 编辑 ]
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因为此文,我又看了一边赵彦国在《简帛书法研究》的一篇文章《论“原生态章草”在简牍中的书法嬗变》。
最近在看“浙江书法60年”系列大展顺便买了本《中国现代书法论文选 》和《书法主义文本》,看到了先锋书法实践的“文本”。
恰好看到了本帖对这些“文本”的引用。
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原帖由 刘静洁 于 2009-10-17 12:17 发表你说的两本书我都没有看过,对书法理论也很少关心,只读过邱振中的《书法的形态与阐释》和《书法》等几本书,我对书法阐释的“灵感”都来自其他学科,如音乐和数学、物理学。认识赵彦国的时间也很短,对他创作和理论还不了解,对他作品评论仅出于直觉。不知道你说的“本帖对这些“文本”的引用”是指哪些内容?
没时间上网,所以不能仔细拜读。
因为此文,我又看了一边赵彦国在《简帛书法研究》的一篇文章《论“原生态章草”在简牍中的书法嬗变》。
最近在看“浙江书法60年”系列大展顺便买了本《中国现代书法论文选 》和《书 ...
[ 本帖最后由 果儿 于 2009-10-17 13:31 编辑 ]
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原帖由 果儿 于 2009-10-15 12:36 发表问题就来了。王羲之的书法可以这样分析,邱振中的书法也可以这样分析,邱振中的水平与王羲之的水平相差道里以何计?大家可以说说,邱振中自己也可以说说。进一步探究下去,比邱振中差很多很多的作品也可以这样分析,也就是说任何水平的作品都可以得出同样的结果,只要你写的是汉字。这是书法的核心吗?不,它可能只是汉字构成的核心——可能。这是老祖宗的另一种聪明,与书法有一点点关系,没有太大的关系。书法作品是有水平高低之别的,我们不应当借口“当随时代”而否定水平有高低的事实。探究书法的“核心”其实是要找到书写出高水平书法作品的方法,如果不是这样,又何必探索?甚至连学习和练习也免了,操起笔来就写,不是更能体现“我手写我心”的现代精神么?好的方法应当是极其简单的,否则无法应用,说得越复杂,离“核心”越远。
从古到今,书法一直以这样的基因在在延续和发展。邱振中的作品也离不开这种数字的组合。
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